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HALLENBERG/GAUVIN/CURTIS HANDEL EZIO
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4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Ezio (1732), der trotz deutlich hörbarer kompositorischer Routine-Schwächen in den ersten beiden Akten im 3. Akt einige von Händels apartesten Arien enthält, war bislang ein Stiefkind der Phonobranche. Da die bis dato einzige Gesamtaufnahme aus Amerika (indiskutabel gekürzt und auf modernem Instrumentarium) längst vergriffen ist, kommt der Neueinspielung von Alan Curtis besondere Bedeutung zu.
Im Gegensatz zu Diego Fasolis, der bei seinem neuen Faramondo gleich 3 Countertenöre aufbietet, hat Curtis in seinem Team keinen einzigen männlichen Sopran oder Alt, was äußerst bedauerlich ist, da die Aufnahme dadurch deutlich weniger Kontraste bietet, als man sich gewünscht hätte. Allerdings sind die vokalen Kräfte vorzüglich, auch wenn sich der modulationsfähige, helle Mezzo von Ann Hallenberg in der ursprünglich vom großen Kastraten Senesino gesungenen Titelrolle zu wenig von dem Timbre der seconda donna Onoria (gesungen von Marianne Andersen) unterscheidet. Einen Kontrast hierzu bietet immerhin die etwas maskulinere Stimme von Sonia Prina in der Rolle des Kaisers Valentiniano, doch insgesamt ermüdet der Klangeindruck der drei tiefen Frauenstimmen auf Dauer. Der stil- und koloratursicher geführte Sopran von Catherine Gauvin lässt die komplexe Rolle der Fulvia bestens zur Geltung kommen. Die musikalisch durchaus gewichtigen männlichen Nebenrollen sind mit Bariton Priante und Tenor Giustiniani ebenfalls bestens besetzt. Angenehm ist, dass Curtis jegliche in der jüngeren Alte-Musik-Szene üblichen Extreme (überdrehte Tempi, rockiges Lautencontinuo, exzessive Dynamik und Agogik) vermeidet und so dem Römerdrama über Treue und Verrat Gelegenheit gibt, sich in Ruhe und Klangschönheit zu entfalten, was allerdings manchmal auf Kosten der Dramatik geht.
Insgesamt eine hervorragende Aufnahme, die jeder Händel-Fan unbedingt kaufen soll, im Vergleich zu dem phänomenalen neuen Faramondo allerdings nur der zweite Platz.
Im Gegensatz zu Diego Fasolis, der bei seinem neuen Faramondo gleich 3 Countertenöre aufbietet, hat Curtis in seinem Team keinen einzigen männlichen Sopran oder Alt, was äußerst bedauerlich ist, da die Aufnahme dadurch deutlich weniger Kontraste bietet, als man sich gewünscht hätte. Allerdings sind die vokalen Kräfte vorzüglich, auch wenn sich der modulationsfähige, helle Mezzo von Ann Hallenberg in der ursprünglich vom großen Kastraten Senesino gesungenen Titelrolle zu wenig von dem Timbre der seconda donna Onoria (gesungen von Marianne Andersen) unterscheidet. Einen Kontrast hierzu bietet immerhin die etwas maskulinere Stimme von Sonia Prina in der Rolle des Kaisers Valentiniano, doch insgesamt ermüdet der Klangeindruck der drei tiefen Frauenstimmen auf Dauer. Der stil- und koloratursicher geführte Sopran von Catherine Gauvin lässt die komplexe Rolle der Fulvia bestens zur Geltung kommen. Die musikalisch durchaus gewichtigen männlichen Nebenrollen sind mit Bariton Priante und Tenor Giustiniani ebenfalls bestens besetzt. Angenehm ist, dass Curtis jegliche in der jüngeren Alte-Musik-Szene üblichen Extreme (überdrehte Tempi, rockiges Lautencontinuo, exzessive Dynamik und Agogik) vermeidet und so dem Römerdrama über Treue und Verrat Gelegenheit gibt, sich in Ruhe und Klangschönheit zu entfalten, was allerdings manchmal auf Kosten der Dramatik geht.
Insgesamt eine hervorragende Aufnahme, die jeder Händel-Fan unbedingt kaufen soll, im Vergleich zu dem phänomenalen neuen Faramondo allerdings nur der zweite Platz.
7 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Von dem Recital "Arien für Montagnana", Mitte der 90er Jahre gestaltet von David Thomas (Dirigent N. McGegan), blieb mir vor allem die Arie "Nasce al bosco" aus Ezio in Erinnerung. Lange Zeit hieß es, Robert King habe "Ezio" für Hyperion aufgenommen; erschienen ist dies Aufnahme aber nie. Zwei frühere Veröffentlichungen der Oper konnten wegen Kürzungen, aber auch spieltechnisch-stilistisch nicht vollständig überzeugen.
Umso größer ist die Freude über diese Erscheinung. In seiner Monographie über Händels Opern sieht Winton Dean "Ezio" als einen der ambitionierten Versuche Händels an, dessen Scheitern besonders bedauerlich erscheint. Man wird allerdings eingestehen müssen, dass das Werk musikalisch viel unausgeglichener ist als etwa Orlando oder Alcina. Gerade der erste Akt wirkt dafür musikalisch zu uninspiriert. Möglicherweise waren die Stücke schon vor der Fertigstellung des Librettos komponiert oder Händel hatte für die Handlung bis zu diesem Punkt kein Feuer gefangen. Dies ändert sich jedoch schlagartig im zweiten Akt, der bezeichnenderweise mit einem Accompagnato-Rezitativ beginnt. Dieses erreicht nicht die Qualität vergleichbarer Stücke aus Giulio Cesare oder Orlande, zeigt aber sofort das Händel sich dem Text mit einem ganz anderen musikalischen Anspruch nähert. Von nun, vor allem aber ab der Mitte des zweiten Aktes werden die musikalischen Ideen abwechslungsreicher, gerade und ungerade Taktzahlen wechseln und auch die reichere instrumentale Besetzung setzt deutliche dramatische Schwerpunkte. Es ist fast so, als würde Händel musikalische Flügel ausbreiten, die immer stärker schlagen und den Hörer regelrecht mitreißen. Bis zum Ende lässt die Kette hervorragender Arien trotz zweier ritardierender Nummern nicht mehr ab. Besonders fallen dabei die beiden Bassarien für Montagnana (vorliegend CD 2 Track 11 und CD 3 Track 15, noch weniger inspirierend CD 1, Track 13 auf). Der damals noch jugendliche Bass mit der offensichtlich durchdringenden Stimme war wohl auch der eigentliche Star von Händels Aufführung. Dies ist noch heute an der aufwendigen Instrumentierung (konzertierendes Horn bzw. Trompete) nachzuvollziehen.
Nun zur Aufnahme: Wie bei den vorangegangenen Veröffentlichungen nähert sich Curtis dem Werk eher bedächtig: Es fehlt die bedingungslose Emotionalität eines Minkowskis oder die heitere, menschlich tiefgründige Sicht von Hogwood. Bei Curtis bleibt leider trotz makellosem Orchesterspiel immer eine gewisse Reserve, was dem vorliegenden Werk einen leicht musealen Charakter gibt. Ann Hallenberg setzt sich mit der Auftrittsarie (CD 1 Track 6) zunächst leider auch kein Denkmal (die Koloraturen im Dacapo-Teil wirken verkrampft und bei den Läufen sitzen nicht alle Töne). Sie steigert sich im Laufe der Aufnahme jedoch. Die Stimme von Vito Priante dem Bass (der heimliche Star in Ezio) hat ein schöneres Timbre als die von David Thomas, ist aber weniger fokussiert und kann daher die tiefen Töne nicht so überzeugend attakieren. Deshalb geht etwas vom Charme der beiden großen Bassarien verloren, obwohl diese auch in der vorliegenden Aufnahme hörenswert bleiben. Überzeugt hat mich vor allem Karina Gauvin als Fulvia, die mit ihrer schön timbrierten Stimme sehr ausdrucksstarke Höhepunkte setzt.
Fazit: Als langjähriger Händel-Fan bin ich froh, nun auch einen ordentlichen Ezio zu besitzen: CD 2 und 3 werden noch oft bei mir aufliegen.
Umso größer ist die Freude über diese Erscheinung. In seiner Monographie über Händels Opern sieht Winton Dean "Ezio" als einen der ambitionierten Versuche Händels an, dessen Scheitern besonders bedauerlich erscheint. Man wird allerdings eingestehen müssen, dass das Werk musikalisch viel unausgeglichener ist als etwa Orlando oder Alcina. Gerade der erste Akt wirkt dafür musikalisch zu uninspiriert. Möglicherweise waren die Stücke schon vor der Fertigstellung des Librettos komponiert oder Händel hatte für die Handlung bis zu diesem Punkt kein Feuer gefangen. Dies ändert sich jedoch schlagartig im zweiten Akt, der bezeichnenderweise mit einem Accompagnato-Rezitativ beginnt. Dieses erreicht nicht die Qualität vergleichbarer Stücke aus Giulio Cesare oder Orlande, zeigt aber sofort das Händel sich dem Text mit einem ganz anderen musikalischen Anspruch nähert. Von nun, vor allem aber ab der Mitte des zweiten Aktes werden die musikalischen Ideen abwechslungsreicher, gerade und ungerade Taktzahlen wechseln und auch die reichere instrumentale Besetzung setzt deutliche dramatische Schwerpunkte. Es ist fast so, als würde Händel musikalische Flügel ausbreiten, die immer stärker schlagen und den Hörer regelrecht mitreißen. Bis zum Ende lässt die Kette hervorragender Arien trotz zweier ritardierender Nummern nicht mehr ab. Besonders fallen dabei die beiden Bassarien für Montagnana (vorliegend CD 2 Track 11 und CD 3 Track 15, noch weniger inspirierend CD 1, Track 13 auf). Der damals noch jugendliche Bass mit der offensichtlich durchdringenden Stimme war wohl auch der eigentliche Star von Händels Aufführung. Dies ist noch heute an der aufwendigen Instrumentierung (konzertierendes Horn bzw. Trompete) nachzuvollziehen.
Nun zur Aufnahme: Wie bei den vorangegangenen Veröffentlichungen nähert sich Curtis dem Werk eher bedächtig: Es fehlt die bedingungslose Emotionalität eines Minkowskis oder die heitere, menschlich tiefgründige Sicht von Hogwood. Bei Curtis bleibt leider trotz makellosem Orchesterspiel immer eine gewisse Reserve, was dem vorliegenden Werk einen leicht musealen Charakter gibt. Ann Hallenberg setzt sich mit der Auftrittsarie (CD 1 Track 6) zunächst leider auch kein Denkmal (die Koloraturen im Dacapo-Teil wirken verkrampft und bei den Läufen sitzen nicht alle Töne). Sie steigert sich im Laufe der Aufnahme jedoch. Die Stimme von Vito Priante dem Bass (der heimliche Star in Ezio) hat ein schöneres Timbre als die von David Thomas, ist aber weniger fokussiert und kann daher die tiefen Töne nicht so überzeugend attakieren. Deshalb geht etwas vom Charme der beiden großen Bassarien verloren, obwohl diese auch in der vorliegenden Aufnahme hörenswert bleiben. Überzeugt hat mich vor allem Karina Gauvin als Fulvia, die mit ihrer schön timbrierten Stimme sehr ausdrucksstarke Höhepunkte setzt.
Fazit: Als langjähriger Händel-Fan bin ich froh, nun auch einen ordentlichen Ezio zu besitzen: CD 2 und 3 werden noch oft bei mir aufliegen.
3 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Im Vergleich zu Curtis neuer Alcina fällt Ezio deutlich ab. Vielleicht liegt es an der Qualität des Werkes, vielleicht aber auch an der Interpretation. Vielleicht leiden die Einspielungen von Curtis auch unter dem ehrgeizigen Ziel von Donna Leon, alle Opern von Händel auf CD zu bannen. Verkommt die Händel-Oper zur Massenware?
3 CD's wirken auf die Dauer heruntergedudelt, die Oper besitzt zwar schöne Arien, aber wenig Höhepunkte. Er wird zwar solide musiziert und gesungen, aber es fehlt der Kick.
Dennoch haben wir es hier mit der einzig erhältlichen Einspielung von Ezio zu tun, zudem noch vollständig und auf alten Instrumenten.
Also füllt die ein wenig fade wirkende Interpretation eine Repertoirelücke, die sich ein Händelliebhaber natürlich nicht entgehen lassen sollte.
3 CD's wirken auf die Dauer heruntergedudelt, die Oper besitzt zwar schöne Arien, aber wenig Höhepunkte. Er wird zwar solide musiziert und gesungen, aber es fehlt der Kick.
Dennoch haben wir es hier mit der einzig erhältlichen Einspielung von Ezio zu tun, zudem noch vollständig und auf alten Instrumenten.
Also füllt die ein wenig fade wirkende Interpretation eine Repertoirelücke, die sich ein Händelliebhaber natürlich nicht entgehen lassen sollte.
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