- Orchester: Wiener Philharmoniker
- Dirigent: Georg Solti
- Komponist: Wolfgang Amadeus Mozart
- Audio CD (15. Juli 2008)
- SPARS-Code: ADD
- Anzahl Disks/Tonträger: 3
- Format: Box-Set
- Label: Decca (Universal)
- ASIN: B0018NUM5G
- Weitere verfügbare Ausgaben: MP3-Download
- Durchschnittliche Kundenbewertung: 4.3 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (3 Kundenrezensionen)
- Amazon Bestseller-Rang: Nr. 29.239 in Musik (Siehe Top 100 in Musik)
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14 von 14 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Unglaublich, daß diese Aufnahme, die bislang nur in der teuersten Preiskategorie zu haben war, nun in diese wunderbare Midprice-Reihe aufgenommen wurde!
Für mich persönlich zählt sie zu den allerbesten Einspielungen dieses Werkes (welche die definitive Version ist, vermag ich angesichts des großen Angebots nicht zu sagen), auf jeden Fall zu den Top 5.
Es handelt sich dabei um die erste von zwei Aufnahmen, die SIR GEORG SOLTI mit den Wiener Philharmonikern aufgenommen hat, im Jahre 1969.
Er wählt eher gediegene Tempi, ruhig, aber niemals schleppend, in den Allegro-Passagen aber durchaus flott und voller Schwung - kurz, sehr geschmackvoll. Überflüssig zu betonen, daß ihm mit diesem Orchester klanglich eine traumhafte Wiedergabe gelingt, satt und mit brillanten Farben, dabei aber schlank und seidig. Besonders brillant die Streicher.
Die Sängergarde ist reinster Luxus!
Vor allem zeichnet sich das Ensemble dadurch aus, daß die Stimmen durchwegs füllig, klangreich und nicht zu leicht sind, bis in die kleinsten Partien: welche andere Aufnahme hat sich bitte in den Rollen der beiden Geharnischten Kaliber wie RENÉ KOLLO und HANS SOTIN geleistet?
STUART BURROWS ist ein Tamino der Sonderklasse. Geschmeidig in der Phrasierung, nobel und elegant im Ausdruck, und auch die heroischen Teile der Partie singt er unangestrengt mit beinahe heldischem Tenor. Edel.
PILAR LORENGARs Pamina ist ganz Dame. Ein wunderbar hoher lyrischer Sopran mit leichtem Vibrato, der auch allen technischen Aspekten der Rolle gerecht wird und im Duett mit Papageno wunderbare Wärme entfaltet.
Den Vogelfänger singt HERMANN PREY, und das Schöne ist, daß er die Partie wirklich SINGT und nicht zu sehr in die Rolle des dümmliche Tollpatschs verfällt. Ein sehr gefühlvoller Papageno mit viel Herz, das er am Ende der Papagena von RENATE HOLM schenkt, die mit sauberem Klang und viel Charme ihr "Pa-pa-pa"-Duett gibt.
Als Sarastro und Königin der Nacht bietet diese Aufnahme die meines Erachtens nach besten Sänger auf, die ich in diesen Rollen gehört habe:
MARTTI TALVELAs Sarastro ist der klangfülligste, voluminöseste und dunkelste Bass, den ich kenne. Seine Darbietung ist nobel, autoritär und gebieterisch, dabei gütig und sehr menschlich. Für mich perfekt.
Das absolut Außergewöhnliche findet man allerdings in der Besetzung der Königin der Nacht: CHRISTINA DEUTEKOM, eine holländische Koloratursopranistin, die heute nicht mehr sehr bekannt ist. In den Sechziger- und Siebzigerjahren hat sie in dramatischen Belcanto-Rollen an vielen großen Opernhäusern für Aufsehen gesorgt. Wer wirklich sternflammende Koloraturen und eine furiose Rachearie hören will, kommt hier auf seine Kosten: keine andere Königin wartet mit einer größeren, hochdramatischeren Stimme auf, die dreigestrichenen F's werden geradezu gnadenlos herausgespien, die Triolenketten sind technisch schon überperfekt (sodaß sie fast gejodelt klingen, wofür die Sängerin bekannt ist). Noch dazu kommt, daß die Stimme sehr kalt klingt, was in dieser Partie ausnahmsweise einmal kein Nachteil ist. Eine legendäre Interpretation; das haben nicht einmal Edita Gruberova, Edda Moser oder Joan Sutherland geschafft.
Auch die drei Damen (HANNEKE VAN BORK, YVONNE MINTON, HETTY PLÜMACHER) sowie die drei Knaben (Wiener Sängerknaben) bieten Hörgenuß vom Feinsten.
Kurzum: ein Produkt für Feinschmecker und Freunde des eher üppigen, schwelgerischen Musizierens. Für Liebhaber des Historischen-Originalinstrumente-Stils ist das ganz sicher nichts!!
Allen anderen sei die Aufnahme auf Herzlichste empfohlen.
Für mich persönlich zählt sie zu den allerbesten Einspielungen dieses Werkes (welche die definitive Version ist, vermag ich angesichts des großen Angebots nicht zu sagen), auf jeden Fall zu den Top 5.
Es handelt sich dabei um die erste von zwei Aufnahmen, die SIR GEORG SOLTI mit den Wiener Philharmonikern aufgenommen hat, im Jahre 1969.
Er wählt eher gediegene Tempi, ruhig, aber niemals schleppend, in den Allegro-Passagen aber durchaus flott und voller Schwung - kurz, sehr geschmackvoll. Überflüssig zu betonen, daß ihm mit diesem Orchester klanglich eine traumhafte Wiedergabe gelingt, satt und mit brillanten Farben, dabei aber schlank und seidig. Besonders brillant die Streicher.
Die Sängergarde ist reinster Luxus!
Vor allem zeichnet sich das Ensemble dadurch aus, daß die Stimmen durchwegs füllig, klangreich und nicht zu leicht sind, bis in die kleinsten Partien: welche andere Aufnahme hat sich bitte in den Rollen der beiden Geharnischten Kaliber wie RENÉ KOLLO und HANS SOTIN geleistet?
STUART BURROWS ist ein Tamino der Sonderklasse. Geschmeidig in der Phrasierung, nobel und elegant im Ausdruck, und auch die heroischen Teile der Partie singt er unangestrengt mit beinahe heldischem Tenor. Edel.
PILAR LORENGARs Pamina ist ganz Dame. Ein wunderbar hoher lyrischer Sopran mit leichtem Vibrato, der auch allen technischen Aspekten der Rolle gerecht wird und im Duett mit Papageno wunderbare Wärme entfaltet.
Den Vogelfänger singt HERMANN PREY, und das Schöne ist, daß er die Partie wirklich SINGT und nicht zu sehr in die Rolle des dümmliche Tollpatschs verfällt. Ein sehr gefühlvoller Papageno mit viel Herz, das er am Ende der Papagena von RENATE HOLM schenkt, die mit sauberem Klang und viel Charme ihr "Pa-pa-pa"-Duett gibt.
Als Sarastro und Königin der Nacht bietet diese Aufnahme die meines Erachtens nach besten Sänger auf, die ich in diesen Rollen gehört habe:
MARTTI TALVELAs Sarastro ist der klangfülligste, voluminöseste und dunkelste Bass, den ich kenne. Seine Darbietung ist nobel, autoritär und gebieterisch, dabei gütig und sehr menschlich. Für mich perfekt.
Das absolut Außergewöhnliche findet man allerdings in der Besetzung der Königin der Nacht: CHRISTINA DEUTEKOM, eine holländische Koloratursopranistin, die heute nicht mehr sehr bekannt ist. In den Sechziger- und Siebzigerjahren hat sie in dramatischen Belcanto-Rollen an vielen großen Opernhäusern für Aufsehen gesorgt. Wer wirklich sternflammende Koloraturen und eine furiose Rachearie hören will, kommt hier auf seine Kosten: keine andere Königin wartet mit einer größeren, hochdramatischeren Stimme auf, die dreigestrichenen F's werden geradezu gnadenlos herausgespien, die Triolenketten sind technisch schon überperfekt (sodaß sie fast gejodelt klingen, wofür die Sängerin bekannt ist). Noch dazu kommt, daß die Stimme sehr kalt klingt, was in dieser Partie ausnahmsweise einmal kein Nachteil ist. Eine legendäre Interpretation; das haben nicht einmal Edita Gruberova, Edda Moser oder Joan Sutherland geschafft.
Auch die drei Damen (HANNEKE VAN BORK, YVONNE MINTON, HETTY PLÜMACHER) sowie die drei Knaben (Wiener Sängerknaben) bieten Hörgenuß vom Feinsten.
Kurzum: ein Produkt für Feinschmecker und Freunde des eher üppigen, schwelgerischen Musizierens. Für Liebhaber des Historischen-Originalinstrumente-Stils ist das ganz sicher nichts!!
Allen anderen sei die Aufnahme auf Herzlichste empfohlen.
3 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Sir Georg Soltis erste Studioaufnahme einer Mozartoper wurde bei ihrem Erscheinen 1969 als großer Wurf gefeiert und zählt heute - neben den Aufnahmen unter Böhm und Klemperer zu den Klassikern im Katalog. Ich werde mit ihr allerdings nicht warm, was vor allem am Dirigenten liegt:
Solti hatte vorher vor allem als Wagner-Dirigent von sich reden gemacht, und so klingt leider auch sein Mozart: Er wählt extrem langsame Tempi, langsamer auch als Böhm und Klemperer, und das nicht nur in den feierlichen Szenen, sondern auch in den volkstümlichen Passagen - so langsam hat sich selten ein Vogelfänger vorgestellt. Die Ouverture und der Choral der Geharnischten kommen fast zum Stillstand, die Sprecherszene wird mühsam durchdekliniert. Der Orchesterklang ist sehr laut, fest- und feierlich, der Schlusschor ist so groß und plakativ geraten, als habe man sich versehentlich in die Meistersinger von Nürnberg verirrt - eine Assoziation, die mir in dieser Aufnahme häufiger gekommen ist. Es fehlt die Leichtigkeit, Naivität und Volkstümlichkeit, die die Zauberflöte doch so dringend braucht.
Solti hat 1990 noch einmal eine Zauberflötenaufnahme vorgelegt, die erheblich flotter, leichter, märchenhafter, in jeder Beziehung mozartischer und damit besser geraten ist - und für mich auch zu den absolut besten Einspielungen gehört. Die m. E. unpassende Grundauffassung in der älteren Aufnahme ist sehr schade, denn die Sänger gehören zu den besseren:
Die eigentliche Sensation ist die Königin der Nacht von Christina Deutekom - eine wirklich sternflammende Königin, die ihre Koloraturen mit unglaublicher Wucht und Präzision herausschleudert. Die Kälte ihres Timbres passt zur Rolle perfekt.
Martti Talvela singt den Sarastro mit Würde und Wärme. Hermann Prey verzichtet als Papageno auf übertriebene Volkstümlichkeit, was aber wegen der langsamen Tempi fast zur Langeweile führt. Mit Walter Berry kann man ihn nicht vergleichen.
Das Liebespaar Tamino-Pamina überzeugt mich nicht wirklich: Stuart Burrows war einer der großen lyrischen Tenöre der 70er Jahre, hatte aber keine strahlend-jugendliche Stimme, sondern ein eher dunkles Timbre und eine etwas knödelige Artikulation. Er ist ein sehr heldischer, erwachsener und intellektueller Tamino und damit für eine Rolle, die eigentlich einen überschwänglichen Jüngling erfordert, keine ideale Besetzung. Da hat Solti in seiner zweiten Aufnahme mit Uwe Heilmann den geeigneteren Sänger gefunden. Pilar Lorengars Stimme mit ihrem starken Vibrato (und Akzent) muss man mögen - ich tu's, finde sie aber zu erwachsen im Timbre. Die Arie "Ach, ich fühl's" singt sie bewegend, das Duett "Bei Männern, welche Liebe fühlen" dürfte einfacher klingen. Auch hier hat die zweite Aufnahme mit Ruth Ziesak die geeignetere Sängerin.
Dietrich Fischer-Dieskau leidet als Sprecher unter den langsamen Tempi, macht seine Szene aber trotzdem zur zentralen Szene der Oper. Die Nebenrollen sind durchgehend sehr gut besetzt.
Insgesamt also würde ich an Stelle aller Solti-Fans lieber zu der neueren Aufnahme greifen, auch wenn sie (bis jetzt noch) teurer ist.
Solti hatte vorher vor allem als Wagner-Dirigent von sich reden gemacht, und so klingt leider auch sein Mozart: Er wählt extrem langsame Tempi, langsamer auch als Böhm und Klemperer, und das nicht nur in den feierlichen Szenen, sondern auch in den volkstümlichen Passagen - so langsam hat sich selten ein Vogelfänger vorgestellt. Die Ouverture und der Choral der Geharnischten kommen fast zum Stillstand, die Sprecherszene wird mühsam durchdekliniert. Der Orchesterklang ist sehr laut, fest- und feierlich, der Schlusschor ist so groß und plakativ geraten, als habe man sich versehentlich in die Meistersinger von Nürnberg verirrt - eine Assoziation, die mir in dieser Aufnahme häufiger gekommen ist. Es fehlt die Leichtigkeit, Naivität und Volkstümlichkeit, die die Zauberflöte doch so dringend braucht.
Solti hat 1990 noch einmal eine Zauberflötenaufnahme vorgelegt, die erheblich flotter, leichter, märchenhafter, in jeder Beziehung mozartischer und damit besser geraten ist - und für mich auch zu den absolut besten Einspielungen gehört. Die m. E. unpassende Grundauffassung in der älteren Aufnahme ist sehr schade, denn die Sänger gehören zu den besseren:
Die eigentliche Sensation ist die Königin der Nacht von Christina Deutekom - eine wirklich sternflammende Königin, die ihre Koloraturen mit unglaublicher Wucht und Präzision herausschleudert. Die Kälte ihres Timbres passt zur Rolle perfekt.
Martti Talvela singt den Sarastro mit Würde und Wärme. Hermann Prey verzichtet als Papageno auf übertriebene Volkstümlichkeit, was aber wegen der langsamen Tempi fast zur Langeweile führt. Mit Walter Berry kann man ihn nicht vergleichen.
Das Liebespaar Tamino-Pamina überzeugt mich nicht wirklich: Stuart Burrows war einer der großen lyrischen Tenöre der 70er Jahre, hatte aber keine strahlend-jugendliche Stimme, sondern ein eher dunkles Timbre und eine etwas knödelige Artikulation. Er ist ein sehr heldischer, erwachsener und intellektueller Tamino und damit für eine Rolle, die eigentlich einen überschwänglichen Jüngling erfordert, keine ideale Besetzung. Da hat Solti in seiner zweiten Aufnahme mit Uwe Heilmann den geeigneteren Sänger gefunden. Pilar Lorengars Stimme mit ihrem starken Vibrato (und Akzent) muss man mögen - ich tu's, finde sie aber zu erwachsen im Timbre. Die Arie "Ach, ich fühl's" singt sie bewegend, das Duett "Bei Männern, welche Liebe fühlen" dürfte einfacher klingen. Auch hier hat die zweite Aufnahme mit Ruth Ziesak die geeignetere Sängerin.
Dietrich Fischer-Dieskau leidet als Sprecher unter den langsamen Tempi, macht seine Szene aber trotzdem zur zentralen Szene der Oper. Die Nebenrollen sind durchgehend sehr gut besetzt.
Insgesamt also würde ich an Stelle aller Solti-Fans lieber zu der neueren Aufnahme greifen, auch wenn sie (bis jetzt noch) teurer ist.
3 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Seit vielen Jahren gehört diese Einspielung der Zauberflöte von W. A. Mozart zu den besten überhaupt. Warum gerade diese? Es mag banal klingen, aber den Sängerinnen und Sängern gebührt das große Lob.
Martti Talvela als Sarastro - allein seine Stimme hebt ihn als solches von den anderen Priestern ab und verleiht ihm eine ehrwürdige Ausstrahlung. Mit Christina Deutekom als Königin der Nacht, wurde für mich die Idealbesetzung dieser Rolle gefunden. Bis in die höchsten Töne eine feste und glasklare Stimme. Papageno wird von einem weltklasse Hermann Prey gesungen, der sich perfekt mit einer Renate Holm als Papagena ergänzt. Das "adlige" Paar Pamina und Tamino, gesungen von Pilar Lorengar und Stuart Burrows, begeistern ebenfalls auf das Höchste.
Aber was wären all diese wunderbaren Sänger ohne die Musik? Mit Solti, den Wiener Philharmonikern und dem Wiener Staatsopernchor, kann man nicht nur nichts falsch machen, sondern, wie in diesem Fall, alles richtig! Weder kämpfen die Sänger gegen das Orchester an, noch versucht selbiges (ein Punkt, den man Solti einige Male vorwarf), die Sänger zu übertönen.
Für mich, die schönste und gelungenste Einspielung der Zauberflöte.
Mit freundlichen Grüßen, Andreas E.
Martti Talvela als Sarastro - allein seine Stimme hebt ihn als solches von den anderen Priestern ab und verleiht ihm eine ehrwürdige Ausstrahlung. Mit Christina Deutekom als Königin der Nacht, wurde für mich die Idealbesetzung dieser Rolle gefunden. Bis in die höchsten Töne eine feste und glasklare Stimme. Papageno wird von einem weltklasse Hermann Prey gesungen, der sich perfekt mit einer Renate Holm als Papagena ergänzt. Das "adlige" Paar Pamina und Tamino, gesungen von Pilar Lorengar und Stuart Burrows, begeistern ebenfalls auf das Höchste.
Aber was wären all diese wunderbaren Sänger ohne die Musik? Mit Solti, den Wiener Philharmonikern und dem Wiener Staatsopernchor, kann man nicht nur nichts falsch machen, sondern, wie in diesem Fall, alles richtig! Weder kämpfen die Sänger gegen das Orchester an, noch versucht selbiges (ein Punkt, den man Solti einige Male vorwarf), die Sänger zu übertönen.
Für mich, die schönste und gelungenste Einspielung der Zauberflöte.
Mit freundlichen Grüßen, Andreas E.
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