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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
53 von 56 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Auf diesen Seiten wird tendenziell etwas mehr gelobt als kritisiert, deswegen darf ich zunächst die Grundlagen meines positiven Urteils aufdecken: Ich kenne die Einspielungen von Bolet, Brendet, Arrau, Cziffra, Kissin (Teile), Richter usw. Dennoch hat mich die vorliegende Einspielung stärker als jede andere beeindruckt. Ich will dies an drei Sachgesichtspunkten festmachen:
1. Die überragenden manuellen Fähigkeiten der Pianistin lassen sich gut bei Etude Nr. 4 (Mazeppa) nachvollziehen. Der Notentext ist hier passagenweise in vier Stimmen notiert, weil Akkorde in den Außenlagen gespielt und dann praktisch ohne Pause in der Mittellage Terzenläufe folgen. Auch bei den Größten hört man hier leichte Verzögerungen zwischen den Akkorden und den Läufen. Nicht hier: Fast mühelos, absolut treffsicher und dabei noch außerordentlich musikalisch werden diese Passagen hier bewältigt. So entsteht mitreißend schöne Musik, der man die technischen Schwierigkeiten nicht anmerkt. Jeder wird meiner Einschätzung folgen, der nur den Anfang, die in dichter Folge, leidenschaftlich pointiert gespielten Appreggien gehört hat.
2. Etude Nr. 5 Feux follets stellt Höchstanforderungen an das jeu perle. Oft wird das Stück als plakativ und wenig musikalisch gescholten; dies hängt aber häufig damit zusammen, dass es den Spielern an den manuellen Fähigkeiten fehlt. Dann präsentiert sich dem Hörer eine Aneinanderreihung musikalischer Läufe ohne tieferen Sinn. Hier zeigt sich, was wirklich in diesem Stück steckt. Ott bringt die Irrlichter förmlich zum Leuchten. Es entstehen wunderbar irisierende Klangfarben, an denen man sich gar nicht satt hören kann.
3. Mir scheint diese Einspielung schließlich als die musikalischste. Die Pianisten steht so deutlich über den technischen Herausforderungen, dass sie schwere Stücke wie Mazeppa zum Klingen bringen kann. Sie entwickelt aber eigene musikalische Vorstellungen auch von den anderen, eher im Schatten stehenden Nummern wie Paysage, Harmonies du Soire und vor allem Vision. Mag der ein oder andere meine enthusiastische Einschätzung für übertrieben halten, was ja stets Geschmacksache ist: Dass hier die beste Einspielung von Vision vorliegt, lässt sich schlicht nicht diskutieren: Das dunkel bedrängende Moment und die großartig düstere Stimmung stehen hier vollkommen im Vordergrund und gehen nicht wie so häufig in Akkorden unter. Für jede Etüde hat Ott ein Konzept, und ich finde, alle zwölf gehen auf.
Welch ein Ausnahmetalent, und dazu eines aus Deutschland! Manuelle Fähigkeiten dieser Art sind selbst bei Konzertpianisten äußerst selten anzutreffen. Vielleicht gab es in der gesamten Zeit der Tonaufzeichnungen 5 bis 10, die in dieser Liga spielten. Alle anderen machen um diese Musik einen großen Bogen. Ich bin mehr als gespannt auf das Lisztkonzert und Tschaikowsky, die bald in Deutschland erscheinen werden und empfehle die Einspielung jedem, der die Liszt-Etüden bisher als musikalisch belanglose Nebenwerke eingeschätzt hat: Ihm werden die Ohren übergehen! Dies ist eine der Platten, die man haben muss, auch wenn man ansonsten nur Bach oder die Klassiker hört!
1. Die überragenden manuellen Fähigkeiten der Pianistin lassen sich gut bei Etude Nr. 4 (Mazeppa) nachvollziehen. Der Notentext ist hier passagenweise in vier Stimmen notiert, weil Akkorde in den Außenlagen gespielt und dann praktisch ohne Pause in der Mittellage Terzenläufe folgen. Auch bei den Größten hört man hier leichte Verzögerungen zwischen den Akkorden und den Läufen. Nicht hier: Fast mühelos, absolut treffsicher und dabei noch außerordentlich musikalisch werden diese Passagen hier bewältigt. So entsteht mitreißend schöne Musik, der man die technischen Schwierigkeiten nicht anmerkt. Jeder wird meiner Einschätzung folgen, der nur den Anfang, die in dichter Folge, leidenschaftlich pointiert gespielten Appreggien gehört hat.
2. Etude Nr. 5 Feux follets stellt Höchstanforderungen an das jeu perle. Oft wird das Stück als plakativ und wenig musikalisch gescholten; dies hängt aber häufig damit zusammen, dass es den Spielern an den manuellen Fähigkeiten fehlt. Dann präsentiert sich dem Hörer eine Aneinanderreihung musikalischer Läufe ohne tieferen Sinn. Hier zeigt sich, was wirklich in diesem Stück steckt. Ott bringt die Irrlichter förmlich zum Leuchten. Es entstehen wunderbar irisierende Klangfarben, an denen man sich gar nicht satt hören kann.
3. Mir scheint diese Einspielung schließlich als die musikalischste. Die Pianisten steht so deutlich über den technischen Herausforderungen, dass sie schwere Stücke wie Mazeppa zum Klingen bringen kann. Sie entwickelt aber eigene musikalische Vorstellungen auch von den anderen, eher im Schatten stehenden Nummern wie Paysage, Harmonies du Soire und vor allem Vision. Mag der ein oder andere meine enthusiastische Einschätzung für übertrieben halten, was ja stets Geschmacksache ist: Dass hier die beste Einspielung von Vision vorliegt, lässt sich schlicht nicht diskutieren: Das dunkel bedrängende Moment und die großartig düstere Stimmung stehen hier vollkommen im Vordergrund und gehen nicht wie so häufig in Akkorden unter. Für jede Etüde hat Ott ein Konzept, und ich finde, alle zwölf gehen auf.
Welch ein Ausnahmetalent, und dazu eines aus Deutschland! Manuelle Fähigkeiten dieser Art sind selbst bei Konzertpianisten äußerst selten anzutreffen. Vielleicht gab es in der gesamten Zeit der Tonaufzeichnungen 5 bis 10, die in dieser Liga spielten. Alle anderen machen um diese Musik einen großen Bogen. Ich bin mehr als gespannt auf das Lisztkonzert und Tschaikowsky, die bald in Deutschland erscheinen werden und empfehle die Einspielung jedem, der die Liszt-Etüden bisher als musikalisch belanglose Nebenwerke eingeschätzt hat: Ihm werden die Ohren übergehen! Dies ist eine der Platten, die man haben muss, auch wenn man ansonsten nur Bach oder die Klassiker hört!
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Dass Alice Sara Ott die Liszt-Etüden in so jungem Alter aufzunehmen wagt, zeugt von Mut und Selbstvertrauen. Und das nicht zu Unrecht. Beim ersten Anhören war ich sehr von ihrer Virtuosität und tlw. stürmisch-frechen Interpretationsstil beeindruckt. Dass sie dazu neben aller technischen Herausforderungen auch noch die musikalischen Aspekte nicht vernachlässigt, nötig Respekt ab.
Insgesamt also eine Aufnahme ohne große Schwächen -- dennoch stellte sich bei mir nach mehrmaligem Hören eine leichte Unsicherheit ein, als vermisse man irgendetwas. Verglichen mit Arrau, Cziffra oder Berezovsky etwa fehlt der letzte Schliff, die Selbstverständlichkeit und allerletzte Konsequenz, um die hinter den Noten versteckte Magie zu entfesseln. Stellenweise gelingt das der Pianistin, z.B. in Feux Follets (Nr. 5), Vision (Nr. 6) und Chasse Neige (Nr. 12); insgesamt wird das Potenzial der Etüden jedoch nicht ganz ausgeschöpft.
Das alles ist Jammern auf hohem Niveau und sicherlich auch eine Geschmacksfrage. Auf jeden Fall zeigt diese gelungene CD das Potenzial der noch jungen Künstlerin eindrucksvoll auf.
Insgesamt also eine Aufnahme ohne große Schwächen -- dennoch stellte sich bei mir nach mehrmaligem Hören eine leichte Unsicherheit ein, als vermisse man irgendetwas. Verglichen mit Arrau, Cziffra oder Berezovsky etwa fehlt der letzte Schliff, die Selbstverständlichkeit und allerletzte Konsequenz, um die hinter den Noten versteckte Magie zu entfesseln. Stellenweise gelingt das der Pianistin, z.B. in Feux Follets (Nr. 5), Vision (Nr. 6) und Chasse Neige (Nr. 12); insgesamt wird das Potenzial der Etüden jedoch nicht ganz ausgeschöpft.
Das alles ist Jammern auf hohem Niveau und sicherlich auch eine Geschmacksfrage. Auf jeden Fall zeigt diese gelungene CD das Potenzial der noch jungen Künstlerin eindrucksvoll auf.
10 von 15 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Arraus Interpretation der "Etudes d'execution transcendente" war die erste CD, die ich mir damals als 11-jähriger gekauft hatte. Wäre ich nicht schon zu diesem Zeitpunkt ein Liszt-Fan gewesen, hätte mich diese CD zu einem gemacht. Mich hat die Faszination an Liszt und seinen eigenwilligen 12 Charakterstücken nie wieder losgelassen. Und mir ist jede neue Aufnahme willkommen, zumal es (noch) nicht zu viele Gesamteinspielungen gibt.
Die guten Seiten zuerst: jede Person, die den pianistisch wie musikalisch höchst anspruchsvollen Zyklus meistert, verdient Respekt. In weiten Teilen scheint Alice Sara Otts Einspielung der 12 Etuden gelungen. Wie von den vorherigen Rezensenten erwähnt, verfügt sie über bemerkenswerte technische Fertigkeiten, die es ihr erlauben sich ganz der Musik zu widmen.
Aber ganz glücklich bin ich mit dieser CD dann doch nicht geworden. Nach meinem Verständnis haben zumindest etliche dieser Stücke (wie auch die Ungarischen Rhapsodien) auch immer etwas mit "Magie" oder "Dämonie" zu tun, und genau das meine ich an ihrem Spiel zu vermissen. Otts Feux Follets ist wunderbar luzide und durchhörbar. Aber im Vergleich mit Berezovsky oder gar mit der Live-Aufnahme von Richter in Sofia klingt ihre Interpretation einfach zu brav, fast zu schülerhaft. Beide russischen Klavierlöwen versprühen in ihren Versionen der Irrlichter eine Unruhe und Nervosität, dass sich einem die Haare zu Berge stehen. In der Wilden Jagd ist sie weit davon entfernt, das Feuer und die Wildheit zu entfachen, wie es einst Arrau gelang. Oder ein weiteres Beispiel: Kissin wagt es in Chasse neige die Melodielinie und die Basslinie leicht versetzt zu spielen (und das nicht nur an denen Stellen, in denen Liszt das durch 32-tel-Pausen explizit fordert); ein kleine, dezente manchmal kaum hörbare, romantische Geste, die aber gewaltig nachwirkt. Während ich bei Ott vor allem ein Crescendo, ein Lauterwerden der Musik höre, fühle ich mich bei Kissin in den von der Ferne aufziehenden Schneesturm versetzt.
Alles in allem wirkt Otts Einspielung sehr kontrolliert, aber eben zu kontrolliert, zu gekonnt, wie in einer Abschlussprüfung einer Musikhochschule. Immer wieder würde man ihr gerne zurufen sich von der musikalischen, emotionalen Kraft einfach mal mitreißen zu lassen, die Zügel etwas lockerer zu lassen. Was mir an ihrer Interpretation fehlt, ist kurzum das "Transzendentale" der Musik.
Zweimal überarbeitete Liszt seine jugendlichen 12 Etuden auf eine ziemlich drastische Art und Weise, um schließlich zu seiner Endfassung der Etudes d'execution transcendente zu gelangen. Und vielleicht gelingt es der zweifelsohne sehr begabten Pianistin später das hinzuzufügen und nachzuholen, was ihr hier noch fehlt.
Die guten Seiten zuerst: jede Person, die den pianistisch wie musikalisch höchst anspruchsvollen Zyklus meistert, verdient Respekt. In weiten Teilen scheint Alice Sara Otts Einspielung der 12 Etuden gelungen. Wie von den vorherigen Rezensenten erwähnt, verfügt sie über bemerkenswerte technische Fertigkeiten, die es ihr erlauben sich ganz der Musik zu widmen.
Aber ganz glücklich bin ich mit dieser CD dann doch nicht geworden. Nach meinem Verständnis haben zumindest etliche dieser Stücke (wie auch die Ungarischen Rhapsodien) auch immer etwas mit "Magie" oder "Dämonie" zu tun, und genau das meine ich an ihrem Spiel zu vermissen. Otts Feux Follets ist wunderbar luzide und durchhörbar. Aber im Vergleich mit Berezovsky oder gar mit der Live-Aufnahme von Richter in Sofia klingt ihre Interpretation einfach zu brav, fast zu schülerhaft. Beide russischen Klavierlöwen versprühen in ihren Versionen der Irrlichter eine Unruhe und Nervosität, dass sich einem die Haare zu Berge stehen. In der Wilden Jagd ist sie weit davon entfernt, das Feuer und die Wildheit zu entfachen, wie es einst Arrau gelang. Oder ein weiteres Beispiel: Kissin wagt es in Chasse neige die Melodielinie und die Basslinie leicht versetzt zu spielen (und das nicht nur an denen Stellen, in denen Liszt das durch 32-tel-Pausen explizit fordert); ein kleine, dezente manchmal kaum hörbare, romantische Geste, die aber gewaltig nachwirkt. Während ich bei Ott vor allem ein Crescendo, ein Lauterwerden der Musik höre, fühle ich mich bei Kissin in den von der Ferne aufziehenden Schneesturm versetzt.
Alles in allem wirkt Otts Einspielung sehr kontrolliert, aber eben zu kontrolliert, zu gekonnt, wie in einer Abschlussprüfung einer Musikhochschule. Immer wieder würde man ihr gerne zurufen sich von der musikalischen, emotionalen Kraft einfach mal mitreißen zu lassen, die Zügel etwas lockerer zu lassen. Was mir an ihrer Interpretation fehlt, ist kurzum das "Transzendentale" der Musik.
Zweimal überarbeitete Liszt seine jugendlichen 12 Etuden auf eine ziemlich drastische Art und Weise, um schließlich zu seiner Endfassung der Etudes d'execution transcendente zu gelangen. Und vielleicht gelingt es der zweifelsohne sehr begabten Pianistin später das hinzuzufügen und nachzuholen, was ihr hier noch fehlt.
Die neuesten Kundenrezensionen
Unschlagbar
Die beste Einspielung der Liszt-Etüden, die ich bisher hörte. Leider können wir nicht in der Zeit zurückreisen und Liszt persönlich erleben. Lesen Sie weiter...
Vor 11 Monaten von Papillon veröffentlicht
Beeindruckend!
Diese Pianistin besticht durch Können und Leidenschaft. Noch nie habe ich eine so mitreissende und beeindruckende Interpretation gehört. Bravo! Empfehlenswert!
Vor 17 Monaten veröffentlicht
Alice Sara Ott
Die Aufnahmen der 12 Etüden von Franz Liszt mit Alice Sara Ott sind hervorragend. Diese 22-jährige Pianistin ist aussergewöhnlich!
Vor 19 Monaten von Rolf Petersen veröffentlicht
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