- Broschiert: 300 Seiten
- Verlag: Reimer (1996)
- Sprache: Deutsch
- ISBN-10: 3496011556
- ISBN-13: 978-3496011552
- Größe und/oder Gewicht: 24 x 17 x 1,6 cm
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Produktbeschreibungen
Kurzbeschreibung
Dem Publikum wird Picassos 'Guernica' meist als berühmtestes, bedeutendstes Gemälde des 20. Jahrhunderts vorgestellt. Kein anderes Gemälde der Moderne hat die Öffentlichkeit bis heute so beschäftigt. Auf Plakaten gegen den Krieg im ehemaligen Jugoslawien ist es ebenso anzutreffen wie auf Kaffeebechern. In den Erörterungen, ob das Bild Kunstwerk oder Parteinahme sei, verbinden sich Politik und Moral mit den kunsthistorischen Argumenten.
Vorwort
Dem Publikum wird Guernica oft mit einem Superlativ vorgestellt, etwa als wenn nicht bedeutendstes, so bestimmt berühmtestes Gemälde des zwanzigsten Jahrhunderts. Solche Behauptung läßt sich quantitativ nachweisen. Rekordverdächtig ist nicht nur die Anzahl der Interpretationen, die das Bild ausgelöst hat, sondern auch die Verschiedenartigkeit der Gebiete, innerhalb derer darüber nachgedacht wird. Üblicherweise reduziert sich diese Stoffülle, indem die Reaktionen auf das Werk in solche geschieden werden, die als mit der Bildaussage vereinbar angesehen werden, und solche, die - aus den verschiedensten Gründen - als nicht relevant gelten. Entgegen derartiger Vorgehensweise soll in der vorliegenden Arbeit der Zusammenhang von Methode und Inhalt der Deutungen, im Einzelfall kritisch, erhellt werden, um schließlich nach der Beziehung zwischen den Eigenschaften Guernicas und der Wirkung des Bildes zu fragen. Dieser Zielsetzung wegen waren Hinweise von Claudia Lembach und Peter-U. Behrens auf Aufsätze hilfreich, die das Gemälde aus ungewohnter Sicht behandeln. Mit Hilfe der freundlichen Unterstützung, die ich in der Bibliothek des Museums von Malaga durch dessen Direktor Rafael Puertas Tricas erhielt, wurde ich auf weitere, wenig beachtete Literatur aufmerksam.
Es liegt in der Charakteristik der Materie, daß die untersuchten Beiträge in vielen Sprachen verfaßt sind. Anne Odenbach hat mir das Verständnis von schwedischen und norwegischen Texten ermöglicht. Alle anderen Übersetzungen, soweit ich nicht eine bereits veröffentlichte Version verwendet habe, sind von mir.
Mehr als sich im einzelnen verifizieren läßt, verdankt diese Arbeit dem Unterricht von Eberhard König und seiner Überzeugung, dem Werk als seinem Untersuchungsgegenstand gebühre gegenüber allen Hilfskonstruktionen zur Deutung der Vorrang, wenn es um die Besonderheit der Aussage geht.
"Wer aber das einzelne Phänomen nur aus allgemeinem Kontext heraus zu begreifen sucht, dem wird das eigentlich Faszinierende entgehen, nämlich die Freiheit des Künstlers, gegen die eigene Zeit und gegen die gesellschaftlichen Konventionen zu handeln. Aus solcher Freiheit jedoch bestehen die großen Momente menschlicher Kultur, und aus Diskrepanzen zwischen Künstlern und dem gesellschaftlich Üblichen schreibt man überhaupt erst die Geschichte von Literatur und Kunst."
Ausgehend von dieser Grundeinstellung habe ich meinen Gedanken entwickelt, die Bildeigenschaften nicht nur die Aussage betreffend in die Überlegungen einzubeziehen.
Beeinflußt weiß ich mich auch von Rudolf Preimesberger, der meine ersten Überlegungen in diesem Fach lenkte, und von Werner Busch, dessen sozialgeschichtlicher Ansatz als übergreifender Aspekt in meine Ausführungen einging.
Endlich möchte ich noch Gabi Bartz-König danken, die mir in der Abschlußphase meiner Arbeit ein Ansprechpartner war. Von denen, die mich, auf jeweils sehr unterschiedliche Weise, mit praktischer Hilfe unterstützten, möchte ich in Dankbarkeit Gerhard Etzler, John Gilspie, Siegfried Kolbe und Gerhard Ruhwandl erwähnen.
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