Die Mittagsfrau: Roman [Gebundene Ausgabe]

Mittlerweile wurde in den Medien sehr viel über "Die Mittagsfrau" geschrieben, etliche Rezensionen kluger Menschen, da werde ich mich auf mein persönliches Empfinden bei der Lektüre dieses außergewöhnlichen Buches beschränken. Die Inhaltsbeschreibung steht auf dieser Seite weiter oben unter "Produktbeschreibung" der Amazon-Redaktion.

Die Mittagsfrau als Gestalt der slawischen Sagenwelt raubt den Menschen ihren Verstand oder tötet sie. Thematisch kenne ich kein zweites Buch dieser Art, ein Buch über Frauen, so doch kein Frauenbuch, in dem zwar Männer eher von ihren schlechten oder hässlichen Seiten beschrieben werden aber nicht ohne eine Prise Humor. Es werden Tabus dieser Zeit (z.B. vorehelicher Sex, gleichgeschlechtliche Liebe, Bildungschancen für Frauen) genauso sicher gebrochen wie das damalige (und heutige?) Frauenbild sukzessive hinterfragt wird.
Besonders fesselnd erlebte ich die sprachliche Virtuosität der Autorin. Neben wunderbar poetischen Bildern rührender, ja unschuldiger und sinnlicher Zärtlichkeit, findest du genauso die beklemmende Kälte eines leidenden Inneren, einer gefangenen Seele, die mich als Leser irritiert, die aber keinesfalls bewertend daherkommt. Diesen Spagat ambivalenter Weiblichkeit finde ich ganz besonders gelungen.
Als Mann nehme ich die seelischen Tiefen einer Frau sicher nur von außen wahr, als Mensch ahne ich sie wie jeder andere empfindsame Mensch auch. Es gibt kein Gut und Böse in diesem Roman, es gibt aber die Wahrheit einer Frau in einer schrecklich frauenfeindlichen Zeit - und ich fand mögliche Antworten auf die Frage, warum ein Mensch der wird, der er ist.

Georg B. Mrozek

Jedes Leben lässt unbeantwortete Fragen zurück, das Rätsel so mancher Person bleibt ungelöst. Nur Trivialromane erdreisten sich, für alle Fragen eine Antwort und alle Rätsel eine Lösung anzubieten.
So gesehen bietet die Mittagsfrau durchaus Literatur; denn die Motive für Helenes Handlungsweise – sie lässt ihren siebenjährigen Sohn allein am Bahnhof einer fremden Stadt zurück – lassen sich nur erahnen. Im Anfangskapitel wird mit deutlichen Hinweisen nicht gespart: Ende des 2. Weltkrieges, der Anblick verstümmelter Leichen, Vergewaltigung durch russische Soldaten, schließlich die Flucht aus Stettin, gehäuftes Unglück also und von der Krankenschwester Helene äußerlich unberührt ertragen. Im 2. Kapitel führt die Autorin zurück zur siebenjährigen Helene am Vorabend des 1. Weltkrieges, um danach stilistisch nicht gerade aufregend das Schicksal der Protagonistin über die folgenden Jahre auszubreiten. Wird diese Helene uns vertraut, womöglich liebenswert? Ich meine, so wenig wie die zwischen neurotischer Überspanntheit und Geisteskrankheit schwankende Mutter, der vergeblich liebende und elend sterbende Vater, die lesbische Schwester Martha, hinter deren gekünstelter Redeweise in den ersten Kapiteln man eher eine ältliche Tante vermutet – oder eine unfähige Autorin. Alltägliche Verrichtungen werden minutiös beschrieben, die messiehafte Sammelwut der Mutter, Rückenkraulen, banale Gedanken, viel Alltagsgeschwätz. Muss uns das interessieren? Ich gebe zu, mich interessiert es nicht; und die deutsche Geschichte des 20.Jhdts wurde literarisch schon besser verarbeitet. Bei aller Genauigkeit im Einzelnen bleiben persönliche Psyche und Zeitkolorit blass. Dass Helene und Martha die geistig verwirrte Mutter über 10 Jahre nicht ein einziges Mal besuchen, macht die beiden nicht literarisch interessanter; was man an Zeitgeschichtlichem mitnehmen kann, erinnert an braven Schulfunk. Entsprechend schülerhaft trottet die Beschreibung durch die Tage, Wochen und Jahre: Ich vermisste beim Lesen den literarischen Sinn und hätte meine Zeit lieber mit besserer Lektüre genutzt.
Erst nach mehr als 200 Seiten teilweise ermüdend banaler Beschreibungstechnik und dahin plätschernder Gespräche, nämlich mit dem Auftreten von Helenes großer Liebe fasst der Roman Tritt.
„Komm wir wollen uns näher verbergen...“ Leitmotivische Worte aus einem Gedicht Lasker Schülers kennzeichnen nunmehr die Handlung und deren Protagonistin, die beide aus dem Schweigen hinter den Worten Kontur gewinnen. Endlich.
Carl verunglückt keine 80 Seiten später tödlich; und hinter der Beschreibung eines Besuchs bei seinen Eltern scheint all das auf, was zu sagen wäre, aber ungesagt bleibt, so wie Helene allmählich verstummt.
In der Ehe mit dem machohaften Wilhelm wird sie zur Frau ohne eigenen Willen, die nur noch funktioniert. Ihren Sohn erzieht sie so gewissenhaft, aber innerlich unbeteiligt, wie sie auch den Haushalt führt und ihrem Beruf nachgeht, und es ist nur logisch, wenn sie dem liebebedürftigen Sohn ihre Hand entzieht. Julia Franck zeichnet eine Frau, die im Laufe der Jahre alles verliert, was einen Menschen zu einem lebensbejahenden Charakter ausformen kann: Liebe, materielle und seelische Geborgenheit, sexuelle Erfüllung und körperliche Unversehrtheit, Selbstachtung. Helene reagiert auf die Zumutungen des Schicksals, indem sie sich entzieht. Der gelungene Teil des Romans, beginnend mit Carls Tod, ist die Geschichte dieses Rückzugs. Ob ihr bleibt, was man gemeinhin den unzerstörbaren Wesenskern nennt, erfährt der Leser nicht. Der Mensch ist ein Rätsel. Reicht diese Botschaft aus?

Man kann natürlich trefflich darüber streiten, ob zeitgenössische deutsche Schriftsteller keine anderen Themen (mehr) finden als die Zeit des Nationalsozialismus. Tatsache ist, dass diese entsetzlichste Phase deutscher Geschichte in den Nachgeborenen nachwirkt - und damit hat das Thema m. E. durchaus weiter seine Berechtigung.

Als Leser oder Hörer nehmen wir teil an der Lebensgeschichte zweier Schwestern in den 30er und 40er Jahren des 20. Jahrhunderts. Die Welt, in die uns Julia Franck entführt, ist grausam, gefühlskalt und deprimierend. Dabei geht es um nichts weniger oder mehr als die Liebe, sei es zwischen Eltern und Kindern, zwischen Geschwistern oder Liebespaaren.

Die "Mittagsfrau" ist eine mythische Gestalt als der slawischen Welt. Sie erscheint an heißen Tagen zur Mittagszeit und verwirrt den Menschen den Verstand, lähmt ihnen die Glieder oder tötet sie. Im Roman benutzt Helene den Mythos der Mittagsfrau, um ihren Sohn gefügig zu machen, der stets allein zu Hause bleiben muss. Sinnbildlich erleben wir in diesem Roman genau diese Lähmung der handelnden Personen, die als Konsequenz ihrer Furcht einzig im Rausch einen Ausweg sehen. Der Wahnsinn zieht sich wie ein roter Faden durch das gesamte Buch.

Die Hörbuchversion wird von Julia Franck selber gelesen. Auch hier kann man darüber diskutieren, ob es (immer) sinnvoll ist, dass ein Autor seine Werke selber liest. Denn schreiben und (vor-) lesen sind zwei völlig unterschiedliche Qualitäten. Gewiss, als Autor weiß ich am besten, wo und wie ich betonen will usw. Und als zeitgeschichtliches Dokument möchte man manches vom Autor selber vorgelesene literarische Werk gewiss nicht missen. Doch eine ausgebildete Stimme hat wesentlich mehr Gestaltungsmöglichkeiten.

Fazit: Ein bedrückendes Werk, geeignet für all jene, die hautnah mit erleben wollen, unter welchen Bedingungen Menschen in Deutschland die 30er und 40er Jahre (über-) lebt haben.