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Kurzbeschreibung
Die Ufa (Universum Film AG) war Deutschlands gr÷˜ter Filmkonzern, und fr einige Jahrzehnte war ihre Geschichte fast identisch mit der des deutschen Films. Zu dieser Geschichte geh÷rt, was Klaus Kreimeier in der vorliegenden reich bebilderten Monographie darstellt: das Problem beispielloser wirtschaftlicher Machtkonzentration, das prek„re Verh„ltnis der Filmschaffenden zur politischen Macht, die Rolle des Films in der Diktatur und, ganz allgemein, die gro˜e Bedeutung des Kinos in der ersten Jahrhunderth„lfte.
Über den Autor
Der Publizist Klaus Kreimeier, geboren 1938, ist Medienwissenschaftler. 1971-76 war er Dozent an der deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin. Seit 1997 ist er Leiter des Studiengangs Medienplanung, -entwicklung und -beratung an der Universität Siegen und verantwortet ein Projekt zum Dokumentarfilm der Weimarer Republik. Daneben ist er Kritiker und Freier Publizist.
-- Dieser Text bezieht sich auf eine vergriffene oder nicht verfügbare Ausgabe dieses Titels.
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6 von 6 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Dieses Buch strotzt nur so vor Fakten und ist daher sehr interessant. Die vielen Bilder illustrieren dabei den Inhalt hervorragend. Es ist auch gut lesbar, allerdings habe ich das Buch nicht von vorn nach hinten gelesen, sondern kapitelweise. Das geht sehr gut, da das Buch nur lose chronologisch aufgebaut ist und vielmehr in jedem Kapitel ein bestimmter Aspekt der UFA-Geschichte aufarbeitet.
Warum nun aber nur 3 Punkte? Ich ziehe 2 Punkte ab, weil der Autor es sich bei der Bewertung der UFA-Stars während des Nationalsozialismus sehr einfach macht. Mit der Arroganz des Spätgeboreren richtet er über das vermeintliche Fehlverhalten fast aller UFA-Stars. Selbst in eine Diktatur hineingeboren und darin aufgewachsen, fällt mit mir ein Urteil über die Situation dieser Schauspieler bedeutend schwerer. Ich weiß, wie schwer es ist, in der Situation zu erkennen, gebe ich gerade den kleinen Finger oder verkaufe ich gerade den ganzen Körper. Die Übergänge sind fließend und hinterher ist man immer schlauer.
Erstaunlich dabei ist, dass es offensichtlich für den Autor gilt, wenn zwei das gleiche tun, ist es noch lange nicht dasselbe. Ich will dies kurz am Beispiel Hans Albers vs. Heinz Rühmann belegen. Dem ersten verzeiht er großmütig, dass er den "chauvinistisch-antisemitischen Kolonialpionier" Carl Peters gespielt hat, Rühmann seinen Quax jedoch nicht. Dabei hatte Albers (nach Kreimeier) ein unerhörtes Privileg: er hatte vertraglich zugesichert das Recht, Drehbücher massiv zu beeinflussen oder gar abzulehnen. Außerdem hält er Albers für den einzigen deutschen Star der damaligen Zeit, der eine gewisse internationale Bedeutung hatte. Eine Aussage, die für mich neu war. Wie auch immer, offensichtlich spielt hier die persönliche Sympathie des Autors bei der Beurteilung derselben Sache eine große Rolle. Ich teile diese Sympathie nicht (im Gegenteil, dass Albers mitspielt, ist für mich das definitive K.O.-Kriterium eines Filmes, ich mag ihn einfach nicht), aber auch ohne dies finde ich, dass diese Sympathie bei dieser Beurteilung keine Rolle spielen dürfte.
Trotzdem finde ich, es ist alles in allem ein lesenswertes Buch.
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