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Über den Autor
Marieluise Fleißer, 1901 in Ingolstadt geboren und dort 1974 gestorben.
Marieluise Fleißer, die »größte Dramatikerin des 20. Jahrhunderts« (Elfriede Jelinek), wurde – nach frühen Erfolgen im Umfeld Brechts – in den sechziger Jahren von jungen Theaterautoren wie Rainer Werner Faßbinder und Franz Xaver Kroetz wiederentdeckt. Ihre Stücke wurden erneut gespielt, und endlich nahm ein größeres Publikum sie auch als Erzählerin wahr, obschon Walter Benjamin bereits früh die Prosa Marieluise Fleißers als »Kunstmittel ersten Ranges « erkannt und Alfred Kerr ihr Werk schlicht » einen Besitz« genannt hatte. »Die Werke der Marieluise Fleißer«, schrieb der Kritiker Heinrich Goertz aus Anlaß des Erscheinens der Gesammelten Werke, » sind eine Schule der Rechtschaffenheit, der stilistischen Ehrlichkeit und Prägnanz. Die Sprache als perfekter Ausdruck ihres Denkens und Erlebens - eine körnige Prosa, hart, zupackend, konkret, ohne unverbindliche Allgemeinheiten und schmückende Beiwörter - nur die Sache selbst, jeder Satz eine Enthüllung.«
»Ich schreibe für jene, die entschlossen sind, zu erkennen. Ich schreibe für jene, die sich nichts vormachen lassen.«
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Format:Taschenbuch
Als Marieluise Fleißer diese Erzählungen 1929 erstmals veröffentlichte, war die deutsche Kritikerschaft begeistert; von Alfred Kerr bis zu Walter Benjamin war man sich einig, dass diese Autorin die deutsche Literatur um eine ganz neue Nuance bereicherte. Aber Marieluise Fleißer gehört zu den "verbrannten Dichtern", und die Bücherverbrennung von 1933 hat offensichtlich jahrzehntelang nachgewirkt: In den 1970er Jahren wurde sie zwar kurzfristig wiederentdeckt, aber wenn heute ihr Name fällt, erinnert man sich bestenfalls daran, dass sie irgendwann mal irgendwas mit Bertolt Brecht hatte...
Dabei ist eine Wiederentdeckung Marieluise Fleißers überfällig, und wer diese zehn Erzählungen liest, wird auch auf andere Werke dieser Schriftstellerin neugierig werden. Es geht hier nicht um spektakuläre Ereignisse, avantgardistischen Stil o.ä. -- jedenfalls nicht auf den ersten Blick. Vorherrschendes Thema dieser zehn Erzählungen ist die Abhängigkeit der Frauen von Männern -- emotional und ökonomisch; meistens kommt beides zusammen. Man lasse sich nicht vom Erzählton täuschen: Es klingt zwar alles volksnah, aber diese Erzählungen sind meilenweit entfernt von den idyllischen Heimatgeschichten, die man sonst mit diesem Ton assoziiert; am ehesten lässt Marieluise Fleißer sich in dieser Hinsicht mit Lena Christ vergleichen.
Marieluise Fleißer nimmt die Perspektive ihrer Protagonisten (bzw. Protagonistinnen) ein, alles kleine Leute, Dienstmädchen, Maurergesellen, Mädchen vom Lande, die es in die Stadt verschlagen hat. Manchmal greift sie formale Elemente z.B. des Märchens auf ("Der Apfel", "Das Märchen vom Asphalt"), und oft lässt sie die Menschen selber direkt zu Wort kommen. Fleißers Kunst besteht darin, dass sie auf die Details achtet. Wichtig ist das Innenleben ihrer Protagonisten, und wie sie ihre Welt sehen und begreifen -- oder auch eben nicht begreifen. Die Sprache dieser Erzählungen ist dementsprechend einfach, aber beileibe nicht schlicht -- im Gegenteil! Sie spiegelt haargenau den Charakter der einzelnen Figuren wider, ihre Unbeholfenheit und Unsicherheit, ihre Naivität und Direktheit, aber auch ihre Empfindsamkeit und Poesie, etwa wenn die frischverliebte Anna in "Briefe aus dem gewöhnlichen Leben" ihrem Max schreibt: "und der Mond war so schön, ich hätte den Mond aufessen mögen". Und wenn in "Die arme Lovise" eine naive junge Frau die Geschichte ihres Lebens erzählt, dann liest man diese wenigen Seiten fassungslos -- aber diese junge Frau mit ihrem ganz anderen, weltfremden Hintergrund m u s s t e die Gemeinheiten ihres Ludwig idealistisch interpretieren, konnte nicht anders.
Es gilt, eine zu Unrecht fast vergessene Autorin neu zu entdecken. Diese zehn Erzählungen sind die ideale Einstiegsdroge in ihr Werk.
Dabei ist eine Wiederentdeckung Marieluise Fleißers überfällig, und wer diese zehn Erzählungen liest, wird auch auf andere Werke dieser Schriftstellerin neugierig werden. Es geht hier nicht um spektakuläre Ereignisse, avantgardistischen Stil o.ä. -- jedenfalls nicht auf den ersten Blick. Vorherrschendes Thema dieser zehn Erzählungen ist die Abhängigkeit der Frauen von Männern -- emotional und ökonomisch; meistens kommt beides zusammen. Man lasse sich nicht vom Erzählton täuschen: Es klingt zwar alles volksnah, aber diese Erzählungen sind meilenweit entfernt von den idyllischen Heimatgeschichten, die man sonst mit diesem Ton assoziiert; am ehesten lässt Marieluise Fleißer sich in dieser Hinsicht mit Lena Christ vergleichen.
Marieluise Fleißer nimmt die Perspektive ihrer Protagonisten (bzw. Protagonistinnen) ein, alles kleine Leute, Dienstmädchen, Maurergesellen, Mädchen vom Lande, die es in die Stadt verschlagen hat. Manchmal greift sie formale Elemente z.B. des Märchens auf ("Der Apfel", "Das Märchen vom Asphalt"), und oft lässt sie die Menschen selber direkt zu Wort kommen. Fleißers Kunst besteht darin, dass sie auf die Details achtet. Wichtig ist das Innenleben ihrer Protagonisten, und wie sie ihre Welt sehen und begreifen -- oder auch eben nicht begreifen. Die Sprache dieser Erzählungen ist dementsprechend einfach, aber beileibe nicht schlicht -- im Gegenteil! Sie spiegelt haargenau den Charakter der einzelnen Figuren wider, ihre Unbeholfenheit und Unsicherheit, ihre Naivität und Direktheit, aber auch ihre Empfindsamkeit und Poesie, etwa wenn die frischverliebte Anna in "Briefe aus dem gewöhnlichen Leben" ihrem Max schreibt: "und der Mond war so schön, ich hätte den Mond aufessen mögen". Und wenn in "Die arme Lovise" eine naive junge Frau die Geschichte ihres Lebens erzählt, dann liest man diese wenigen Seiten fassungslos -- aber diese junge Frau mit ihrem ganz anderen, weltfremden Hintergrund m u s s t e die Gemeinheiten ihres Ludwig idealistisch interpretieren, konnte nicht anders.
Es gilt, eine zu Unrecht fast vergessene Autorin neu zu entdecken. Diese zehn Erzählungen sind die ideale Einstiegsdroge in ihr Werk.
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