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Produktinformation
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Titelverzeichnis
| Disk: 1 | |||
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| 1. Vorspiel - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 2. Da zu dir der Heiland kam - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 3. Verweilt - Ein Wort! - Ein einzig Wort! - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 4. Ach,David! David! - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 5. David, was stehst ? - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
Alle 15 Titel anzeigen.
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| Disk: 2 | |||
| 1. Für dich Geliebte,se's getan - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 2. Seid ihr nun fertig ? - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 3. Halt Meister! Nicht so geeilt! - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 4. Johannistag! Johannistag! - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 5. Laß seh'n, ob Meister Sachs zu Haus ? - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
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Alle 18 Titel anzeigen.
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| Disk: 3 | |||
| 1. Vorspiel - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 2. Gleich, Meister! Hier! - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 3. Am Jordan Sankt Johannes Stand - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 4. Wahn! Wahn! Überall Wahn! - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 5. Grüß Gott, mein Junker! - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
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Alle 16 Titel anzeigen.
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| Disk: 4 | |||
| 1. Die " selige Morgentraum-Deutweise "... Selig, wie die Sonne - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 2. Sankt Krispin, lobert ihn! - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 3. Ihr Tanzt? Was werden die Meister sagenß - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 4. Die Meistersinger - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
| 5. Wach auf, es nahet gen den Tag - Die Meistersinger von Nürnberg | |||
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Alle 12 Titel anzeigen.
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Diese Aufnahme ist ein Live-Mitschnitt von den Bayreuther Festspielen 1998 und aus mehreren Gründen sehr hörenswert:
Daniel Barenboim kann sich erlauben, die Meistersinger wieder so zu dirigieren, als hätte es die problematische Aufführungsgeschichte gerade dieser Oper nie gegeben. Es ist sehr erfrischend, sie wieder einmal so fröhlich, unvergrübelt und festlich zu hören. Barenboim wählt teilweise flotte, aber nicht extreme Tempi und lässt das Orchester bei aller rhythmischen Stringenz so ungeniert im Klang schwelgen, wie man es seit Furtwängler nicht mehr gehört hatte. Dank der Akustik des Bayreuther Festspielhauses mit dem verdeckten Orchester brauchen die Sänger trotzdem nicht zu brüllen, sondern werden auf dem Klang getragen.
Und diese Sänger sind es wert, gut gehört zu werden:
Peter Seiffert ist schlicht der ideale Stolzing: Eine kräftige, metallisch timbrierte jugendliche Heldentenorstimme mit glänzender, unforcierter Höhe und gutem Legato. Außer Ben Heppner habe ich nie einen Stolzing von ähnlicher Qualität gehört.
Robert Holl als Hans Sachs hat nicht ganz diese Klasse: Er gestaltet seine beiden großen Monologe sensibel und nachdenklich, kann auch die Volkstümlichkeit des Schusterlieds ("Jerum, jerum") überzeugend vermitteln, vermeidet übertriebenes Pathos im heiklen Schlussmonolog. Auf der anderen Seite ist Holls Stimme ist ein tiefer, weich timbrierter Bass mit wenig Kern. Damit fehlt ihm z. B. die erforderliche Giftigkeit in den Szenen mit dem Beckmesser. Vor allem aber liegen die höheren Passagen der Rolle für Holl nicht angenehm, er muss zwar nicht forcieren, klingt aber auch nicht entspannt. Eigentlich hat er mehr eine Pogner-Stimme, ist ein guter, kein idealer Sachs.
Emily Magee ist eine gute, wenn auch nicht mehr ganz jugendliche Eva - ihre Vorgängerin in Bayreuth, Renee Fleming (1996) wäre mir allerdings noch lieber gewesen.
Andreas Schmidt gibt den Beckmesser erfreulicherweise nicht als Karikatur, sondern als etwas aufgeblasenen Intellektuellen und tragische Figur - eine moderne, sehr überzeugende Darstellung. Endrik Wottrich - noch vor seinen fatalen Ausflügen ins zu schwere Fach - singt den David ungewöhnlich ernsthaft und mit heldischen Zügen. Birgitta Svendéns Magdalene klingt recht scharf und altjüngferlich - was aber zum Text passt ("die Alte ist's"). Matthias Hölle ist ein guter, würdiger Pogner, Hans-Joachim Ketelsen ein wunderbar aufgeplusterter Kothner, die übrigen Rollen sind mehr als rollendeckend besetzt.
Insgesamt ist dies eine der überzeugendsten Wagner-Aufnahmen der letzten zwei Jahrzehnte, mit einem anderen Sachs wäre sie sogar eine der besten überhaupt. Zu dem Preis mehr als eine Empfehlung.
Daniel Barenboim kann sich erlauben, die Meistersinger wieder so zu dirigieren, als hätte es die problematische Aufführungsgeschichte gerade dieser Oper nie gegeben. Es ist sehr erfrischend, sie wieder einmal so fröhlich, unvergrübelt und festlich zu hören. Barenboim wählt teilweise flotte, aber nicht extreme Tempi und lässt das Orchester bei aller rhythmischen Stringenz so ungeniert im Klang schwelgen, wie man es seit Furtwängler nicht mehr gehört hatte. Dank der Akustik des Bayreuther Festspielhauses mit dem verdeckten Orchester brauchen die Sänger trotzdem nicht zu brüllen, sondern werden auf dem Klang getragen.
Und diese Sänger sind es wert, gut gehört zu werden:
Peter Seiffert ist schlicht der ideale Stolzing: Eine kräftige, metallisch timbrierte jugendliche Heldentenorstimme mit glänzender, unforcierter Höhe und gutem Legato. Außer Ben Heppner habe ich nie einen Stolzing von ähnlicher Qualität gehört.
Robert Holl als Hans Sachs hat nicht ganz diese Klasse: Er gestaltet seine beiden großen Monologe sensibel und nachdenklich, kann auch die Volkstümlichkeit des Schusterlieds ("Jerum, jerum") überzeugend vermitteln, vermeidet übertriebenes Pathos im heiklen Schlussmonolog. Auf der anderen Seite ist Holls Stimme ist ein tiefer, weich timbrierter Bass mit wenig Kern. Damit fehlt ihm z. B. die erforderliche Giftigkeit in den Szenen mit dem Beckmesser. Vor allem aber liegen die höheren Passagen der Rolle für Holl nicht angenehm, er muss zwar nicht forcieren, klingt aber auch nicht entspannt. Eigentlich hat er mehr eine Pogner-Stimme, ist ein guter, kein idealer Sachs.
Emily Magee ist eine gute, wenn auch nicht mehr ganz jugendliche Eva - ihre Vorgängerin in Bayreuth, Renee Fleming (1996) wäre mir allerdings noch lieber gewesen.
Andreas Schmidt gibt den Beckmesser erfreulicherweise nicht als Karikatur, sondern als etwas aufgeblasenen Intellektuellen und tragische Figur - eine moderne, sehr überzeugende Darstellung. Endrik Wottrich - noch vor seinen fatalen Ausflügen ins zu schwere Fach - singt den David ungewöhnlich ernsthaft und mit heldischen Zügen. Birgitta Svendéns Magdalene klingt recht scharf und altjüngferlich - was aber zum Text passt ("die Alte ist's"). Matthias Hölle ist ein guter, würdiger Pogner, Hans-Joachim Ketelsen ein wunderbar aufgeplusterter Kothner, die übrigen Rollen sind mehr als rollendeckend besetzt.
Insgesamt ist dies eine der überzeugendsten Wagner-Aufnahmen der letzten zwei Jahrzehnte, mit einem anderen Sachs wäre sie sogar eine der besten überhaupt. Zu dem Preis mehr als eine Empfehlung.
3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Das Gute an Serien wie "Teldec Opera Collection" ist der geringe Preis für Aufnahmen, für die man den vollen Preis wohl nie ausgegeben hätte. Daniel Barenboim, den ich sonst sehr schätze, hat bei den Sänger-Besetzungen nicht immer ein gutes Händchen, im Einzelfall vielleicht aber auch nur Pech. Was ist hier zu den Darstellern zu sagen?
Robert Holl als Hans Sachs: Sein in den Mittel- und höheren Lagen näselnder Bass ist wahrlich nicht Jedermanns Sache. Insgesamt ist seine Darstellung jedoch akzeptabel, mehr aber auch nicht.
Peter Seiffert als Stolzing: Routiniert und fehlerfrei. Reicht das? Ja - doch, nichts zu mäkeln. Stolzing beansprucht als Opernfigur kein Übermaß an Empathie.
Emily Magee als Eva: Ziemlich unsinnlich. Evchen findet anscheinend kurz vor Torschluss noch den (hoffentlich) passenden Mann.
Andreas Schmidt als Beckmesser: Unprätentiös; gibt der Figur allerdings auch kein Profil.
Endrik Wottrich als David: Für einen Lehrbuben zu männlich, sonst nicht schlecht. Schade, dass Wottrich im Lauf seiner Karriere nicht mehr aus sich machen konnte.
Aus der Schar der übrigen Sänger sei Kwangchul Youn als Nachtwächter hervorgehoben. Erstaunlich, dass eine so schöne und voluminöse Bass-Stimme mit so einer kleinen Nebenrolle abgespeist wird. Er hätte manch größere Rolle bereichern können,z.B. den Pogner (ich finde Matthias Hölle enttäuschend).
Weshalb man die Kassette dann doch gerne in sein CD-Regal stellt und wohl immer wieder einmal hineinhört, ist die Qualität des Festspiel-Orchesters und der wunderbare Festspiel-Chor. Schon das einleitende Kirchenlied wird ungemein anrührend gesungen. Und auch gegen Barenboims gekonntes und stringentes Dirigat gibt es nichts einzuwenden. Die Klangqualität der Aufnahme ist - unter Berücksichtigung der schwierigen Bayreuther Orchestergraben-Verhältnisse - wirklich gut, auch wenn die Streicher bei Bläser- und Chorkonkurrenz hin und wieder etwas ins Hintertreffen geraten.
Referenz-Aufnahme der "Meistersinger" ist und bleibt für mich die von Karajan mit den Dresdnern (EMI), die es ebenfalls in günstiger Preislage zu kaufen gibt.
Robert Holl als Hans Sachs: Sein in den Mittel- und höheren Lagen näselnder Bass ist wahrlich nicht Jedermanns Sache. Insgesamt ist seine Darstellung jedoch akzeptabel, mehr aber auch nicht.
Peter Seiffert als Stolzing: Routiniert und fehlerfrei. Reicht das? Ja - doch, nichts zu mäkeln. Stolzing beansprucht als Opernfigur kein Übermaß an Empathie.
Emily Magee als Eva: Ziemlich unsinnlich. Evchen findet anscheinend kurz vor Torschluss noch den (hoffentlich) passenden Mann.
Andreas Schmidt als Beckmesser: Unprätentiös; gibt der Figur allerdings auch kein Profil.
Endrik Wottrich als David: Für einen Lehrbuben zu männlich, sonst nicht schlecht. Schade, dass Wottrich im Lauf seiner Karriere nicht mehr aus sich machen konnte.
Aus der Schar der übrigen Sänger sei Kwangchul Youn als Nachtwächter hervorgehoben. Erstaunlich, dass eine so schöne und voluminöse Bass-Stimme mit so einer kleinen Nebenrolle abgespeist wird. Er hätte manch größere Rolle bereichern können,z.B. den Pogner (ich finde Matthias Hölle enttäuschend).
Weshalb man die Kassette dann doch gerne in sein CD-Regal stellt und wohl immer wieder einmal hineinhört, ist die Qualität des Festspiel-Orchesters und der wunderbare Festspiel-Chor. Schon das einleitende Kirchenlied wird ungemein anrührend gesungen. Und auch gegen Barenboims gekonntes und stringentes Dirigat gibt es nichts einzuwenden. Die Klangqualität der Aufnahme ist - unter Berücksichtigung der schwierigen Bayreuther Orchestergraben-Verhältnisse - wirklich gut, auch wenn die Streicher bei Bläser- und Chorkonkurrenz hin und wieder etwas ins Hintertreffen geraten.
Referenz-Aufnahme der "Meistersinger" ist und bleibt für mich die von Karajan mit den Dresdnern (EMI), die es ebenfalls in günstiger Preislage zu kaufen gibt.
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von Amazon bestätigter Kauf
Die Box mit 4 CDs (kein Libretto) ist ein Live-Mitschnitt aus Bayreuth (Juni 1999 laut Booklet; nach Kestings Sänger-Buch ist es eine Montage verschiedener Auftritte). Die Tonqualität ist gut, soweit es das Orchester betrifft. Die Stimmen klingen mir im ganzen zu sehr aus dem Hintergrund kommend, werden bei lauterer Begleitung auch mal ziemlich überdeckt. Die Aufteilung der Akte/Szenen auf die CDs überzeugt nicht ganz (Akt 1, Szene drei bricht auf CD vor den letzten zwei Stücken ab; bei Akt 3, Szene 4 fehlt auf der CD 3 gerade noch ein Stück, das auf die letzte CD gepackt wird).
Barenboims Dirigat ist sehr frisch, wiegend und wogend, dynamisch und diffferenziert.
Robert Holl gibt einen sehr väterlichen Sachs. Er singt recht tief und ist in seiner Präsenz eher zurückhaltend. In den Massenszenen bekommt er so nicht die prägende Stellung, die die Figur haben sollte, seine großen Einzelstücke wirken bei aller Weichheit und prinzipeller Schönheit des Gesangs etwas lau. Wie mehrere Sänger präsentiert er auch ein paar komische Betonungen, deren Idee ich nicht nachvollziehen konnte und die ich als rhythmusstörend empfand.
Der Höhepunkt der Aufnahme ist der Walther von Peter Seiffert. Er singt sauber, schön, mit präziser Linienführung. Er vereint Kraft mit Lyrik in sehr überzeugender Weise (nur an wenigen Stellen schmeißt er sich mal einen Tick zu sehr in die Brust).
Leider hat er keine ebenbürtige Eva. Nachdem mir Emily Magee als Elsa in Barenboims Lohengrin noch gut gefallen hat, kommt sie mir hier überfordert und etwas lustlos vor. Es klingt wie eine Standardpflichtübung einer Opernsängerin ohne viel Gedanken über die Figur, die dann auch nicht sehr präsent wird. Dies wird unterstützt durch große Probleme in der Textverständlichkeit und (wie bei Sachs) eigenartige Abweichungen vom natürlichen Rhythmus.
Auch Andreas Schmidt als Beckmesser kann nicht ganz überzeugen. Die Stimme des eigentlich hauptsächlich im Liedbereich engagierten Baritons ist dafür einfach zu hell und weich (im Booklet sogar versehentlich als Tenor bezeichnet). Sein Beckmesser klingt so zu sanft und jung, fast sympathisch. Hans-Joachim Ketelsen, der einen recht bissigen Kothner gibt, hätte ich mir hier besser vorstellen können.
Matthias Hölle hat mir hingegan als Pogner gut gefallen. Ich mag seine weiche, fließende Stimme, die er technisch sauber in der Rolle zu einem gefühlvollen, wahrhaft um seine Tochter besorgten Vater werden lässt.
Endrik Wottrich als David macht das ordentlich, aber unauffällig. Er klingt für einen Lehrburschen etwas alt (aber das tun die meisten Sänger in dieser Rolle) und neigt auch zu diesen komischen Betonungen.
Fazit: Keine wirklich hochklassige Aufnahme und der Genius Loci aus Bayreuth schwappt auch nicht über. Wegen des guten Dirigats, der schönen Leistung von Seiffert und weil die erwähnten Kritikpunkte selten wirklich stören (bis auf Eva) vier Sterne.
Barenboims Dirigat ist sehr frisch, wiegend und wogend, dynamisch und diffferenziert.
Robert Holl gibt einen sehr väterlichen Sachs. Er singt recht tief und ist in seiner Präsenz eher zurückhaltend. In den Massenszenen bekommt er so nicht die prägende Stellung, die die Figur haben sollte, seine großen Einzelstücke wirken bei aller Weichheit und prinzipeller Schönheit des Gesangs etwas lau. Wie mehrere Sänger präsentiert er auch ein paar komische Betonungen, deren Idee ich nicht nachvollziehen konnte und die ich als rhythmusstörend empfand.
Der Höhepunkt der Aufnahme ist der Walther von Peter Seiffert. Er singt sauber, schön, mit präziser Linienführung. Er vereint Kraft mit Lyrik in sehr überzeugender Weise (nur an wenigen Stellen schmeißt er sich mal einen Tick zu sehr in die Brust).
Leider hat er keine ebenbürtige Eva. Nachdem mir Emily Magee als Elsa in Barenboims Lohengrin noch gut gefallen hat, kommt sie mir hier überfordert und etwas lustlos vor. Es klingt wie eine Standardpflichtübung einer Opernsängerin ohne viel Gedanken über die Figur, die dann auch nicht sehr präsent wird. Dies wird unterstützt durch große Probleme in der Textverständlichkeit und (wie bei Sachs) eigenartige Abweichungen vom natürlichen Rhythmus.
Auch Andreas Schmidt als Beckmesser kann nicht ganz überzeugen. Die Stimme des eigentlich hauptsächlich im Liedbereich engagierten Baritons ist dafür einfach zu hell und weich (im Booklet sogar versehentlich als Tenor bezeichnet). Sein Beckmesser klingt so zu sanft und jung, fast sympathisch. Hans-Joachim Ketelsen, der einen recht bissigen Kothner gibt, hätte ich mir hier besser vorstellen können.
Matthias Hölle hat mir hingegan als Pogner gut gefallen. Ich mag seine weiche, fließende Stimme, die er technisch sauber in der Rolle zu einem gefühlvollen, wahrhaft um seine Tochter besorgten Vater werden lässt.
Endrik Wottrich als David macht das ordentlich, aber unauffällig. Er klingt für einen Lehrburschen etwas alt (aber das tun die meisten Sänger in dieser Rolle) und neigt auch zu diesen komischen Betonungen.
Fazit: Keine wirklich hochklassige Aufnahme und der Genius Loci aus Bayreuth schwappt auch nicht über. Wegen des guten Dirigats, der schönen Leistung von Seiffert und weil die erwähnten Kritikpunkte selten wirklich stören (bis auf Eva) vier Sterne.
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