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Kurzbeschreibung
Zwischen 1200 und 1500 entfaltete die Gotik ihren Glanz in der Architektur, der Skulptur wie der Malerei und breitete sich in ganz Europa aus. Klaus Niehr stellt in seinem anschaulichen Überblick die Entwicklung des Kirchenbaus dar und erklärt, welche Funktionen die Bilder in dieser Zeit erfüllten, was sie darstellten und wie sie an den Betrachter appellierten. Darüber hinaus beschreibt der Band die damals führenden Kunstzentren und ihre besonderen Leistungen und erzählt von den Künstlern, die teils als Handwerker kaum beachtet und teils als Genies verehrt wurden.
Über den Autor
Klaus Niehr lehrt als Professor für Kunstgeschichte an der Universität Osnabrück.
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Format:Broschiert
Niemand wird dem Autor Klaus Niehr einen Vorwurf daraus machen, dass er auf nur 120 Textseiten gerade mal einen Bruchteil der Meisterwerke behandelt, welche die Epoche von 1200 bis 1500, also ein Zeitraum von 300 Jahren, in Deutschland, Frankreich, Italien, Spanien und England an Kunstwerken hervorgebracht hat.
Niehr selbst warnt den Leser in seinem Vorwort, der Band werde vielleicht nicht alles bieten können, was der Leser von einer überblicksartigen Präsentation erwartet. Einen chronologischen Überblick will Niehr also nicht bieten. Dafür Einblicke in sieben Themenbereiche geben, worunter theoretische Fragen wie 'Vom Verstehen historischer Prozesse' gefasst sind, aber auch ein Kapitel über die Bildkünste vorkommt, in dem der Autor u.a. Skulpturwerke (Niehrs Spezialgebiet) zu behandeln verspricht.
Für den Titel hat Niehr eines der bekanntesten Skulpturwerke des 13. Jahrhunderts ausgesucht: Die berühmte Stifterfigur der Uta von Naumburg, die demnächst auch den Katalog zur großen Naumburger Meister-Ausstellung zieren wird, die 2011 eröffnet. Auf die Anziehungskraft dieser Figur zielen offensichtlich Autor und Verlag. Aber genau darin liegt die Täuschung des Buches.
Schlägt man den Band auf, so findet man kein Wort über Uta von Naumburg, die vielleicht berühmteste Figur des Mittelalters, und kein Wort über den Naumburger Stifterzyklus. Das wäre nicht weiter schlimm, denn es gibt mehr als genug Literatur zu Uta von Naumburg. Doch wenn Niehr nichts über die Figur schreiben will, weil ihm nichts mehr dazu einfällt, sollte er sie auch nicht auf das Cover seines Buches setzen. Denn so täuscht er den Leser, den er mit Uta von Naumburg nur ködert.
Niehr selbst warnt den Leser in seinem Vorwort, der Band werde vielleicht nicht alles bieten können, was der Leser von einer überblicksartigen Präsentation erwartet. Einen chronologischen Überblick will Niehr also nicht bieten. Dafür Einblicke in sieben Themenbereiche geben, worunter theoretische Fragen wie 'Vom Verstehen historischer Prozesse' gefasst sind, aber auch ein Kapitel über die Bildkünste vorkommt, in dem der Autor u.a. Skulpturwerke (Niehrs Spezialgebiet) zu behandeln verspricht.
Für den Titel hat Niehr eines der bekanntesten Skulpturwerke des 13. Jahrhunderts ausgesucht: Die berühmte Stifterfigur der Uta von Naumburg, die demnächst auch den Katalog zur großen Naumburger Meister-Ausstellung zieren wird, die 2011 eröffnet. Auf die Anziehungskraft dieser Figur zielen offensichtlich Autor und Verlag. Aber genau darin liegt die Täuschung des Buches.
Schlägt man den Band auf, so findet man kein Wort über Uta von Naumburg, die vielleicht berühmteste Figur des Mittelalters, und kein Wort über den Naumburger Stifterzyklus. Das wäre nicht weiter schlimm, denn es gibt mehr als genug Literatur zu Uta von Naumburg. Doch wenn Niehr nichts über die Figur schreiben will, weil ihm nichts mehr dazu einfällt, sollte er sie auch nicht auf das Cover seines Buches setzen. Denn so täuscht er den Leser, den er mit Uta von Naumburg nur ködert.
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