Die Tiere Sind Unruhig

Oh, wie das gut tut, dass Kante auf Die Tiere sind unruhig verstärkt auf Rock setzen. Nicht, dass die 1995 gegründete Band ihn auf ihrem erst vierten Album neu entdecken, sie schienen ihn die Hamburger nur aus den Augen verloren zu haben. Gerade der sehr durchkonstruierte Vorgänger Zombi erweckte den Eindruck, als wollte das Quintett um Sänger und Textschreiber Peter Thiessen Blumfeld in die musikalische Elegie folgen - was auch mit geschichtlichen Querverbindungen und daraus resultierenden Einflussnahmen zu tun haben mochte. Fast schien es, als würde durch das lange Verharren mit dem damaligen Produzenten Tobias Levin jeglicher Spaß an der Musik verloren, als würden erste Ideen verschütt gehen.

Auf Die Tiere sind unruhig zeigen sich Kante von ihrer kraftvollen und in diesem Ausmaß ungewohnt gradlinigen Seite, woran Produzent Moses Schneider (Tocotronic, Beatsteaks, Ohrbooten) maßgeblichen Anteil gehabt haben dürfte. Für die finale Abmischung sorgte Michael Ilbert, der schon Material der Hives, Hellacopters oder Kaiser Chiefs bearbeitete. Alles Namen, die oft nur im Hintergrund oder klein im Booklet stehen, hinter den aber Könner stehen, die Die Tiere sind unruhig ihr kantiges (um mal zu kalauern) Gerüst verpassten.

Das wird von den jungen Männer um Kapitän Thiessen dank aufgestauter Energie und Lust auf Rohheit ausgekleidet und Inhalten gefüllt. Wann haben die von viel Kopflastigkeit befreiten Kante schon mal so die Hosen runtergelassen wie in der funkigen Nummer „Die größte Party der Geschichte“, in der Gitarrist Felix Müller rappt und in der Kante einen Termin im Himmel versemmeln, weil der Anfahrtsweg schlecht beschrieben war. Ansonsten aber befinden sich Kante auf dem richtigen Kurs. --Sven Niechziol

Exzellent geworden ist das neue Werk von Kante: "Die Tiere sind unruhig" (Labels) klingt rockiger und gradliniger, als man die Band bisher kannte. Doch in den sieben neuen, allesamt meisterlichen Liedern kommen auch Klavier, Streicher und Blasinstrumente zum Einsatz und ein Spritzer sommerlicher Party-Hip-Hop. Aufdrehen! --Tobias Schmitz

Eine neue Zeit: Kantes viertes Album ist Lautstärke, Direktheit und Spaß. Und im Zweifelsfall auch - "Rock". "Denn die tiere sind unruhig, Kantes viertes Album, ist ein Rock-Album. Zumindest deuten viele Anhaltspunkte darauf hin: Produzent Moses Schneider (u.a. Beatsteaks und Tocotronic), der von einer "Mischung aus den Queens Of The Stone Age und Chicago" redet, Mischer Michael Ilbert, dessen Vita (u.a. The Hives und Hellacop-ters) Sänger Peter Thiessen fasziniert von "Schweden-Sound" reden läßt. Und die Gitarren brettern teilweise tatsächlich staubtrocken, verzerren, mäandern durch Soli. Malen Bilder von Hitze. Sex. Apokalypse. Keine klinische Kopfangelegenheit. Keine Frickeleien. Kein unbedingter Wille mehr zum ausgeklügelten Meisterwerk für die Ewigkeit, gibt Thiessen zu Protokoll, und ergänzt sogar schelmisch, daß sich diese Herangehensweise "in Hamburg möglicherweise einer gewissen Beliebtheit erfreut". Stattdessen alles live, mit nur wenigen Overdubs, eingespielt. Direkt auf den Punkt (...)" ***** stefan weber

"Die Tiere sind unruhig" ist der Nachfolger des vor zwei Jahren erschienenen "Zombi", und Vieles ist anders, Einiges erstaunlich - wir fangen mal von vorne an.

Als Kante nach den Aufnahmen zu "Zombi" aus dem Hamburger Electric Avenue Studio gekrabbelt kamen, waren sie nur noch ein Schatten ihrer selbst. Mehr als ein Jahr hatten die Aufnahmen mit dem Hamburger Produzenten Tobias Levin gedauert. Das Ergebnis war ein großes, mächtiges Album und eine Band kurz vor der Auflösung. Es folgten hymnische Besprechungen und eine aufwendige Tournee. Danach war nicht klar, wie es weiter gehen würde. Die Musiker wollten pausieren, Sänger und Texter Peter Thiessen weiter machen und gleich am nächsten Album arbeiten. So legte Thiessen alleine los, begann neue Stücke zu schreiben und widmete sich der Vorproduktion. Diesmal sollte alles einfacher werden, nicht so schwer und aufreibend und von allen Seiten durchdacht wie bei "Zombi". Spaß, rohe Energie und Zügellosigkeit statt Selbstausbeutung.

Man traf sich zum zwanglosen Proben. Einfach mal sehen, was geht. Und es ging Einiges. Plötzlich waren da Spielfreude, Leichtigkeit und alle wieder mit Eifer dabei. "Es ging darum, nicht zuviel nachzudenken sondern zu machen, auf was man Bock hat. Und plötzlich hatten wir als Band so viel Spaß wie nie zuvor", sagt Thiessen. Nach einer Woche verließen Kante den Proberaum mit zwei fertigen Liedern. Für ein "Zombi"-Stück hatten sie Monate gebraucht. Es ging voran.

Der Produzent der Wahl hieß Moses Schneider (Tocotronic, Beatsteaks, Mediengruppe Telekommander). Der für seinen direkten Livesound bekannte Berliner Baucharbeiter hatte bei den Aufnahmen zu "Zombi" als Toningenieur mitgewirkt und tat nun Folgendes: Er setzte Kante - um ihren alten Bekannten Florian Dürrmann am Bass verstärkt - in Kreisform in das Berlin Neuköllner Chez Cherie-Studio, in die Mitte, und ließ sie spielen. Es galt, den ersten Moment, die frische Energie einzufangen und direkt aufzunehmen - und so war es dann, und so klingt es jetzt. Für drei Stücke leistete man sich ein Orchester als Luxus. Nach zweieinhalb Monaten war "Die Tiere sind unruhig" im Kasten.

Das Ergebnis dürfte nun für einige Verwirrung sorgen: Der opulente, zuweilen in Free-Jazz-Arien ausufernde Sound von "Zombi" ist nicht mehr. Stattdessen: kompakte Popsongs, sägende Gitarren und direktere Texte. Und: soviel Rock wie noch nie bei Kante.

Kante rocken. Ausgerechnet die einstigen Postrocker! Hamburgs intelligente Grenzgänger zwischen Artpop und Jazz veröffentlichen mit ihrer vierten Platte ein fettes Gitarrenalbum. Den Perfektionismus der früheren Produktionen haben sie fahren lassen und stattdessen die Songs live im Studio aufgenommen. Doch keines der sieben zwischen sechs und zehn Minuten langen Stücke klingt hingerotzt. Und mindestens drei Songs haben mit Rock herzlich wenig zu tun: Das Instrumental "Ducks and Daws" verweist auf die jazzigen Momente von "Zombi"; der für Kante sicherlich ungewöhnlichste Song "Die größte Party der Geschichte" mäandert zwischen Dub und Reggae, und als finaler Höhepunkt übt sich "Die Hitze dauert an" in orchestralem Pop. Den Rest kann man Rock nennen, in vielen Momenten auch Gitarrenpop - doch von bahnbrechendem Wandel sollte man nicht sprechen, schließlich haben Kante schon mit Songs wie "Die Summe der einzelnen Teile" oder "Zombi" in ähnlichen Gewässern gefischt. Spektakulärer sind da schon die Veränderungen bei den Texten. Statt eines Konzeptalbums liefert der großartige Schreiber Peter Thiessen diesmal Themenvielt: die spürbaren Anzeichen von Veränderung, Lobgesang auf unvollkommene Liebe, Sex in einer langen Beziehung und die Notwendigkeit von Zweifeln. Letztlich ist es auch egal, wie man das neue Kante-Album labelt - eine bessere Platte wird dieses Jahr in Deutschland wohl nicht erscheinen. (cs)

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