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Produktbeschreibungen
Kurzbeschreibung
Der Band setzt sich mit den revisionistischen Konzepten der New Film History auseinander und diskutiert die Legitimationszwänge, denen sich die deutsche Filmgeschichtsschreibung ausgesetzt sieht. Die Kapitel beschäftigen sich u. a. mit den Technikentwürfen Edisons und der Brüder Lumi re, zeichnen den ökonomischen Wandel des Films von einer Variet - und Jahrmarktsattraktion zu einer kapitalistisch organisierten Industrie nach und widmen sich eingehend der Entstehung narrativer Kontinuität und filmischer Subjektivität. Abschließend wird die Brücke geschlagen zum Medienwandel unserer Tage.
Autorenportrait
Thomas Elsaesser ist derzeit Professor für Filmwissenschaft am Institut für Kunst und Kultur der Universität Amsterdam; zuvor lehrte er in Großbritannien und den USA. Zahlreiche Bücher als Autor und Herausgeber, u.a.: Der Neue Deutsche Film, Das Weimarer Kino - aufgeklärt und doppelbödig.
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8 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Broschiert
25 Jahre ist es beinahe her, seit sich die Filmwissenschaft mit ihrem ehrgeizigen Projekt der 'New Film History' den zuvor kaum beachteten, zumeist nur belächelten 'Pflegeljahren' des Kinos zuwendete. Thomas Elsaesser, wohl der eifrigste und renomierteste Filmhistoriker deutscher Provenienz (zudem maßgeblich an der Entwicklung der 'New Film History' beteiligt), war dabei gut beraten, eine Geschichte des frühen Kinos erst jetzt auf den deutschen Buchmarkt zu bringen. Denn mitlerweile konnte er auf ein ganzes Konvolut an verstreuten Veröffentlichungen zurückgreifen, die er, äußerst kompetent und immer gut lesbar, in seinen verschiedenen Kapiteln zusammenführt (und dem interessierten Leser damit viel an aufwendiger Recherche ersparrt). Dabei ist seine Veröffentlichung (selbst eine Kompilation verschiedener Aufsätze) keine bloße Überblicksdarstellung, sondern zugleich ehrgeizige Filmhistoriographie mit überraschenden und stichhaltigen Thesen (wer hätte schon gedacht, dass das doch so primitv anmutende frühe Kino in seiner Ausrichtung auf die Attraktion dem zeitgenössischen postmodernen oder postnarrativen näher steht, als dem klassischen Erzählkino?) Alles in allem hat das Buch wohl gute Chancen, schon bald zum Standardwerk zu anvancieren.
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