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Produktbeschreibungen
Aus der Amazon.de-Redaktion
Kempff war ein Meister der poetischen Lyrik, mit einem wunderbaren Anschlag und einer atemberaubenden Beherrschung subtiler Spannungen und Klangfärbungen -- alles unschätzbare Attribute eines Schubert-Interpreten. Er besaß auch die Begabung, lang angelegte Strukturen zusammen zu halten, bei denen sonst oft das Ziel verloren geht. Er konnte so einer Falle aus dem Weg gehen, in die so mancher Pianist gestolpert ist, nämlich den Details von Schuberts "himmlischen Längen" so viel Aufmerksamkeit zu widmen, dass man sich hierin verirren kann.
Man kann oft den Vorwurf hören, dass er die Poesie zu sehr betont und dabei die Dramatik vernachlässigt. Dieses wunderbare Set widerlegt diesen Vorwurf. Wenige Pianisten haben zum Beispiel bisher so erfolgreich den wahrscheinlich wildesten Satz von Schubert, das gespenstische Andantino der A-Dur Sonate D. 959, so erfolgreich gemeistert. Hier fängt Kempff die gequälte Stimmung des Stückes bis zur Perfektion ein, ohne dessen klassische Struktur zu zerstören. Die Tempi werden im allgemeinen gedehnt, aber bei Kempffs glanzvollem Klang und bei seinem unbeirrbaren Sinn für natürliche Phrasierung wünscht man sich niemals eine Beschleunigung.
Hinzukommen als Zugabe einige selten gehörte frühe Werke. Einige von ihnen sind unvollendet, andere reflektieren einen Komponistenn noch auf dem Weg, seine Kunst zu beherrschen. Aber die meisten sind nicht nur von vorübergehendem Interesse, und einige sind von bezaubernder, peinigender Schönheit. Kempffs Set mit Werken von Schubert ist seit seiner Veröffentlichung als LP ein Klassiker geworden; dass er jetzt in einer platzsparenden CD-Box zu einem günstigen Preis zu haben ist, ist ein echter Grund zum Feiern. --Dan Davis
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Die Klaviersonaten. 7 Klassik-CDs.
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
35 von 38 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Einer der großen Schubert-Meister, Wilhelm Kempff. Man muss weinen, so schön ist seine Übermittlung dieser unfassbar ausdrucksintensiven Musik. Dabei ist sein Spiel im Grunde nie depressiv, geschweige denn hässlich oder dämonisch, wie es einem z.B. bei Sviatoslav Richter gelegentlich die Sprache verschlägt. Immer ist ein Schimmern da, meist ein Leuchten und eine so deutliche Sprache, dass man sich schwer ihren vielen Facetten entziehen kann. Dieses unmittelbar menschliche, auf gewisse Art friedvolle, dadurch aber nicht spannungslose, das Kempff aus jener Musik wie auch aus der von Bach, Beethoven, Brahms oder Schumann zu vermitteln fähig ist, gibt seinen Aufnahmen einen ungeheuren Wert. Kempff, selbst auch Komponist, wusste noch genau, was die Schöpfer jener Musik aussagen wollten, wie sie ihre eigenen Werke verstanden haben. Und so findet er seinen Weg, uns dies zu vermitteln.
Angesichts der Genialität und Menschlichkeit der Komponisten und angesichts der hier vermittelten Wirkung und Aussage ihrer Musik, Schuberts in diesem Fall, gewinne ich den Eindruck, dass, wenn sie einen auch nicht gerade zu einem guten Menschen macht, man aus ihrem Erleben doch wenigstens als etwas „besserer Mensch" hervorgehen kann, um einen Gedanken Menhuins zu zitieren. Diese Musik Schuberts ermöglicht es einem, Gefühle von höchster Qualität zu erleben, sie bietet einem Rundwege durch Gebiete des Lebens, die in ihrer Form nur durch sie zugänglich sind; sie lässt die Menschen teilhaben an ihrem eigenen unermesslichen Schatz.
Große Worte, die hoffentlich nicht zu weit verfehlt sind?
14 von 15 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Bei allen "Gesamtaufnahmen" der Klaviersonaten Schuberts stellt sich die Frage: wie vollständig sind die ?
Wie in den meisten Gesamtaufnahmen fehlen hier D567 (eine frühere Version von D568) und die Fragmente D655 und D769A, die 75 bzw 38 Takte lang sind.
Dazu fehlen die unvollendeten Sonaten D570/571/604 (fis-moll Sonate von 1817) und D612/613 (C-Dur Sonate von 1818). Während D612/613, ein Versuch im dekorativen Stil der Virtuosen-Komponisten wie Hummel, sich schmerzlos vermissen läßt, ist die fis-moll Sonate besonders reizvoll.
- Die Edition
Kempff spielt in der Regel nur vollendete Sätze, was wohl zum Ausschluß der oben erwähnten Sonaten geführt hat. In der Reliquie D840 spielt er die zwei ersten Sätze. Ausnahme ist D625, die er in der Edition von Erwin Ratz spielt, das heißt mit einer dezenten Vollendung des ersten Satzes (die "echter" wirkt als die Badura-Skodas) und in drei Sätzen, ohne das Adagio D505, das in den neueren Ausgaben aufgrund eines Katalogs von Ferdinand Schubert als langsamer Satz hinzugefügt wurde. Von D566 sind die einzelnen vier Sätze nacheinander wiederentdeckt worden, wobei die Zugehörigkeit des Rondos D506 noch fraglich ist. Kempff spielt nur die ersten beiden Sätze. Die Sonate E-Dur (ehemals 5 Klavierstücke D.459) ist aufgrund der komplizierten Quellenlage kürzlich in eine zweisätzige Sonate und drei Klavierstücke D459A geteilt worden. Kempff spielt wohlweislich die 5 Sätze.
In der Regel beachtet er die von Schubert vorgeschriebenen Wiederholungen (in D960 besonders wichtig). Ein paar Ausnahmen (Kopfsatz von D784, D845, D894 u.a.) bestätigen diese Regel.
- Die Interpretation
Kempffs spielt Schubert wie einen Klassiker, mit Klarheit und Transparenz. Die melodischen Linien werden mit schönem Legato dargeboten, aber nie verniedlicht. Diese klassische Haltung bekommt den frühen Sonaten besonders gut. Wer D568, D575 oder D459 in Kempffs Interpretation einmal gehört hat, wird leicht "kempffbeschädigt" und jede andere Interpretation wirkt im Vergleich gekünstelt, unausgewogen oder verkrampft.
Dieses Spiel, das die Extreme nicht sucht, aber mit Intelligenz den Anweisungen des Komponisten treu bleibt und die Schubertsche Polyphonie in ihrem vollen Reichtum darstellt, zieht auch in der tourmentierten D784 oder in der grüblerischen Reliquie den Hörer buchstäblich in seinen Bann. Die große D960 bekommt auch hier eine im besten Sinne klassische Darbietung.
In der c-moll Sonate D958 kommt Kempff aber an seine Grenzen. Da hat Schubert selber die Extreme gesucht. Der erste Satz wird trocken (seltsamerweise läßt ihn sein Legato im Seitensatz in Stich), der zweite abwesend, der vierte harmlos.
Zur G-Dur Sonate D894 hat er auch nicht den Zugang gefunden. Der erste Satz "molto moderato e cantabile" wird weder besonders moderato noch besonders cantabile gespielt (bezeichnenderweise wird hier auf die Wiederholung der Exposition verzichtet), die anderen haben auch nicht die Selbstvertändlichkeit, die Kempffs Interpretation sonst auszeichnet. In der virtuosen "Gasteiner Sonate" D850 aber überrascht er wieder mit einer seltenen Klarheit, die den explosiven Kopfstatz unter ein besonderes Licht stellt. Dem abschließenden Rondo, dessen Thema so oft verballhornt wurde, verweigert er jede "süße Versuchung", was es umso ausdruckreicher macht.
Fazit: Diese CD-Box ist einfach unabkömmich für jeden Schubertianer. Die Vollständigkeitsfanatiker können sie mit den 3 Naxos CDs von Gottlieb Wallisch ergänzen, die den Problemkindern unter den Sonaten gewidmet sind. Für wenig Geld kann man sich auch Radu Lupu zulegen, der wertvolle Alternativen anbietet, was besonders für D894 und D958 zutrifft, wo Kempff nicht am überzeugendsten ist.
Wie in den meisten Gesamtaufnahmen fehlen hier D567 (eine frühere Version von D568) und die Fragmente D655 und D769A, die 75 bzw 38 Takte lang sind.
Dazu fehlen die unvollendeten Sonaten D570/571/604 (fis-moll Sonate von 1817) und D612/613 (C-Dur Sonate von 1818). Während D612/613, ein Versuch im dekorativen Stil der Virtuosen-Komponisten wie Hummel, sich schmerzlos vermissen läßt, ist die fis-moll Sonate besonders reizvoll.
- Die Edition
Kempff spielt in der Regel nur vollendete Sätze, was wohl zum Ausschluß der oben erwähnten Sonaten geführt hat. In der Reliquie D840 spielt er die zwei ersten Sätze. Ausnahme ist D625, die er in der Edition von Erwin Ratz spielt, das heißt mit einer dezenten Vollendung des ersten Satzes (die "echter" wirkt als die Badura-Skodas) und in drei Sätzen, ohne das Adagio D505, das in den neueren Ausgaben aufgrund eines Katalogs von Ferdinand Schubert als langsamer Satz hinzugefügt wurde. Von D566 sind die einzelnen vier Sätze nacheinander wiederentdeckt worden, wobei die Zugehörigkeit des Rondos D506 noch fraglich ist. Kempff spielt nur die ersten beiden Sätze. Die Sonate E-Dur (ehemals 5 Klavierstücke D.459) ist aufgrund der komplizierten Quellenlage kürzlich in eine zweisätzige Sonate und drei Klavierstücke D459A geteilt worden. Kempff spielt wohlweislich die 5 Sätze.
In der Regel beachtet er die von Schubert vorgeschriebenen Wiederholungen (in D960 besonders wichtig). Ein paar Ausnahmen (Kopfsatz von D784, D845, D894 u.a.) bestätigen diese Regel.
- Die Interpretation
Kempffs spielt Schubert wie einen Klassiker, mit Klarheit und Transparenz. Die melodischen Linien werden mit schönem Legato dargeboten, aber nie verniedlicht. Diese klassische Haltung bekommt den frühen Sonaten besonders gut. Wer D568, D575 oder D459 in Kempffs Interpretation einmal gehört hat, wird leicht "kempffbeschädigt" und jede andere Interpretation wirkt im Vergleich gekünstelt, unausgewogen oder verkrampft.
Dieses Spiel, das die Extreme nicht sucht, aber mit Intelligenz den Anweisungen des Komponisten treu bleibt und die Schubertsche Polyphonie in ihrem vollen Reichtum darstellt, zieht auch in der tourmentierten D784 oder in der grüblerischen Reliquie den Hörer buchstäblich in seinen Bann. Die große D960 bekommt auch hier eine im besten Sinne klassische Darbietung.
In der c-moll Sonate D958 kommt Kempff aber an seine Grenzen. Da hat Schubert selber die Extreme gesucht. Der erste Satz wird trocken (seltsamerweise läßt ihn sein Legato im Seitensatz in Stich), der zweite abwesend, der vierte harmlos.
Zur G-Dur Sonate D894 hat er auch nicht den Zugang gefunden. Der erste Satz "molto moderato e cantabile" wird weder besonders moderato noch besonders cantabile gespielt (bezeichnenderweise wird hier auf die Wiederholung der Exposition verzichtet), die anderen haben auch nicht die Selbstvertändlichkeit, die Kempffs Interpretation sonst auszeichnet. In der virtuosen "Gasteiner Sonate" D850 aber überrascht er wieder mit einer seltenen Klarheit, die den explosiven Kopfstatz unter ein besonderes Licht stellt. Dem abschließenden Rondo, dessen Thema so oft verballhornt wurde, verweigert er jede "süße Versuchung", was es umso ausdruckreicher macht.
Fazit: Diese CD-Box ist einfach unabkömmich für jeden Schubertianer. Die Vollständigkeitsfanatiker können sie mit den 3 Naxos CDs von Gottlieb Wallisch ergänzen, die den Problemkindern unter den Sonaten gewidmet sind. Für wenig Geld kann man sich auch Radu Lupu zulegen, der wertvolle Alternativen anbietet, was besonders für D894 und D958 zutrifft, wo Kempff nicht am überzeugendsten ist.
29 von 33 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Wenn ich aufgefordert wäre, nur eine Musik auf eine einsame Insel mitnehmen zu dürfen, zögerte ich einen Moment lang: es gibt so viel schöne Musik von Schubert.
Meine Wahl trifft die Klaviersonaten, die eine so unmittelbare emotionale Sprache sprechen, eine Sprache des Berührtseins mit dem Innersten.
Von 21 Sonaten, die Schubert beginnt, vollendet er 12, und nur 3 erscheinen zu seinen Lebzeiten. Unter dem Einfluß des von ihm so sehr bewunderten Beethovens stehend,ist Schubert zwar noch eng der klassischen Tradition verbunden, die romantische Geisteshaltung und Empfindung bestimmen aber deutlich seine musikalischen Inhalte.
Mein Herzensstück ist eine seiner letzten, in seinem Todesjahr 1828 geschriebenen Sonaten in B-dur (D960), die ich in sechs Einspielungen besitze. Wilhelm Kempffs ist mir die liebste. Ohne dramatische Übertreigungen in zurückhaltender, poetisch anmutender Weise vortragend, vermittelt er Bewunderung und Achtung vor dieser Musik. Nicht zur Virtuosität fühlt er sich, seinen eigenen Worten folgend, aufgefordert, sondern zur Begleitung des ewigen Wanderers Schubert in jenes Land, das er sehnsuchtsvoll gesucht habe.
Der erste Satz der Sonate ist wie ein vorsichtiger, aber bestimmter Aufbruch, der Verheißung birgt, stetig voranschreitend, voller überströmender Melodiefülle. Aus dem folgenden Andante sostenuto dagegen sprechen Schmerz, Wehmut und Sehnsucht, nicht ungestüm aufbegehrend, sondern voller Akzeptanz und Gefühlen des Abschieds vom Leben. Dramatisch vereinen die letzten beiden Sätze die emotionalen Diskrepanzen. Eine Lebensfreude klingt an, die angesichts der fortschreitenden Krankheit Schuberts kaum faßbar ist. Heiter, fast gesellig zum Tanz aufspielend, verbirgt und trägt die Musik die Melancholie des Einsamen, dem Tod Nahen.
Es ist gut zu wissen, daß es noch 20 andere Sonaten gibt, denn Schuberts Musik ist eine besonders tröstende. Vor ihr stürzt, wie Adorno es einmal sagte, die Träne aus dem Auge, ohne erst die Seele zu befragen...wir weinen, ohne zu wissen warum; weil wir so noch nicht sind, wie jene Musik es verspricht.
Meine Wahl trifft die Klaviersonaten, die eine so unmittelbare emotionale Sprache sprechen, eine Sprache des Berührtseins mit dem Innersten.
Von 21 Sonaten, die Schubert beginnt, vollendet er 12, und nur 3 erscheinen zu seinen Lebzeiten. Unter dem Einfluß des von ihm so sehr bewunderten Beethovens stehend,ist Schubert zwar noch eng der klassischen Tradition verbunden, die romantische Geisteshaltung und Empfindung bestimmen aber deutlich seine musikalischen Inhalte.
Mein Herzensstück ist eine seiner letzten, in seinem Todesjahr 1828 geschriebenen Sonaten in B-dur (D960), die ich in sechs Einspielungen besitze. Wilhelm Kempffs ist mir die liebste. Ohne dramatische Übertreigungen in zurückhaltender, poetisch anmutender Weise vortragend, vermittelt er Bewunderung und Achtung vor dieser Musik. Nicht zur Virtuosität fühlt er sich, seinen eigenen Worten folgend, aufgefordert, sondern zur Begleitung des ewigen Wanderers Schubert in jenes Land, das er sehnsuchtsvoll gesucht habe.
Der erste Satz der Sonate ist wie ein vorsichtiger, aber bestimmter Aufbruch, der Verheißung birgt, stetig voranschreitend, voller überströmender Melodiefülle. Aus dem folgenden Andante sostenuto dagegen sprechen Schmerz, Wehmut und Sehnsucht, nicht ungestüm aufbegehrend, sondern voller Akzeptanz und Gefühlen des Abschieds vom Leben. Dramatisch vereinen die letzten beiden Sätze die emotionalen Diskrepanzen. Eine Lebensfreude klingt an, die angesichts der fortschreitenden Krankheit Schuberts kaum faßbar ist. Heiter, fast gesellig zum Tanz aufspielend, verbirgt und trägt die Musik die Melancholie des Einsamen, dem Tod Nahen.
Es ist gut zu wissen, daß es noch 20 andere Sonaten gibt, denn Schuberts Musik ist eine besonders tröstende. Vor ihr stürzt, wie Adorno es einmal sagte, die Träne aus dem Auge, ohne erst die Seele zu befragen...wir weinen, ohne zu wissen warum; weil wir so noch nicht sind, wie jene Musik es verspricht.
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Veröffentlicht am 8. März 2007 von T. BERGMANN
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