Die rechte und die linke Hand der Parodie - Bud Spencer, Terence Hill und ihre Filme: Amazon.de: Christian Heger: Bücher

Pressestimmen

"Ein unterhaltsam analytischer Ritt durch die Italo-Western-Geschichte, der die Commedia dell'arte streift und den Slapstick-Helden auch biografisch huldigt. Wer das nicht gut findet, bekommt ein Backpfeifengewitter!" --Neue Braunschweiger Zeitung, Juli 2009

"Fraglos ein Buch für Fans des Komikerduos, aber auch der geglückte Versuch, ein bisher ignoriertes kulturgeschichtliches Phänomen in seiner ganzen Bedeutung angemessen zu würdigen." --digitaldvd.de, Juli 2009

"Erfreulicherweise geht Heger zwar mit der gebotenen wissenschaftlichen Akkuratesse zu Werke, lässt aber in keinem Augenblick das Vergnügen vergessen, das die ureigentliche Qualität dieser beiden Unterhaltungs-Stars ausmacht. [...] Die Wirkungsweise und Ingredienzien ihrer Komik werden in dem reichhaltig [...] illustrierten Buch aufgezeigt bzw. dem Kinogänger von einst noch einmal aufs Vergnüglichste vor Augen geführt." --Film-Dienst 17/2009

"Übrig bleibt ein couragiertes Buch, dem man in jeder Zeile die Begeisterung des Autors für die Materie anmerkt und das dennoch nie auch nur annähernd in seichte Gefilde abzugleiten droht. Eine umfangreiche Filmographie, eine Aufstellung der immer wieder gern gesehenen Riege von Nebendarstellern und Infos zum deutschen Synchronteam um den genialen Rainer Brandt - ohne den der beachtliche Erfolg von Bud Spencer und Terence Hill im deutschen Sprachraum so sicherlich nicht möglich gewesen wäre - runden das Werk ab und machen es nicht nur für Hardcore-Fans empfehlenswert!" --multimedia.slam-zine.de, August 2009

"Nicht nur Fans bietet jetzt Christian Hegers Buch DIE RECHTE UND DIE LINKE HAND DER PARODIE eine gelungene Mischung aus Lesevergnügen und Erkenntnisgewinn. Auf 224 Seiten räumt der Filmwisssenschaftler nicht nur mit diversen Mythen rund um Spencer und Hill auf, sondern bietet hintergründige Analysen zu ihrem Schaffen. Und wer immer schon wissen wollte, welcher Schauspieler in jedem Spencer-Hill-Film als erster eins auf die Mütze kriegt, kommt an Hegers grandiosem Buch erst recht nicht vorbei." --Westdeutsche Zeitung, Januar 2010

Kurzbeschreibung

In der Nachfolge von Sergio Leones DOLLAR-Trilogie sorgte Mitte der sechziger Jahre der italienische Spaghetti-Western für Endzeitstimmung im angestaubten Wildwestfilm-Genre. Die neuen Helden vom Schlage eines Clint Eastwood, Franco Nero oder Lee Van Cleef waren maulfaule, gewalttätige Pistoleros, die sich mit lakonischem Zynismus ihren Weg durch die Prärie schossen, innerlich wie äußerlich verhärtet und empfindungslos. Als personifizierte Dämonen pessimistischer Lethargie ritten und mordeten sie sich bis zu Beginn der siebziger Jahre durch mehr als 300 Genreproduktionen, bis das Publikum im schieren Übermaß ihrer immer perfideren Grausamkeiten zu ertrinken drohte. In dieser Stunde höchster Not wies der ehemalige Kameramann Enzo Barboni den sehnlichst erhofften Ausweg aus dem Garten der Qualen. Mit seinen beiden Filmen DIE RECHTE UND DIE LINKE HAND DES TEUFELS (1970) und VIER FÄUSTE FÜR EIN HALLELUJA (1971) fegte er den apokalyptischen Trübsinn mit entschlossener Leichtigkeit aus den Kinosälen heraus und sorgte im Western stattdessen für schallendes Gelächter. Anstelle pathetischer US-Pioniere oder heimtückischer Outlaws à la Leone traten nun plötzlich zwei völlig neuartige Leinwand-Helden auf den Plan, die das Genre revolutionierten und es zugleich an seinen Endpunkt führten. In parodistischem Affront kreisten Barbonis Filme um ein ungleiches Brüderpaar, das sich statt blutiger Shootouts lieber skurrile Wortgefechte und schwungvolle Cartoon-Schlägereien lieferte und dabei mit verspielt-naiver Situationskomik die Herzen von Millionen Zuschauern eroberte. Für die Rollen des schelmischen, überdrehten Trinità und des bärbeißigen, grummelnden Bambino zog der Regisseur ein mehr als kurioses Darstellergespann aus dem Hut, das quasi über Nacht zu Europas führenden Leinwand-Stars avancierte: Unter ihren neuen Pseudonymen Terence Hill und Bud Spencer wurde aus dem ehemaligen Literatur-Studenten Mario Girotti und dem zweifachen Olympia-Schwimmer Carlo Pedersoli das erfolgreichste und populärste Schauspielduo des europäischen Nachkriegsfilms, das bis in die neunziger Jahre in insgesamt gemeinsamen siebzehn Filmen die Massen begeisterte. Darüber hinaus feierten beide auch in ihren Soloprojekten große Erfolge, sei es – wie Hill – als anonymer Wildwest-Taugenichts in MEIN NAME IST NOBODY (1973) oder – wie Spencer – als schlagkräftiger Polizei-Inspektor in SIE NANNTEN IHN PLATTFUSS (1973). Die von Barboni entwickelte Erfolgsformel variierten sie dabei im Laufe ihrer Karriere in den unterschiedlichsten Genres – vom Ritterfilm über die Polizeikomödie bis hin zu Science-Fiction und Fantasy.

Heute, mehr als vierzig Jahre nach ihrem Debüt, sind Bud Spencer und Terence Hill so populär wie eh und je. Während ersterer seine anspruchsvolle Rolle in Ermanno Olmis preisgekrönten Autorenfilm CANTANDO DIETRO I PARAVENTI (2003) zuletzt ebenso mühelos schulterte wie seinen kuriosen Gastauftritt in der deutschen Kino-Komödie MORD IST MEIN GESCHÄFT, LIEBLING (2009), erzielt letzterer nunmehr schon seit Jahren mit der kultigen Krimiserie DON MATTEO (2000ff.) absolute Traumquoten im italienischen Fernsehen. Hierzulande sind die großen Komödien-Klassiker aus den siebziger und achtziger Jahren inzwischen längst zu massentauglichen Kultfilmen geworden, die als feste Größen des heimischen TV-Programms nach wie vor beachtliche Einschaltquoten garantieren. Unterstützt durch die sehr freien Dialog-Bearbeitungen des populären Synchronregisseurs Rainer Brandt, versprühen Titel wie SIE NANNTEN IHN MÜCKE (1977), DER SUPERCOP (1980) und VIER FÄUSTE GEGEN RIO (1984) auch gegenwärtig noch den Charme vergangener Zeiten – und sorgen inzwischen bei gleich mehreren Generationen für selige Kindheitserinnerungen. Die vorliegende Publikation, die anlässlich Bud Spencers achtzigsten und Terence Hills siebzigsten Geburtstag im Jahr 2009 erscheint, liefert die erste filmhistorische Monographie über die beiden sympathischen Leinwand-Helden. In bewusster Abgrenzung zu oberflächlichen Trivial-Infos und sensationsgieriger Star-Reportage bemüht sie sich um eine Einordnung des Phänomens Spencer/Hill in den kulturhistorischen Kontext, untersucht die komischen Wirkungsprinzipien ihres dualistischen Spiels und stellt die wichtigsten Köpfe und Motive ihres filmischen Universums vor. In einem umfangreichen, bislang beispiellosen Anhang werden sämtliche Filme von Bud Spencer und Terence Hill mit Stabangaben, Inhalt und Kurzkritik vorgestellt. Ein eigenes Kapitel zur deutschen Verleih- und Synchrongeschichte rundet die Arbeit ab.

Kundenrezensionen

3.8 von 5 Sternen

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Die hilfreichsten Kundenrezensionen

27 von 30 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich

Bud Spencer und Terence Hill hätten mehr verdient 6. August 2009

Von Reinhard Hofer

Format:Gebundene Ausgabe

Bei diesem Werk handelt es sich um eine Diplomarbeit, die für die Buchausgabe "sehr" erweitert wurde. Das Buch hat gerade ein Mal 130 Seiten, der Rest ist Anhang und das bei etlichen und ausführlichen Fußnoten. Das ist einfach zu wenig Inhalt, vor allem für den Preis.

Hier wird einfach zu wenig geboten. Der Ansatz an sich ist durchaus gelungen. Es wird erklärt, wie es von den Western der 60er zu den Spaßwestern von Spencer und Hill gekommen ist. Alle Kapitel werden jedoch sehr kurz abgehandelt. Es kann kaum daran liegen, dass es kein Material oder zu wenig Quellen zum Thema gäbe. Selbst über die Raumpatrouille Orion gibt es ein Buch mit 500 Seiten. Wieso ist ein Spencer+Hill - Buch dann nur 130 Seiten stark?

Das Buch bietet nicht viel zu einem teuren Preis, selbst wenn man bedenkt, dass es keine Konkurrenzwerke gibt. Deshalb nur 2 Sterne.

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7 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich

"Top-Buch" 12. Januar 2010

Von Lordi

Habe das Buch als langjähriger Spencer/Hill-Fan zu Weihnachten bekommen und
muss sagen, es hat mir wirklich sehr gut gefallen. Habe es an einem Stück
durchgelesen und dabei doch einiges über Bud und Terence gelernt, was ich
bisher noch nicht wusste (z.B., dass sich die beiden schon als Jugendliche
im selben Schwimmclub getroffen haben, oder dass es zu ihrer Zusammenarbeit
später nur deshalb kam, weil sich der eigentlich für die Terence-Hill-Rolle
vorgesehene Schauspieler kurz vor Drehbeginn im Streit mit seiner Freundin
das Bein brach). Im Buch wird mit vielen Legenden aufgeräumt und man
begreift beim Lesen auch gut, was die Filme der beiden eigentlich so
besonders macht, zumindest ging es mir so. Der Text hat schon Tiefgang und
liest sich daher wirklich nicht unbedingt wie die Bild-Zeitung. Es lohnt
aber auf jeden Fall, sich darauf einzulassen. Und: Keine Angst, hochgradig
Fachchinesisch ist das ganze nun auch wieder nicht! :-)
Den Aufbau des Buches finde ich übrigens schon einleuchtend: Erst wird das
Spencer/Hill-Erfolgsrezept mit allem drum und dran ausführlich erläutert und
dann werden die nachfolgenden Filme (ab Mitte der siebziger Jahre) in
kürzeren Einzelbesprechungen vorgestellt. Als Untersuchungsgegenstand sind
die späteren Filme ja auch nicht mehr so "ergiebig", weil sich das
Grundkonzept ja dann irgendwann nur noch wiederholte: Das Erfolgsgeheimnis
von Bud und Terence, das im Buch ausführlich an ihren Westernkomödien ("Die
rechte und die linke Hand des Teufels"/"Vier Fäuste für ein Halleluja"/"Mein
Name ist Nobody" usw.) aber auch an z.B. der Plattfuss-Reihe aufgezeigt
wird, bleibt dasselbe. Trotzdem kriegt man auch in den kürzeren
Einzelbesprechungen viel Interessantes und Entdeckenswertes zu jedem
einzelnen Film geboten. Insgesamt gesehen war das Buch auf jeden Fall längst
überfällig! Ein tolles Nachschlagewerk! Kaufen!!!

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8 von 10 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich

Gelungene Ehrenrettung 22. November 2009

Von AnnaV.

Eine filmwissenschaftliche Ehrenrettung soll dieses Buch sein. Und das ist tatsächlich gelungen. Christian Heger ist ohne Frage glühender Fan der Spencer/Hill-Filme. Das er offen dazu steht, macht dieses Buch nur umso sympathischer, dieser Wissenschaftler versucht gar nicht erst, eine an den Haaren herbeigezogene Begründung für sein Interesse zu finden. Er untersucht Spencer/Hill, weil er sie liebt und erweist ihnen damit seine ganz persönliche Reverenz.
Und das haben die beiden Schauspieler tatsächlich verdient: Nach der Lektüre dieses Buches sieht man die Filme, die viele nur als tumbe Prügelkomödien wahrnehmen, mit anderen Augen. Eine derart umfangreiche und tiefgehende kulturhistorische Einordnung hat es zu diesem Thema noch nicht gegeben. Ob die hochinteressante Sozialstruktur Italiens mit ihrem Nord-Süd-Konflikt, die Bezüge zu den "Dick&Doof"-Filmen oder die wie nebenbei eingestreute Einordnung der Karl-May-Filme: Erst nach diesem Buch wurde mir klar, in welch reichem Filmuniversum sich Spencer und Hill tatsächlich bewegen.
Die Sprache des Buches mag dem ein oder anderen sicherlich etwas verquer vorkommen. Meiner Meinung nach ist sie der wissenschaftliche Duktus unumgänglich für den Autor, um die Ernsthaftigkeit seines Vorgehens zu unterstreichen. Sicherlich hätte man diesem Thema ohne Probleme mehrere Seiten widmen können, wie sich manche Kritiker hier beschweren: Die wissenschaftliche Analyse endet mit den frühen Werken des Duos, so manch eingefleischter Fan hätte sicherlich mehr zu den anderen Klassikern gelesen, als nur eine Kurzkritik. Andererseits: Hat man sich durch diese Kritiken im überbordenden Anhang gearbeitet, ist man voll und ganz entschädigt. Einen besseren Überblick über das gesamte(!) Film- und Fernsehwerk von Bud und Terence, sowohl als Duo als auch Solo, wird man nirgendwo finden.
Zu berücksichtigen bleibt wohl, dass dieses Werk aus einer überarbeiteten Magisterarbeit entstand. Wer die Umstände kennt unter denen dieses Arbeiten entstehen, das Arbeitsumfeld der Geisteswissenschaften, muss Christian Heger erst Recht Respekt zollen, dass er seine Arbeit zur Veröffentlichung gebracht hat. Selten genug, dass eine Magisterarbeit überhaupt in diesem umfangreichen Rahmen erscheint. Das übliche Schicksal dieser Arbeiten ist es nämlich, als im Copy-Shop gebundene Ausgabe in der Institutsbibliothek zu verstauben.