Händel - Rinaldo / Genaux, Persson, Kalna, Zazzo, Rutherford, Dumaux, Visse, Freiburger Barockorchester, Jacobs [Box-Set]

Erst im Jahre 1999 spielte Christopher Hogwood seine Version von Rinaldo auf alten Instrumenten und mit Star-Besetzung, nun legt René Jacobs eine Neuaufnahme vor -- wie hat man sich als Kunde zu orientieren? René Jacobs ist innerhalb der historischen Aufführungspraxis ein schon seit längerem ersehnter "Neuerer" oder besser "Weiter-Denker", der auf Basis der seit den 60er-Jahren in diesem Bereich gewonnenen Erkenntnisse immer wieder zu durchaus innovativen Ergebnissen kommt. Als ein Beispiel dafür sei im vorliegenden Rinaldo die Besetzung der Continuo-Gruppe genannt: Jacobs verwendet neben dem Cembalo eine Laute, eine Harfe und eine kleine Orgel und erreicht damit -- wissend, dass eine so opulente Besetzung zur damaligen Zeit sicher eher die Ausnahme war -- eine größere Farbigkeit und klangliche Flexibilität, als dies noch Hogwood 1999 vermochte. Viele weitere Vorzüge und begeisternde Einzelaspekte stecken in orchestralen Details und erschließen sich erst durch vergleichendes Hören der beiden genannten Einspielungen; fast möchte man sagen, dass Jacobs' Rinaldo-Revolution zu einem hohen Prozentsatz auf instrumentaler Ebene stattfindet. Ein diesbezüglicher Höhepunkt ist etwa die Armida-Arie am Ende des zweiten Aktes, in der Händel selbst sich einst als Cembalo-Virtuose profilierte: Jacobs' Assistent Nicolau Figueiredo bietet hier ein Feuerwerk des brillanten Cembalo-Spiels, das einen wirklich an den Sitz fesselt. Er bekommt so viel Raum zur Improvisation, dass die Arie bei Jacobs fast doppelt so lange dauert wie bei Hogwood.

Als weit gehend hervorragend kann auch die Sängerbesetzung bezeichnet werden: In der Titelpartie ist Vivica Genaux zu hören, die in ihrer tiefen Frauenlage mehr Durchschlagskraft und Energie entfalten kann als der Counter-Tenor David Daniels bei Hogwood. Goffredos Partie wird von Lawrence Zazzo sehr ansprechend gestaltet -- hier hatte Händel selbst allerdings 1711 eine Frauenstimme eingesetzt, ein Umstand, dem Christopher Hogwood mit dem Einsatz von Bernarda Fink Rechnung trug. Im Falle von Almirena ist die zauberhafte Miah Persson ein Gewinn gegenüber der oft allzu furiosen Cecilia Bartoli bei Hogwood. Erfreulich auch Inga Kalna als Magierin Armida. Kurzum: Barockoper vom Feinsten, keine Sekunde Langeweile -- unbedingt hören! --Michael Wersin