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Kurzbeschreibung
Klavierwettbewerb Genf 1946. »Der kleine Wiener Pianist aus der Gruppe verhungerter, verschreckter Österreicher hatte anscheinend kein Glück, er hatte als letzter spät nachts zu spielen. Die Jury war schon sehr müde. Gulda spielte zuerst Bach. Uns lief es kalt über den Rücken: Was war das? Einfach großartig! Die Jury und das Publikum wie elektrisiert, von Müdigkeit keine Spur mehr ...«, erinnert sich Generalsekretär Friedrich Liebstöckl. Mit der Toccata c-moll begann der Finalauftritt Friedrich Guldas, der ihn zu Sieg und Weltkarriere führen sollte. 1954 notiert er: »Die Großen des Jazz sowie Bach und Mozart sollen meine Vorbilder sein.« In der letzten Videoproduktion The Legacy von 1998 lässt Friedrich Gulda die Bedeutung Bachs in seinem Leben klar erkennen: Dem nicht im traditionellen Sinn religiösen Menschen ist Bach Zuflucht, moralische Stütze und Berater. Nicht zufällig endet seine erste reife Komposition, die verzweifelt ironischen Galgenlieder von 1950, mit einem Bach-Choral, demselben, den er 1952 als Zugabe an den Schluss seines Wiener Klavierabends setzt. (Auszug aus dem Einführungstext zu "Gulda plays Bach")
Die umfassende Interpretationskunst Friedrich Gulda brachte die oft Rezensenten in Beschreibungsnöte, war er doch in seinem musikalischen Verständnis ähnlich radikal und unbeugsam wie sein Genie-Kollege Glenn Gould. Nicht umsonst stellt der bekannte Musikkritiker Joachim Kaiser in seiner Klavier-Anthologie "Große Pianisten in unserer Zeit" die beiden Pianisten nebeneinander. "Wenn Gulda Bachs Musik geheimnisvoll spannend belebt [...] dann kommt er dem Bach auf den Grund", so Joachim Kaiser.
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FRIEDRICH,GULDA GULDA PLAYS BACH
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
16 von 18 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Friedrich Gulda (1930-2000), Enfant terrible und Grenzgänger zum Jazz, war für seine teils radikalen künstlerischen Ansichten berüchtigt. Bei dem hier vorliegenden Album handelt es sich um Aufnahmen der 50er- und 60er-Jahre, die zum Teil sogar aus Guldas privatem Archiv stammen. Doch auch wenn der Klang nur teils mono ist, tut das dem Hörvergnügen absolut keinen Abbruch - im Gegenteil, speziell die Englische Suite Nr. 3 ist klanglich ganz hervorragend aufgearbeitet.
Guldas Bach-Interpretationen sind vollkommen entschlackte und auf die Struktur der Stimmen und Werke ausgerichtete Herangehensweisen. So wählt er fast immer recht moderate Tempi (z.B. im Prélude der Englischen Suite Nr.2) und verzichtet fast vollständig auf Unsitten wie Baßverdoppelung oder Hinzufügen wenig angebrachter Verzierungen. Sein trockener Klang stellt sich ganz in den Dienst miteinander kommunizierender Stimmen; das Ergebnis sind wahrhaft fesselnde Interpretationen, die durch ihre Schlichtheit und vollkommene Kontrolle begeistern. Zu Guldas vollkommener Technik gesellt sich des weiteren ein untrüglicher Instinkt für Stiltreue und angemessene Tempi. Man kann gut nachvollziehen, weshalb gerade Bach zum Sprungbrett für Guldas internationale Karriere werden sollte, denn laut Booklet begeisterte dieser Bach die Juroren bei einem Wettbewerb sogar noch nach Mitternacht! Nun ist dies aber alles andere als ein Bach-Spiel, das es nötig hat, sich aufzudrängen oder gekünstelt zu wirken. Mancher Musikfreund wird diese Aufnahmen möglicherweise als zu asketisch empfinden, aber ihre nichtsdestotrotz vorhandenen Qualitäten stellen einen gewichtigen und unverzichtbaren Beitrag zur Bach-Rezeption dar, zumal zu der Zeit, als Gulda diese Aufnahmen einspielte, romantisierende Interpretationen durchaus noch üblich waren. Guldas Verständnis von Bach ist diesem Ansatz natürlich diametral entgegengesetzt und steht einem Glenn Gould weitaus näher als etwa Edwin Fischer oder Rosalyn Tureck.
Die wohl nie restlos zu klärende Frage, wie denn Bach nun zu spielen sei, kann natürlich auch Gulda nicht beantworten, aber um ein beeindruckendes und sehr natürlich wirkendes Klavierspiel handelt es sich hier allemal. Daher kann nur eine dringende Kaufempfehlung ausgesprochen werden, zumal Guldas eigenes, jazz-inspiriertes Werk "Präludium und Fuge" die CD würdig abrundet und verdeutlicht, weshalb gerade Bach auf Jazzmusiker auch heute noch eine ungebrochene Faszination ausübt.
Guldas Bach-Interpretationen sind vollkommen entschlackte und auf die Struktur der Stimmen und Werke ausgerichtete Herangehensweisen. So wählt er fast immer recht moderate Tempi (z.B. im Prélude der Englischen Suite Nr.2) und verzichtet fast vollständig auf Unsitten wie Baßverdoppelung oder Hinzufügen wenig angebrachter Verzierungen. Sein trockener Klang stellt sich ganz in den Dienst miteinander kommunizierender Stimmen; das Ergebnis sind wahrhaft fesselnde Interpretationen, die durch ihre Schlichtheit und vollkommene Kontrolle begeistern. Zu Guldas vollkommener Technik gesellt sich des weiteren ein untrüglicher Instinkt für Stiltreue und angemessene Tempi. Man kann gut nachvollziehen, weshalb gerade Bach zum Sprungbrett für Guldas internationale Karriere werden sollte, denn laut Booklet begeisterte dieser Bach die Juroren bei einem Wettbewerb sogar noch nach Mitternacht! Nun ist dies aber alles andere als ein Bach-Spiel, das es nötig hat, sich aufzudrängen oder gekünstelt zu wirken. Mancher Musikfreund wird diese Aufnahmen möglicherweise als zu asketisch empfinden, aber ihre nichtsdestotrotz vorhandenen Qualitäten stellen einen gewichtigen und unverzichtbaren Beitrag zur Bach-Rezeption dar, zumal zu der Zeit, als Gulda diese Aufnahmen einspielte, romantisierende Interpretationen durchaus noch üblich waren. Guldas Verständnis von Bach ist diesem Ansatz natürlich diametral entgegengesetzt und steht einem Glenn Gould weitaus näher als etwa Edwin Fischer oder Rosalyn Tureck.
Die wohl nie restlos zu klärende Frage, wie denn Bach nun zu spielen sei, kann natürlich auch Gulda nicht beantworten, aber um ein beeindruckendes und sehr natürlich wirkendes Klavierspiel handelt es sich hier allemal. Daher kann nur eine dringende Kaufempfehlung ausgesprochen werden, zumal Guldas eigenes, jazz-inspiriertes Werk "Präludium und Fuge" die CD würdig abrundet und verdeutlicht, weshalb gerade Bach auf Jazzmusiker auch heute noch eine ungebrochene Faszination ausübt.
2 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Der Sohn von F.Gulda hat hier aus dem Fundus alter Tapes eine
schlüssige Abfolge von Bachinterpretationen oder eher -einspielungen zusammengestellt. Wie schon Keith Jarrett im "Wohltemperierten Klavier", verzichtete auch F.Gulda auf improvisatorische Töne und hält sich fast streng an die Vorlage. Nur das letzte Stück durchbricht die Disziplin -
und swingt drauflos, aber das ist ja eine Gulda-Eigenkomposition.
Das Klangbild ist leider etwas flach, der Umstand, dass es sich teilweise um Mono-Aufnahmen handelt stört weniger.
Resümee: für Klavierspieler und Bach-Kenner 4 Sterne, für Jazzfans und Klang-Fanatiker 2, ergibt im Schnitt 3 Sterne.
schlüssige Abfolge von Bachinterpretationen oder eher -einspielungen zusammengestellt. Wie schon Keith Jarrett im "Wohltemperierten Klavier", verzichtete auch F.Gulda auf improvisatorische Töne und hält sich fast streng an die Vorlage. Nur das letzte Stück durchbricht die Disziplin -
und swingt drauflos, aber das ist ja eine Gulda-Eigenkomposition.
Das Klangbild ist leider etwas flach, der Umstand, dass es sich teilweise um Mono-Aufnahmen handelt stört weniger.
Resümee: für Klavierspieler und Bach-Kenner 4 Sterne, für Jazzfans und Klang-Fanatiker 2, ergibt im Schnitt 3 Sterne.
3 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Gulda-Rezensionen gibt es reichlich - also noch eine? Von einem Laien??
Ja, denn wenn wir diese CD in Ruhe hören, kommen uns Empfindungen als Eltern und Vergleiche zu anderen Interpreten in den Sinn...
Gulda spielt den Bach, als wären es Kinderlieder und als spiele ein/e Klavierschüler/in. Das faszinierende ist die Perfektion dabei. Gulda hatte einen Plan, eine Vorstellung, wie "sein" Bach zu klingen habe. Und diese Vorstellung harmoniert nach unserer Meinung nahtlos mit dem Charakter dieser Bach`schen Kompositionen.Sie sind, wie jeder weiß, unpathetisch und glasklar, teils analytisch (vor allem beim Wohltemperierten Klavier).Knapp und unpathetisch,trocken, hüpfend und im besten Sinne kindlich schlank stellt uns Gulda seine Vorstellung von Bach vor - das passt.
Ja, denn wenn wir diese CD in Ruhe hören, kommen uns Empfindungen als Eltern und Vergleiche zu anderen Interpreten in den Sinn...
Gulda spielt den Bach, als wären es Kinderlieder und als spiele ein/e Klavierschüler/in. Das faszinierende ist die Perfektion dabei. Gulda hatte einen Plan, eine Vorstellung, wie "sein" Bach zu klingen habe. Und diese Vorstellung harmoniert nach unserer Meinung nahtlos mit dem Charakter dieser Bach`schen Kompositionen.Sie sind, wie jeder weiß, unpathetisch und glasklar, teils analytisch (vor allem beim Wohltemperierten Klavier).Knapp und unpathetisch,trocken, hüpfend und im besten Sinne kindlich schlank stellt uns Gulda seine Vorstellung von Bach vor - das passt.
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