Der Prinzipal [Gebundene Ausgabe]

Der Prinzipal ist eine über die so genannte Salsa-Affäre gestürzte Größe aus der oberen Etage von Wirtschaft und Politik. Der Welt- und Lebemann schart anlässlich seines 64. Geburtstages an einem norditalienischen See nahe Verona seine verstreute Familie um sich. Unschwer ist Peter Hartz, ebenfalls aus einfachen Verhältnissen aufgestiegen, als Vorbild aus der Wirklichkeit zu erkennen. Während Ehefrau und Tochter sich beim Einkaufen amüsieren, macht der Prinzipal mit seinem Enkel eine Bootstour auf dem See und stellt sich dabei dessen Interview-Fragen. Da kommen Liebesaffären mit rassigen Kubanerinnen und Journalistinnen ebenso zur Sprache wie das im Kern zerrüttete Verhältnis zur Gattin. Alles rechtfertigt der einst einflussreiche Sozialreformer mit einer Art Übermensch-Funktion, die ihm das Schicksal zugewiesen habe.

Kirchhoff bemüht für seine Novelle die Erzählhaltung des "camera eye" und nimmt die Technik sogar wörtlich: Alles wird beschrieben aus der Perspektive der Digitalkamera, mit der der Enkel Viktor, Vigo genannt, einen Bewerbungsfilm für eine Filmakademie drehen möchte. Das führt zu stellenweise ziemlich behäbigen Landschaftsbeschreibungen, die den Rhythmus der Erzählung hemmen und für ein eher zähes Lesevergnügen sorgen. Erst spät kommt jene dritte Person ins Spiel, die die Geschichte zur Novelle macht: eine abgestürzte Drachenfliegerin, die bewusstlos im Wasser treibt und von Vigo an Bord genommen wird. Die unerhörte Begebenheit ist dann ein Kuss, dessen sich Vigo nicht erwehren kann, nachdem er die Schöne von ihrem zerrissenen Badeanzug befreit und mit einem Handtuch trocken gerieben hat. Unerhört auch, dass der Prinzipal, nach einem Schwimmausflug zum Boot zurückgekehrt, die Versehrte, statt sie ins Krankenhaus zu bringen, lieber auf einer Insel absetzt und per Telefon Helfer alarmiert, um nicht durch lästige Zeugenaussagen vom gemeinsamen Geburtstagsessen im Kreise der Familie abgehalten zu werden.

Kirchhoff jongliert artistisch mit Sprache, um seinen selbstherrlichen Tycoon zu charakterisieren; auch gelingen ihm einige bemerkenswerte Sätze zum Zusammenleben der Geschlechter - man fühlt sich an Martin Walser erinnert, der im "fliehenden Pferd" ebenfalls einen Bootsausflug dramaturgisch zu nutzen wusste. Wie das Lebensethos des Prinzipals auf das Verhalten seines (materiellen und geistigen) Erben, des achtzehnjährigen Vigo, abfärbt, wie der sich vom allzeit souveränen Auftreten des Großvaters so beeindrucken lässt, dass er an den eigenen (wertekonservativen) Überzeugungen irre wird und die sittliche Orientierung verliert, das ist das eigentlich Dramatische an der Geschichte: Der Kuss steht auffällig im Zeichen der Nimm-dir-was-du-kriegen-kannst-Mentalität, die der Jubilar seinem Enkel kurz zuvor noch mit weltmännischer Geste gepredigt hat.

Ein kluges Buch zum Thema Arroganz der Macht, das beispielhaft vorführt, wie der Mangel an Integrität bei denen, die von Amts wegen eine Vorbildfunktion ausüben sollten, eine ganze Gesellschaft mit in den Abgrund zu reißen vermag. Lange Zeit zweifelt man als Leser indes daran, dass der Autor für das, was er zu sagen hatte, die richtige Textsorte gewählt hat. Denn über weite Strecken fehlt es diesem halb-fiktiven Porträt spürbar an innerer Spannung und Dramatik.
Immerhin verdanken wir Kirchhoff Sätze wie diesen: "Frauen steht das Schreiben ja näher, weil sie viel öfter auf die Tatsache, dass sie ein unbeschriebenes Blatt sind, reagieren müssen, während Männer schon ihr erstes Fußballtor als Geschichte verbuchen." Auch wer dem Schreiben nicht so nahe steht, weil er ein Mann ist, kann sich mit solchen Sätzen immerhin noch drei Sterne verdienen.