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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
48 von 50 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Es gibt unzählige Meinungen über Mahler und seine Musik - und seit der durch Leonard Bernstein verursachten Mahler-Renaissance noch viel mehr Aufnahmen. Dieser Aufnahme aller Mahlersinfonien (1.-9. plus der noch von Mahler fertiggestellte erste Satz der 10.) kommt innerhalb dieser großen Auswahl sicherlich ein Spitzenplatz zu.
Das London Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Klaus Tennstedt überzeugt vor allem durch seinen edlen, ausgewogenen Klang. Hier kann man besonders die Blechbläser lobend erwähnen - laut ist eben nicht gleich laut und auch nicht immer die beste Lösung. Zwar sind einige Tempi am Anfang etwas gewöhnungsbedürftig, weil nicht der populären Interpretation folgend, aber wer andere, vermeintlich bessere Aufnahmen kennt, wird hier trotzdem auf jeden Fall ungeahnte neue Hörerfahrungen machen.
Als kleines Beispiel pars pro toto sei hier nur eine Stelle aus der zweiten sog. "Auferstehungssinfonie" genannt: Gegen das Schlagwerkcrescendo im vierten Satz auf dieser Aufnahme ist die Version von Solti und Chicago eine echte Lachnummer.
Natürlich gibt es auch wenige Dinge, die etwas stören: So hätte man z.B. erwarten können, daß die Aufnahme nicht an einer Stelle plötzlich übersteuert (letzter Satz 5. Sinfonie, kurz vor Schluß), allein schon deshalb, weil man beim ersten Mal denkt, man habe gerade seine Boxen vernichtet.
Ansonsten habe ich noch keine wirklich erwähnenswerten Schwachpunkte gefunden und bin mit dem Set sehr zufrieden.
Das London Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Klaus Tennstedt überzeugt vor allem durch seinen edlen, ausgewogenen Klang. Hier kann man besonders die Blechbläser lobend erwähnen - laut ist eben nicht gleich laut und auch nicht immer die beste Lösung. Zwar sind einige Tempi am Anfang etwas gewöhnungsbedürftig, weil nicht der populären Interpretation folgend, aber wer andere, vermeintlich bessere Aufnahmen kennt, wird hier trotzdem auf jeden Fall ungeahnte neue Hörerfahrungen machen.
Als kleines Beispiel pars pro toto sei hier nur eine Stelle aus der zweiten sog. "Auferstehungssinfonie" genannt: Gegen das Schlagwerkcrescendo im vierten Satz auf dieser Aufnahme ist die Version von Solti und Chicago eine echte Lachnummer.
Natürlich gibt es auch wenige Dinge, die etwas stören: So hätte man z.B. erwarten können, daß die Aufnahme nicht an einer Stelle plötzlich übersteuert (letzter Satz 5. Sinfonie, kurz vor Schluß), allein schon deshalb, weil man beim ersten Mal denkt, man habe gerade seine Boxen vernichtet.
Ansonsten habe ich noch keine wirklich erwähnenswerten Schwachpunkte gefunden und bin mit dem Set sehr zufrieden.
Absoluter Kauftip!
17 von 22 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Tennstedts Einspielungen sind wunderbar, wenn nicht grandios. Lieblos dagegen ist die Aufteilung der Aufnahmen auf die einzelnen CDs. Das wäre sicher sinnvoller zu machen gewesen.
Wer Mahler liebt, sollte diese Einspielungen haben, muss aber mit etwas ärgerlichem Wechsel zur nächsten CD rechnen.
Wer Mahler liebt, sollte diese Einspielungen haben, muss aber mit etwas ärgerlichem Wechsel zur nächsten CD rechnen.
8 von 19 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Tennstedts Mahler-Aufnahmen haben ihre Meriten - leider auch einen Schwachpunkt: Das London Philharmonic Orchestra ist leider kein Orchester der absoluten Spitzenklasse, und so gelingt klanglich das meiste solide, aber der relativ dünne, unsinnliche Streicherklang und die ordentlichen, aber nicht sehr charaktervollen Holzbläser sowie die manchmal nicht lupenreine Intonation lassen doch keine Konkurrenz mit den Wienern, New Yorkern oder Chicago Symphony zu. Zudem fehlt Tennstedt das typisch österreichich-böhmisch-jüdische an portamento und Schmelz, auch an Verzweiflung und Abgründigkeit, oft wirken seine Interpretationen etwas deutsch und kopfgesteuert.
Technisch leiden die Aufnahmen unter dem "Karajan-Syndrom": Die leisen Stellen sind kaum zu hören ("Urlicht"), die lauten sprengen die Lautsprecher. Die meisten Hörer haben nun mal kein schallisoliertes Studio mit 100 000 ¤-Lautsprechern, sondern ein normales Wohnzimmer, so dass eine solche Darstellung aus meiner Sicht einfach Arroganz und mangelnden Realitätssinn von Seiten der Tonmeister und Produzenten zeigt.
Technisch leiden die Aufnahmen unter dem "Karajan-Syndrom": Die leisen Stellen sind kaum zu hören ("Urlicht"), die lauten sprengen die Lautsprecher. Die meisten Hörer haben nun mal kein schallisoliertes Studio mit 100 000 ¤-Lautsprechern, sondern ein normales Wohnzimmer, so dass eine solche Darstellung aus meiner Sicht einfach Arroganz und mangelnden Realitätssinn von Seiten der Tonmeister und Produzenten zeigt.
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