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Perlentaucher.de
Als Dreiecksgeschichte aus dem Geist des Schauerromans beschreibt Rezensentin Felicitas von Lovenberg den Roman der britischen Autorin, der sie begeistert eine "rücksichtslose Fantasie" und eine "bisweilen verstörend hypnotische Sprache" bescheinigt. So wild und unwahrscheinlich manche ihrer Handlungskonstrukte auch seien, stets folge man ihnen "atemlos und gespannt bis zur letzten Seite". Im Fall dieses dritten Dunckers-Roman haben wir es mit einem jugendlichen Ich-Erzähler zu tun, der dem Liebhaber seiner Mutter verfällt. Der ist, wie die Rezensentin schreibt, dem Nordpolforscher Victor Frankenstein nachgebildet, der wiederum Pate für Mary Shelley Monster-Schöpfer stand. Wie Shelleys "Frankenstein" sieht die Rezensentin auch diese "moderne gothic novel" im Eis enden. Dennoch fühlt sich die Rezensentin vom geschilderten Wettlauf in den Tod zunehmend irritiert, da es die Autorin ihrer Ansicht nach versäumt, die Handlung ebenso geschickt anzulegen, wie die psychologischen Porträts ihrer Figuren. Die Schilderung von Geisteszuständen, Orten und Stimmungen im Roman fand sie dann aber oft so meisterhaft, dass sie Schwächen wie diese leicht verzeiht.
© Perlentaucher Medien GmbH
-- Dieser Text bezieht sich auf eine vergriffene oder nicht verfügbare Ausgabe dieses Titels.
Pressestimmen
"Die drohende Gefahr hält den Leser gefangen, während Duncker die dunkle Seite der menschlichen Natur beleuchtet und dabei ein philosophisches Monster schafft, das unsere geheimsten und verbotensten Sehnsüchte enthüllt." (Star Tribune)
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Iso, freischaffende Künstlerin, alleinerziehend und selbst mit einer schweren, fanatisch religiösen Kindheit gestraft erwidert seine Liebe und sonnt sich in der Rolle der Beschützten, wenn ihr Sohn ständig um sie herumscharwenzelt.
Doch eines Tages nimmt Toby einen penetranten, an seiner Mutter heftenden Tabakgeruch wahr und wird in seiner Vermutung bestärkt, dass ein Eindringling, ein Ruhestörer dieser idyllischen Beziehung in männlicher Person zwischen ihn und seine Mutter tritt. Ein gewaltiger, breitschultriger und glatzköpfiger Mann namens Roehm, ständig von Rauchschwaden umgeben und auf eine distanzierte Weise fremd und doch unmerklich vertraut betritt plötzlich die Bühne und zieht alles in seinen Bann.
Doch wer ist dieser Roehm und wo kommt er her? Warum bricht er den heiligen Bund dieser paradoxen Beziehung zwischen Mutter und Sohn? Kurzerhand entschließt Toby, Nachforschungen anzustellen um Roehms Identität aufzudecken. Was ihm nicht gerade erfolgreich zu gelingen scheint, da dieser sonderbare Mann eher einem Phantom als einem Menschen aus Fleisch und Blut ähnelt, was das Hinterlassen seiner Spuren angeht.
Dass Patricia Duncker selbst die Lehre der Literaturwissenschaft und vor allem des Kreativen Schreibens praktiziert, wird nicht nur im Einband erwähnt, sondern spiegelt sich ständig in ihrem sagenhaften Erzählstil wider. Immer wieder wird der Leser vor die Nase gestoßen, was Vermutungen und Vorahnungen anbelangt. Doch wenn man sich von der Flut metaphorisch, genialer Ausschweifungen löst und genauer auf den Plot eingeht, steht fest, dass hier nicht nur eine triviale Geschichte erzählt wird.
Vor allem morbide, sexuelle Gegebenheiten, abseits der Norm werden hier beeindruckend verpackt und mögen dem Einen oder Anderen die Sprache verschlagen, während man tief in seinem Innern nach der Erkenntnis und den Zusammenhängen sucht.
Was ein gutes Buch ausmacht? Ein nicht vorhersehbares Ende, das einem förmlich den Atem verschlägt und eine Gänsehaut verursacht, während man immer noch damit beschäftigt ist, das Erzählte zu verdauen, obwohl es just in diesem Moment revidiert wird? Ganz genau.
"Der tödliche Zwischenraum", bildet neben einer mysteriösen und teils spirituellen Erzählung vor allem psychologische Aspekte tief in die Geschichte mit ein und zerfurcht zum Ende hin die vage Vorstellung der Realität auf beeindruckende Art und Weise, was der Autorin hiermit hoch angerechnet werden sollte.
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