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Filmwissen: Western: Grundlagen des populären Films
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Kurzbeschreibung
In den Grundlagen des populären Films analysiert der Kulturkritiker Georg Seeßlen detailreich und hintergründig die stilbildenden Elemente unterschiedlicher Filmgenres und verfolgt ihren Weg durch die Filmgeschichte. Ein enzyklopädisches Werk von hohem Rang, das präzise und informativ Filmwissen vermittelt ohne je oberflächlich zu sein.
In Western verfolgen wir den Weg des einsamen Helden, der sich Feinden in mancherlei Gestalt gegenüber sieht, der Natur, den Fremden, den Frauen, den eigenen Träumen. Die Darstellung führt vom Helden der Stummfilmzeit Broncho Billy über die Klassiker von Howard Hawks und John Ford zu Clint Eastwood und lässt auch die Spaghetti-Western nicht aus
In Western verfolgen wir den Weg des einsamen Helden, der sich Feinden in mancherlei Gestalt gegenüber sieht, der Natur, den Fremden, den Frauen, den eigenen Träumen. Die Darstellung führt vom Helden der Stummfilmzeit Broncho Billy über die Klassiker von Howard Hawks und John Ford zu Clint Eastwood und lässt auch die Spaghetti-Western nicht aus
Über den Autor
Georg Seeßlen, geb. 1948, studierte Malerei, Kunstgeschichte und Semiologie in München. Er ist Dozent an verschiedenen Hochschulen im In- und Ausland gewesen und arbeitet als freier Autor für u.a. DIE ZEIT, Frankfurter Rundschau, epd-Film, Freitag, Tagesspiegel.
Er veröffentlichte zahlreiche Bücher zum Film und zur populären Kultur.
Er veröffentlichte zahlreiche Bücher zum Film und zur populären Kultur.
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Broschiert
So sagt es Georg Seeßlen am Ende der jüngst erschienenen erweiterten Neuausgabe seines Buches über den Western, und damit scheint er recht zu haben, denn noch immer bringt dieses anscheinend unsterbliche Genre neue Filme hervor.
Dieser Produktivität Rechnung tragend, hat Seeßlen sein Standardwerk - das ich vergangenen Mai ja schon rezensiert habe - um ein neues Kapitel ("2001-2011: Open Ranges") erweitert, in dem er alle wichtigen (und weniger wichtigen) Western der vergangenen Dekade bespricht, freilich nicht immer sehr ausführlich. Da auch mittlerweile der Western in der Postmoderne angekommen ist, scheint es unmöglich geworden zu sein, einen gemeinsamen Nenner für diese neuen Beiträge zu finden, und Seeßlen bemerkt, daß sich viele dieser Filme in erster Linie am Prinzip "A story is a story is a story" orientieren, und doch bietet er im Verlaufe des jüngsten Kapitels einige Kategorisierungsmöglichkeiten an.
Er sinniert zudem wieder über den Grund für den relativen Niedergang des Westerns, wenn er etwa sagt: "Nein, STAR WARS allein hätte den Western allenfalls aus dem Kinderprogrammen vertreiben können. Was tiefer wirkte war das Auseinanderbrechen einer nationalen und einer universalen Erzählung, von Story und History. Amerika und die Welt schien sich als Western nicht mehr erzählen zu lassen (vielleicht gerade deswegen, weil es besonders törichte amerikanische Präsidenten in ihrer politischen Rhetorik doch versuchten)."
Neben neoklassischen Western wie "Appaloosa" (2008) und "Open Range" (2003) behandelt er auch neue revisionistische Filme wie "Brokeback Mountain" (2005) oder "Bury My Heart at Wounded Knee" (2007) oder auch das in der Tradition Peckinpahs stehende Juwel "Three Burials" (2005). Auch den Horror-Trash-Western wird ein eigener Abschnitt gewidmet, wobei Seeßlen besonders auf Romeros "Survival of the Dead" (2009) eingeht, dem er einige recht interessante Einsichten abgewinnt.
Alles in allem ist Seeßlen hier eine ordentliche Aktualisierung seines Standardwerkes gelungen, wenngleich auch hier das Lektorat hätte sorgfältiger vorgehen und alte Druck- und andere Fehler ausbügeln müssen. Statt dessen ist auch das neue Kapitel nicht ohne Fehler; so wird John Cusacks Antagonist in Badhams "The Jack Bull" (1999) doch nicht von John Goodman, sondern von L.Q. Jones gespielt; ja der Goodman-Charakter ist geradezu verständnisvoll für Cusack.
Ein weiterer Nachteil der Neuausgabe ist das Fehlen der Bilder, die den Text aufgelockert und einen Eindruck von einigen der besprochenen Filme gegeben haben. Ich würde deshalb wieder 4,5 Sterne vergeben, aber da ich beim letzten Mal aufgerundet habe, runde ich dieses Mal ab.
Dieser Produktivität Rechnung tragend, hat Seeßlen sein Standardwerk - das ich vergangenen Mai ja schon rezensiert habe - um ein neues Kapitel ("2001-2011: Open Ranges") erweitert, in dem er alle wichtigen (und weniger wichtigen) Western der vergangenen Dekade bespricht, freilich nicht immer sehr ausführlich. Da auch mittlerweile der Western in der Postmoderne angekommen ist, scheint es unmöglich geworden zu sein, einen gemeinsamen Nenner für diese neuen Beiträge zu finden, und Seeßlen bemerkt, daß sich viele dieser Filme in erster Linie am Prinzip "A story is a story is a story" orientieren, und doch bietet er im Verlaufe des jüngsten Kapitels einige Kategorisierungsmöglichkeiten an.
Er sinniert zudem wieder über den Grund für den relativen Niedergang des Westerns, wenn er etwa sagt: "Nein, STAR WARS allein hätte den Western allenfalls aus dem Kinderprogrammen vertreiben können. Was tiefer wirkte war das Auseinanderbrechen einer nationalen und einer universalen Erzählung, von Story und History. Amerika und die Welt schien sich als Western nicht mehr erzählen zu lassen (vielleicht gerade deswegen, weil es besonders törichte amerikanische Präsidenten in ihrer politischen Rhetorik doch versuchten)."
Neben neoklassischen Western wie "Appaloosa" (2008) und "Open Range" (2003) behandelt er auch neue revisionistische Filme wie "Brokeback Mountain" (2005) oder "Bury My Heart at Wounded Knee" (2007) oder auch das in der Tradition Peckinpahs stehende Juwel "Three Burials" (2005). Auch den Horror-Trash-Western wird ein eigener Abschnitt gewidmet, wobei Seeßlen besonders auf Romeros "Survival of the Dead" (2009) eingeht, dem er einige recht interessante Einsichten abgewinnt.
Alles in allem ist Seeßlen hier eine ordentliche Aktualisierung seines Standardwerkes gelungen, wenngleich auch hier das Lektorat hätte sorgfältiger vorgehen und alte Druck- und andere Fehler ausbügeln müssen. Statt dessen ist auch das neue Kapitel nicht ohne Fehler; so wird John Cusacks Antagonist in Badhams "The Jack Bull" (1999) doch nicht von John Goodman, sondern von L.Q. Jones gespielt; ja der Goodman-Charakter ist geradezu verständnisvoll für Cusack.
Ein weiterer Nachteil der Neuausgabe ist das Fehlen der Bilder, die den Text aufgelockert und einen Eindruck von einigen der besprochenen Filme gegeben haben. Ich würde deshalb wieder 4,5 Sterne vergeben, aber da ich beim letzten Mal aufgerundet habe, runde ich dieses Mal ab.
2 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Broschiert
Rein inhaltlich kann ich das Buch empfehlen, da es einen recht guten Überblick über die Entwicklung des Genres vermittelt. Der Schreibstil des Autors ist allerdings dermaßen selbstgefällig, dass das Lesen an einigen Stellen zur Qual wird. Eigentlich sollte man schon in der Grundschule gelernt haben, dass Gliedsätze nicht bis ins Unendliche geschachtet werden sollten. Seeßlens Schreibstil widersetzt sich dieser Regel gänzlich. Hier ziehen sich Sätze teilweise über ganze Seiten. Das Lesevergnügen, das diese Hürden übersteht, wird letzten Endes durch die katastrophale Rechtschreibung und Grammatik erschlagen. Wurde dieses Buch überhaupt lektoriert?!
2 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Broschiert
In der aktualisierten Neuauflage seines Standardwerks zum Western analysiert der Kulturkritiker und Filmjournalist Georg Seeßlen die Geschichte dieses Genres kenntnisreich und unterhaltsam, nicht ohne einleitend einige Schlüsselbegriffe des Western-Mythos zu klären und damit auch den mit der US-amerikanischen Historie weniger vertrauten Leser in den Kontext einzuführen. Auf knapp 300 dicht beschriebenen Seiten kann dieser anschließend einen umfassenden Überblick über die verschiedenen Phasen des Western gewinnen: die Anfänge im Stummfilm, die Glanzzeit des Genres im klassischen Hollywood der 1930er und 1940er Jahre, die Geschichten der krisengeschüttelten Helden in den 1950er Jahren, die Tode und Wiedergeburten des Genres (z.B. in Form der Italo-Western) in den 1960er und 1970er Jahren, die Post-Western nach 1980 und die aktuellen Entwicklungen seit der Jahrtausendwende.
Wer die Texte nicht am Stück lesen möchte, dem ermöglichen die übersichtliche Einteilung in verschiedene Kapitel und Unterkapitel sowie ein Titelregister im Anhang den gezielten Zugriff auf bestimmte Themen oder Filme. Dabei vereinfachen auch der leserfreundliche Schreibstil und die beispielreichen Darstellungen den Einstieg mitten ins Buch. Und dennoch liefert Seeßlen hier viel mehr als nur ein oberflächliches Schlagwortlexikon. Mit profunden Kenntnissen eröffnet er für den Leser - passend zu den typischen Western-Landschaften - einen weiten film- und kulturgeschichtlichen Horizont, vor dem sich interessante ideologische und politische Zusammenhänge abzeichnen.
Ein wenig schade ist es, dass sich die Leserfreundlichkeit des Textes nicht zusätzlich auch in seiner visuellen Auflockerung durch ein paar Abbildungen niederschlägt. Nichtsdestotrotz: Wer sich für die Geschichte des Filmwestern und die dem Genre zugrunde liegenden Mythen interessiert, der kommt um dieses Buch nicht herum und erhält reichhaltiges Wissen in einem lohnenden Preis-Leistungsverhältnis!
Wer die Texte nicht am Stück lesen möchte, dem ermöglichen die übersichtliche Einteilung in verschiedene Kapitel und Unterkapitel sowie ein Titelregister im Anhang den gezielten Zugriff auf bestimmte Themen oder Filme. Dabei vereinfachen auch der leserfreundliche Schreibstil und die beispielreichen Darstellungen den Einstieg mitten ins Buch. Und dennoch liefert Seeßlen hier viel mehr als nur ein oberflächliches Schlagwortlexikon. Mit profunden Kenntnissen eröffnet er für den Leser - passend zu den typischen Western-Landschaften - einen weiten film- und kulturgeschichtlichen Horizont, vor dem sich interessante ideologische und politische Zusammenhänge abzeichnen.
Ein wenig schade ist es, dass sich die Leserfreundlichkeit des Textes nicht zusätzlich auch in seiner visuellen Auflockerung durch ein paar Abbildungen niederschlägt. Nichtsdestotrotz: Wer sich für die Geschichte des Filmwestern und die dem Genre zugrunde liegenden Mythen interessiert, der kommt um dieses Buch nicht herum und erhält reichhaltiges Wissen in einem lohnenden Preis-Leistungsverhältnis!
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