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Kurzbeschreibung
Das Standardwerk zu Technik, Geschichte und Ästhetik der Farbe im Kino Farbe nehmen wir im Kino mit allen Sinnen wahr. Sie löst Emotionen aus und prägt Erwartungshaltungen. Farbe im Kino geht anhand vieler Filmbeispiele auf die Suche nach den Grundlagen einer Farbenlehre der Filmkunst und greift damit ein spärlich bearbeitetes Thema der Filmgestaltung und der Filmwahrnehmung auf. Die Autorin beschreibt die Dramaturgie der Farbe im Film von den frühen Farbfilmen über klassische Meisterwerke wie Vertigo über Schreie und Flüstern und Moby Dick bis hin zu aktuellen Filmen wie Memento und Hero. Neben der Ästhetik der Farbwahrnehnung werden ausführlich die Geschichte des Farbfilms und die physiologischen Grundlagen der Farbwahrnehmung behandelt, so dass Marschalls Buch als grundlegende Farbenlehre der Filmkunst gelten kann.Zahlreiche farbige Abbildungen machen das Buch zu einem eindrucksvollen visuellen Erlebnis.
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
14 von 26 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Was sich großmundig als "Standardwerk zur Farbe im Film" ankündigt, beginnt mit einem Fauxpas bereits auf der zweiten Seite: Die Autorin gibt an, bereits "in zweiter Auflage" ein Buch über den Schrifsteller "Bodo Strauss" geschrieben zu haben. Nun ja, Botho Strauß wird darüber weniger erfreut sein. Auch das Vorgehen in diesem Buch ist nicht immer nachvollziehbar. Da werden mitten im Werk die Theorien zur Farbwahrnehmung eingefügt, dann finden wir hier nahezu willkürlich eingestreute Filmanalysen, die nicht unbedingt immer erhellend im Gesamtkontext wirken. Zudem werden hier Begriffe eingeführt, die jeglicher wissenschaftlichen Begründung entbehren: "unbunt" etwa, gekoppelt mit "karg und männlich". Von Gendertheorie nichts auszumachen. Man muss davon ausgehen, dass sich die Autorin eines assoziativen, 'wörtlichen' Begriffsfeldes bedient... Auch spielt die filmgeschichtliche Perspektive keine Rolle (bis auf wenige vage Anmerkungen). Die Stilisten des italienischen Kinos, deren expressive Farbdramaturgie legendär ist - Mario Bava, Dario Argento, Antonio Margheriti - fehlen vollends, obwohl sie den denkbar radikalsten Nutzen aus dem Technicolorverfahren zogen (siehe "Suspiria"). - Formal ist das Buch allerdings schön gemacht mit einigen Farbseiten (inkl. Erläuterungen), doch als wissenschaftliche Arbeit ist es nur mit Vorsicht zu genießen, zumal es bereits andere prominente Arbeiten zum Thema gibt, die kundiger Vorgehen (Frieda Grafe etwa, die von Autorin ja auch zitiert wird).
5 von 14 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Auf dieses Buch habe ich lange gewartet: Nach über 100 Jahren Kino ist dies die erste grundlegende wissenschaftliche Auseinandersetzung mit den Farben des Films, die auch kultur- und naturwissenschaftliche Aspekte der Farbforschung berücksichtigt. Die Autorin spannt ein weiten Bogen von den physiologischen Grundlagen der Farbwahrnehmung über die Geschichte und Ästhetik der Farbfilmtechnik bis hin zur Symbolik und Dramaturgie der Farbe im Film. Eine wahre Lesefreude sind die einfühlsamen und scharfsichtigen Filmanalysen zu "Vertigo", "Schreie und Flüstern" und "Goya", die die thematischen Blöcke des Buches abrunden. Der Text wird bereichert durch zahlreiche qualitativ hochwertige Farbabbildungen mit erklärenden Bildunterschriften. Man möchte das Buch gar nicht mehr aus der Hand legen.
2 von 11 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Endlich einmal ein wissenschaftlich fundiertes Buch, das gestalterisch der Sinnlichkeit des Themas in nichts nachsteht. Beeindruckend ist u.a. die Verbindung von intensiven Filmanalysen und historischer Sprache. Trotz der Komplexität sehr gut lesbar!
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