Götz George Liest Charles Bukowski

Zwei Giganten treffen aufeinander. G�tz George - Deutschlands "He-Man"-Schau-spieler Nr. 1, unsterblich in der Rolle des ungehobelten Ruhrpott-Kommissars Schimanski - liest Charles Bukowski - Amerikas Taufpaten des dreckigen Neo-Realismus, die dunkle Seite der Beat-Literatur. Als Popliteraten wie Christian Kracht oder Bret Easton Ellis noch in die Windeln machten, k�rte man Bukowski international zum Underground-Guru. Ohne ihn g�be es wohl nicht den kulturellen Begriff des "White Trash", und Bukowskis j�ngste Erben sind der Rapper Eminem und der Ost-Milieu-Schriftsteller Clemens Meyer, Star der Leipziger Buchmesse 2008.Wer w�re f�higer, die lakonischen, beinharten Texte von Charles Bukowski vorzutragen? Wer hat seinen Underdog wirklich verinnerlicht? Klaus Kinski? Viel zu pathetisch. Harald Schmidt? Viel zu b�rgerlich. Martin Semmelrogge? Schon besser. Aber nichts gegen Schimi. Jahrzehntelang warteten die Fans auf eine neue Auflage von G�tz Georges - nat�rlich hoffnungslos vergriffener - Bukowski-LP. Sammlern ist diese mittlerweile �ber 200 Euro wert.Nat�rlich: H�tte der Berliner Schnurrbart- und Armeejackentr�ger heute, gar im Zuge seines 70. Geburtstages die bekanntesten Gedichte des kalifornischen Schockdichters vorgelesen, dann w�re das ein merkw�rdiges Unterfangen geworden. Aber George nahm seinen Bukowski 1978 auf. Im Zuge eines durch und durch idealistischen, frei finanzierten Projekts. Nach einer Nacht im Vollrausch auf St. Pauli. In einer Lebens- und Karrierephase, die Schnittstellen mit der Trash-Literatur-Ikone boten. Im Jahr davor hatten sich George und der deutsche Schauspieler und Regisseur Helmut Stauss miteinander angefreundet. George spielte - was auch sonst - einen raubeinigen aber sensiblen Typen in Christopher Hamptons Drei-Personen-St�ck "Treats" am Berliner Renaissance-Theater. Stauss hatte gerade die Gedichtsammlung "Geschichten von einem, der aus dem achten Stockwerk sprang" von Bukowski in der deutschen �bersetzung von Carl Weissner entdeckt.George war 1978 bestimmt nicht "ganz unten", aber er hatte Zeit. Die Wirkung seiner vormals popul�ren Karl May-Verfilmungen hatte sich verfl�chtigt. Der "neue deutsche Film" war gerade angesagt. George war ein Profi, er war proletig, die Jungfilmer scheuten beides. Fassbinder mochte er nicht. Filmangebote machten sich rar. Seine erst 1981 abhebende Schimanski-Figur hatte sich der Regisseur Hajo Gies noch nicht ausgedacht. Fast allabendlich hockten George und Stauss in jener arbeitsarmen Zeit zusammen, tranken, schwadronierten und entwickelten Projekte "von denen schon Kurt Tucholsky wusste, dass sie die Nacht nicht �berleben w�rden". Die Bukowski-Idee �berlebte. Angeblich war der zun�chst skeptische George allerdings erst Feuer und Flamme, nachdem er Bukowskis unverbl�mte Klartext-Gedichte live vom Meister selbst bei einer Lesung in Hamburg erlebt hatte. Die europ�ischen Feuilletons sprachen damals vom "Baudelaire mit Polaroid-Kamera" (Le Point), feierten den "beispiellosen Erfolg eines verlotterten Trebeg�ngers" (Der Abend), lobten "einige der besten Gedichte, die in den sechziger Jahren geschrieben wurden" (Die Zeit).Stauss und George heuerten den H�rspiel-Regisseur Rainer Clute ("Professor Van Dusen") an. Die musikalische Untermalung �bernahmen Peter Urban (heute Musikredakteur beim NDR) und Karsten Hook. Mit dem Herzen in der Hand und Geld vom eigenen Konto mietete Stauss ein Tonstudio an der Hamburger Au�enalster. Zwei Tage waren f�r die Aufnahmen angedacht. Tag Eins fiel - passend zu Bukowski - dem Alkohol zum Opfer. "Schnapsleiche neben Schnapsleiche" hingen sie "ausd�nstend in den Studiosesseln. Nur nicht bewegen, keine Kurven, nicht so laut." Dem Lebensgef�hl des 1920 in Andernach am Rhein geborenen Dichters Bukowski f�hlten sie sich jedenfalls ganz nah, "an diesem rabenschwarzen Morgen". George sprach die Platte am nachfolgenden Tag hochkonzentriert und ohne Pause bis tief in die Nacht ein. Und er sprach die Texte so eindringlich, dass selbst der Studioinhaber die Zeit verga� und kein weiteres Stundenentgelt nachforderte. Leise, rau, sensibel, verletzbar. "Clute und George verstanden sich bei der Arbeit fast wortlos", erinnert sich Stauss.Geblieben ist das bisher beste deutschsprachige Bukowski-H�rbuch, 1979 f�r den Deutschen Schallplattenpreis nominiert, 2008 erstmals auf CD einem gro�en Publikum zug�nglich gemacht. Radikalit�t geh�re zu seinem Beruf, bekannte G�tz George in diesem Jahr dem Berliner "Tagesspiegel". Nur so kann man Bukowski vorlesen.