Edda Moser Singt Mozart

Eines vorweggenommen, die "Königin der Nacht" ist phänomenal interpretiert. Der Charakter der Rolle und die transportierten Emotionen sind in ihrer Interpretation einzigartig. Die stimmliche Expression der Koloraturen ist technisch perfekt und im Zusammenspiel mit dem Orchester unerreicht.
Der etwas harte oder hölzerne Klang, insbesondere bei dem Vortrag der Arien in deutscher Sprache, ist nicht der fehlenden stimmlichen Qualität oder Virtuosität von Edda Mosers Stimme bzw. einem mangelndem Einfühlungsvermögen in die Rolle und damit einer eher technikorientierten Gesangstechnik geschuldet. Es ist einfach der Klang unserer Sprache der hier deutlich wird und somit etwas weniger schwebend, sphärischer und verspielter, die der Zuhörer als vielleicht "mozartinisch" erwartet. Der Vergleich mit z.B. Arleen Auger hinkt an dieser Stelle. Die Gesangsausbildungen in Chicago bzw. in Berlin konnten in der damaligen Zeit nicht unterschiedlicher sein, zumal das Repertoire von Arleen Auger dann doch etwas eingeschränkt war und ist. Edda Moser hingegen, sang unter Herbert von Karajan im Ring der Nibelungen, daher vielleicht das ein wenig "kalte" Timbre der Stimme auch bei italienischen Texten.
Die Aufnahme der Rachearie der Königin der Nacht ist an Bord der Raumsonde Voyager 2, die mittlerweile unser Sonnensystem verlassen hat.
Edda Mosers Gesangskunst muss es wohl wert gewesen sein.

Wenn eine Musik totalen körperlichen Einsatz verlangt und eher an halsbrecherische Akrobatik als an seelenvolle Kunst erinnert, dann trifft dies auf diese Mozartaufnahmen zu.
Edda Moser singt hoch virtuose Arien, die ihre Weltkarriere begründeten und Interpretationsgeschichte geschrieben haben. Schon Maria Callas bemängelte, dass man Mozart wie auf Zehenspitzen" und damit falsch sänge. Edda Moser sieht das ähnlich und wollte kein zwitschernder Kanarienvogel" sein. Ihre Mozart-Heroinen, die lieben, hassen, dem Wahnsinn verfallen oder um ihr Leben singen, sind komplexe und gleichermaßen gefährdete wie gefährliche Charaktere und ihre Interpretation gleicht somit musikalischen Hochseilakten am Trapez ohne Netz und doppelten Boden.
Da wäre ihre Königin der Nacht, eiskalt, voller Gift und Hass, nach Ansicht der Künstlerin keine liebende Mutter sondern ganz berechnende Machtpolitikerin. Niemand vor und nach ihr hat diese Partie so packend und virtuos gestaltet. Man zuckt regelrecht vor dem Lautsprecher zusammen, so sehr kocht der Hölle Rache" in ihrem Herzen, bzw. auf ihren Stimmbändern. Wohl auch deshalb hat die Weltraumbehörde Nasa diese Aufnahme 1977 ausgewählt und mit der Raumsonde Voyager in die Galaxie geschickt, um noch in Millionen von Jahren eventuell existierenden außerirdischen Lebensformen zu zeigen, welche Musik wir hier auf der Erde hören. Ob sie der Welt den Krieg erklären oder unseren Planeten weit umfliegen - letzeres ist zu hoffen.
Ähnlich furios gestaltet sie die knapp zwölfminütige Konzertarie Popoli di Tessaglia!", eine Konzertarie, wenig bekannt, weil kaum noch aufgeführt und praktisch nicht mehr singbar. Kaum eine Künstlerin wagt sich heute an eine Live-Interpretation, da es in die höchsten Höhen noch über die Spitzentöne der Königin der Nacht hinausgeht. Gegen Ende der CD klingt die Künstlerin in den geistlichen Werken versöhnlicher, geradezu beseelt.
Eine sehr empfehlenswerte Aufnahme mit expressivem Mozart-Gesang.

Helmut Häring

Die 1938 in Berlin geborene Sopranistin Edda Moser war in den 60er und 70ern Jahren einer der großen Stars der Gesangsszene, die auch heute noch eine große Schar von Anhängern hat. Als einen ihrer Höhepunkte sieht sie die Rachearie der Königin der Nacht aus Mozarts Zauberflöte an.

Für die Fans dieser Grande Dame des Gesangs ist nun kostengünstig eine Sammlung mit Mozart-Aufnahmen erschienen, die Sie in einer nur wenig teureren Ausgabe auch als Doppel-CD erhalten können. CD2 erhält ein großes Interview mit der Künstlerin.

Allen Fans von Frau Moser viel Spaß mit dieser CD. Sie sollten auch besser einfach nicht weiterlesen.

Ich persönlich kann die Begeisterung für Edda Moser nämlich leider nur sehr bedingt, um nicht zu sagen: gar nicht nachvollziehen. Ihre Stimme gefällt mir einfach nicht. Ihr Timbre hat, jedenfalls sofern diese Aufnahmen das technisch rüberzubringen vermögen, zu wenig Feinheiten. Ihr Ausdruck scheint mir rein von der Stimmgewalt und Kraft zu leben. Höre ich sie z.B. "Martern aller Arten" aus der "Entführung aus dem Serail" singen, so höre ich zwar zugegebenermaßen die, je nach Lesart, durchaus nicht unpassende Verzweiflung, Wut und Entschlossenheit, aber es klingt einfach nicht schön. Die Koloraturen sind ziemlich grob gezeichnet und als reinen Wutausbruch möchte ich diese Arie nicht hören. Höre ich da meinethalben Diana Damrau oder meine Favoritin Arleen Auger, so entdecke ich einfach viel mehr Feingefühl, eine für meinen Geschmack feiner eingesetzte (oder wirklich bessere) Technik.

Das betrifft z.B. auch die berühmte Rachearie der Königin der Nacht. Ich muss Frau Moser zugute halten, dass so manches Stimm- und Technikwunder, das diese Arie gesungen hat bisweilen fast an der Rolle vorbeisingt. Da wird abschnittsweise doch etwas arg wohlklingend dargeboten, was eben mit "Rachearie" überschrieben ist. Edda Moser hingegen bringt das Fiese dieses Charakters herrlich rüber. Auch ist sie der legendärsten aller Koloraturen locker bis in die höchste Höhe locker gewachsen. Respekt dafür, aber es klingt mir einfach insgesamt zu derb. Es bleibt eine Mozart-Arie und sie braucht Stimmschönheit. Die finde ich hier nicht.

Wie ist es mit innigeren Stücken? Als Beispiel sei das Laudate Dominum genommen. Hier drückt Frau Moser nicht so dick auf und es klingt dadurch auch etwas schöner, aber das innig-intime dieses Liedes vermag sie nicht zu transportieren.

Mit den anderen aufgenommenen Stücken habe ich ähnliche Probleme.
Ich kann also demjenigen, der kein Moser-Anhänger ist hier eigentlich nicht zum Kauf raten. Hinterfragen muss ich mein Urteil natürlich auch hinsichtlich dessen, inwiefern die Aufnahmen zu alt sind, um den heutigen Hörerwartungen, die durch so manche technisch aufwendig produzierte Hochglanzproduktion "versaut" sind gerecht zu werden. Sopransängerinnen haben es dabei sicherlich überdurchschnittlich schwer, weil gerade Höhen in der alten Aufnahmetechnik nicht optimal transportiert wurden. Hier vermag wohl auch eine noch so gute Restaurierung nur bedingt Abhilfe zu leisten. Das sei eingestanden, aber ich kann letztlich nur bewerten, was ich zu hören bekomme und das bringt mir keine Freude.

Alle Moser-Fans, die doch weitergelesen haben und deren Gefühle ich hier verletze bitte ich um Entschuldigung, allen, die einfach überlegen, ob sich hier nicht ein schönes Mozart-Album günstig erwerben lässt möchte ich mit auf den Weg geben, dass sie überlegen sollten, welche Art von Mozart-Produktionen sie sonst mögen. Wer viel alte Aufnahmen, vielleicht gar noch von Schallplatte hört mag sich vielleicht weniger an dem von mir kritisierten stoßen. Ansonsten rate ich ab.

2 Sterne werden bei Amazon mit "I don't like it" übersetzt und das ist bei mir hier der Fall.