Die Doppelgänger [Gebundene Ausgabe]

Ein nachgelassener Roman von Boris Pilnjak

Während rund zehn Jahren hat der russische Schriftsteller Boris Pilnjak, ständig schwankend zwischen Anpassung und Widerstand, einen beispiellosen Kampf gegen die stalinistische Literaturbürokratie geführt, bevor er 1938 – erst 44 Jahre alt – auf Grund falscher Anschuldigungen zum Tod verurteilt und hingerichtet wurde. Als kritischer Sympathisant der Bolschewiki tendierte Pilnjak eher dazu, sich zu rechtfertigen, als gegen das Regime und dessen Lakaien aufzubegehren, und im wesentlichen setzte er, um seiner öffentlichen Verunglimpfung Einhalt zu gebieten und der ständig drohenden Verhaftung zu entkommen, jene bescheidenen, ja lächerlichen Mittel ein, die ihm damals noch zur Verfügung standen – die künstlerischen Register der Belletristik.

Tatsächlich hat Pilnjak im Winter 1935 einen letzten Versuch unternommen, sein politisches und auch sein materielles Überleben durch einen literarischen Kunstgriff zu sichern. Erst seit kurzem weiss man nämlich, dass er zu diesem Zweck aus eigenen, bereits früher veröffentlichten Texten einen Roman synthetisierte, dessen formale Anlage und ideologische Ausrichtung der offiziellen Doktrin des sozialistischen Realismus hätten entsprechen sollen. Der Versuch misslang. Pilnjak konnte sich aus den Fängen der geheimen Staatspolizei nicht mehr befreien, und bis 1989 blieb der Roman in Russland unpubliziert. Nun liegt das Werk unter dem Titel «Die Doppelgänger» auch in deutscher Sprache vor – das literarische Robotbild zweier ungleicher Zwillingsbrüder, die in holzschnittartiger Typisierung die Gespaltenheit der russischen Intelligenz zwischen Tradition und Revolution, zwischen Kunst und Wissenschaft, zwischen Opportunismus und Radikalismus, zwischen privaten und öffentlichen Interessen vergegenwärtigt.

Locker verbinden sich in dem Buch, das auf fast schon postmodern anmutende Weise Kitsch und Pathos zu versöhnen scheint, Elemente der Reportage, der Autobiographie, der Familienstory, des Abenteuerromans, des politischen Lehrstücks und der phantastischen Literatur. Kein Zweifel, dass die Doppelgängerei der beiden Brüder nicht zuletzt auch auf die Unvereinbarkeit der beiden Seelen verweisen soll, die Pilnjak selbst in seiner Brust trug, ohne sie je versöhnen zu können. Am überzeugendsten freilich ist der Autor dort, wo es ihm weder um psychologische Introspektion noch um politische Korrektheit, sondern einzig um die Kunst geht; dort, wo er – ohne irgend etwas erklären, rechtfertigen oder durchsetzen zu wollen – nur einfach beschreibt, was er wahrnimmt und welche Bilder er mit seiner Wahrnehmung assoziiert: «Die Nacht brach mit dem Eselsgeschrei herein, diesem entsetzlichen Geschrei, das einer defekten Autohupe ähnelt, deren sich ein Fahrer bedient, um einen verspäteten Fahrgast aus dem Haus zu rufen . . . Die Berge waren sternenübersät – und zwar von einer solchen Sternenmenge, als ob es ihr am Himmel zu eng und dem Himmel unter ihr zu schwer geworden sei.» Doch solche Sätze – man weiss es, und Pilnjak ist ein Beispiel dafür – vermögen nichts auszurichten gegen die Arroganz der Macht, schon gar nichts gegen die nackte Gewalt.

Felix Philipp Ingold