Der Omega-Punkt: Roman
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Produktbeschreibungen
kulturnews.de
Es ist ein Missverständnis, dass Don DeLillo keine dicken Bücher mehr schreibt. Sein essayistischer 128-Seiten-Roman mag leicht in der Hand liegen, doch schon im Prolog wird klar: Er wiegt schwer. Wie das Konzentrat eines Tausend-Seiten-Wälzers entfaltet sich der "Der Omega-Punkt". Der Inhalt der Seiten quillt beim Lesen, und ist der einzelne Gedanke erst mal aus seiner Form gesprungen gibt es kein Zurück mehr. "Zum ersten Mal begriff er, dass Schwarz-Weiß das einzige wahre Medium für den Film als Gedanke, den Film im Geist war." - Solche Sätze sind als Gedankenfutter spröde wie Dauerkeks, auf dem man kaut und kaut und dem Schlucken nicht näher zu kommen scheint. Und DeLillo tut nichts, um es uns zu erleichtern. Im Gegenteil, immer neue Gedanken schiebt er nach. Gute, brillante sogar, aber von einer Ungeordnetheit, hinter der man System vermuten muss. Wie die Figuren - der fast schon besessene Kunstbetrachter in der Klammerhandlung, der unglückliche junge Filmemacher, der alte einsame Intellektuelle in der Wüste, seine verschwindende Tochter - bewegen sich die Ideen in willkürlicher Leere. Es geht nicht wirklich darum, ob ein Film gedreht wird, in dem der ehemalige Regierungsberater vom Krieg erzählt. Es geht um die Auseinandersetzung mit der Möglichkeit, dass es trotz der Wichtigkeit eines jedes einzelnen Gedanken, so etwas wie eine (Er-)Lösung nicht gibt. Dass Intelligenz freies Schwirren ist, kein Wegweiser zu einem Ziel, sondern eher rätselhafte Verführung - und Don DeLillo mehr denn je ein Verführer erster Güte. (kab)
Kurzbeschreibung
Erscheint weltweit gleichzeitig: der neue Roman von Don DeLillo, dem "aufregendsten Schriftsteller seiner Generation" (Die Zeit). Ein junger Filmemacher sucht einen ehemaligen geheimen Kriegsberater der amerikanischen Regierung in dessen Haus irgendwo in der kalifornischen Wüste auf. Er hofft, ihn für eine Dokumentation gewinnen zu können. Als die Tochter des älteren Mannes auftaucht, nimmt die Geschichte einen verhängnisvollen Lauf.
Im MoMa in New York betrachtet ein Mann eine Installation: Hitchcocks "Psycho", verlangsamt auf eine Spielzeit von 24 Stunden. Und er betrachtet zwei Männer, einen älteren, einen jüngeren, die sich die Installation anschauen. Schnitt.
Mitten in der Wüste, "südlich von Nirgendwo", lebt der dreiundsiebzigjährige Richard Elster in einem einsam gelegenen Haus. Hierher hat er sich zurückgezogen, um über Raum und Zeit nachzudenken. Elster, ein Gelehrter, der sich jahrelang mit dem Thema Auslöschung in all seinen Varianten beschäftigt hat, diente der amerikanischen Regierung während des Irakkriegs zwei Jahre lang als geheimer Berater, er sollte ihre Kriegshandlungen mit einem intellektuellen Referenzrahmen versehen. Als seine Dienste nicht mehr gebraucht werden, zieht er sich in die Wüste zurück.
Dort besucht ihn Jim Finley, ein junger Filmemacher, der Elster von seinem Filmprojekt überzeugen möchte: eine Dokumentation ganz ohne Schnitt, nur eine einzige Einstellung: ein Mann - Elster - vor einer Wand. Keine Fragen aus dem Off, keine Regieanweisung. Zwölf Tage schon diskutieren die beiden Männer, als Elsters Tochter Jessie auftaucht, eine junge Frau aus New York, die die Dynamik der ganzen Geschichte grundlegend verändert. Etwas Unfassbares geschieht, und alles Gesagte wird in Frage gestellt.
"Der Omega-Punkt" ist ein tief verstörendes, brillantes Werk über Verlust und Verschwinden von einem der größten Schriftsteller der Gegenwart.
Die deutsche Übersetzung erscheint zeitgleich mit der amerikanischen Originalausgabe.
Im MoMa in New York betrachtet ein Mann eine Installation: Hitchcocks "Psycho", verlangsamt auf eine Spielzeit von 24 Stunden. Und er betrachtet zwei Männer, einen älteren, einen jüngeren, die sich die Installation anschauen. Schnitt.
Mitten in der Wüste, "südlich von Nirgendwo", lebt der dreiundsiebzigjährige Richard Elster in einem einsam gelegenen Haus. Hierher hat er sich zurückgezogen, um über Raum und Zeit nachzudenken. Elster, ein Gelehrter, der sich jahrelang mit dem Thema Auslöschung in all seinen Varianten beschäftigt hat, diente der amerikanischen Regierung während des Irakkriegs zwei Jahre lang als geheimer Berater, er sollte ihre Kriegshandlungen mit einem intellektuellen Referenzrahmen versehen. Als seine Dienste nicht mehr gebraucht werden, zieht er sich in die Wüste zurück.
Dort besucht ihn Jim Finley, ein junger Filmemacher, der Elster von seinem Filmprojekt überzeugen möchte: eine Dokumentation ganz ohne Schnitt, nur eine einzige Einstellung: ein Mann - Elster - vor einer Wand. Keine Fragen aus dem Off, keine Regieanweisung. Zwölf Tage schon diskutieren die beiden Männer, als Elsters Tochter Jessie auftaucht, eine junge Frau aus New York, die die Dynamik der ganzen Geschichte grundlegend verändert. Etwas Unfassbares geschieht, und alles Gesagte wird in Frage gestellt.
"Der Omega-Punkt" ist ein tief verstörendes, brillantes Werk über Verlust und Verschwinden von einem der größten Schriftsteller der Gegenwart.
Die deutsche Übersetzung erscheint zeitgleich mit der amerikanischen Originalausgabe.
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Kundenrezensionen
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16 von 20 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Ich verzichte bewußt darauf, eine Zusammenfassung des Textes aufzuschreiben. Den Inhaltsangaben der Vorredner ist nichts hinzuzufügen.
Das Feulleton und auch meine Vor-Rezensenten sind sich einig, es sei ein großartiges Werk ... DeLillos Meisterwerk ... und ich bleibe ratlos zurück. Andere lesen das schmale Büchlein in zwei Stunden, ich brauchte mehrere Tage und konnte die schwere Kost nur häppchenweise aufnehmen. Verstanden habe ich das Meisterwerk nicht. Der Omega Punkt! Ja wo ist er? Mir blieb der End- oder Zielpunkt verborgen. Welche Intention(en) verfolgt der Autor? Mir erschien der gesamte Plot willkürlich zusammengefügt. Es gibt kleine Passagen, einzelne Sätze, die präzise formuliert sind, von denen ich fasziniert war. Ich könnte eine Inhaltsangabe des Buches hinkriegen, aber an einer Interpretation würde ich scheitern. Ich bleibe merkwürdig unbefriedigt nach der Lektüre zurück. Es liegt nicht am spröden Stil, dem kann ich durchaus einiges abgewinnen.
Auf die Liste meiner Lieblingsbücher wird "Der Omega Punkt" nicht kommen. Es sei auch noch am Rande bemerkt, dass ich das schmale gebundene Büchlein - 111 Seiten - extrem teuer finde.
Das Feulleton und auch meine Vor-Rezensenten sind sich einig, es sei ein großartiges Werk ... DeLillos Meisterwerk ... und ich bleibe ratlos zurück. Andere lesen das schmale Büchlein in zwei Stunden, ich brauchte mehrere Tage und konnte die schwere Kost nur häppchenweise aufnehmen. Verstanden habe ich das Meisterwerk nicht. Der Omega Punkt! Ja wo ist er? Mir blieb der End- oder Zielpunkt verborgen. Welche Intention(en) verfolgt der Autor? Mir erschien der gesamte Plot willkürlich zusammengefügt. Es gibt kleine Passagen, einzelne Sätze, die präzise formuliert sind, von denen ich fasziniert war. Ich könnte eine Inhaltsangabe des Buches hinkriegen, aber an einer Interpretation würde ich scheitern. Ich bleibe merkwürdig unbefriedigt nach der Lektüre zurück. Es liegt nicht am spröden Stil, dem kann ich durchaus einiges abgewinnen.
Auf die Liste meiner Lieblingsbücher wird "Der Omega Punkt" nicht kommen. Es sei auch noch am Rande bemerkt, dass ich das schmale gebundene Büchlein - 111 Seiten - extrem teuer finde.
27 von 35 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Vom Verschwinden
Im Schaffen Don DeLillos hat sich über die Jahre hinweg eine starke Tendenz breit gemacht, ein jeweils anderes künstlerisches Konzept, eine Idee, formell oder erzähltechnisch, konsequent durchzusetzen. Das kann, wie in "Falling Man", auch ein wenig daneben gehen, dann aber, wie in "Der Omega Punkt" voll aufgehen.
In einem ersten Abschnitt, mit "Anonymität" überschrieben, betrachtet jemand eine Installation von Alfred Hitchcocks Film "Psycho" im New Yorker Museum of Modern Art, ausgedehnt auf vierundzwanzig Stunden. Schon hier finden sich, übertragen auf in slow-motion ablaufende Betrachtungen von Norman Bates, erste Gedankenstränge zum Thema Leben und Tod.
Jim Finley, ein von seiner Frau verlassener junger Filmemacher sucht den ehemaligen, geheimen Kriegsberater Richard Elster in seinem Haus, wahrscheinlich irgendwo in der Mojave Wüste auf. Er versucht, ihn zur Mitwirkung als Hauptdarsteller in seinem neuen Film, der vor einer bestimmten Wand, nur einer Wand, ohne Schnitt, nur eine Regieanweisung, gedreht werden soll.
Zwölf Tage verfolgt man die Gespräche der beiden Männer, die im Inneren genauso einsam wie die kalifornische Wüste zu sein scheinen. Der Gelehrte Elster, der während des Irakkriegs zwei Jahre lang der geheime Berater der US-Regierung war, von mehreren Frauen verlassen und der junge, erfolglose und von seiner Ex-Frau als verrückt abgestempelte Jim Finley- ein karges, hartes, männliches, politisch inkorrektes Duo, das, in langen Gesprächen und im Schweigen, die großen Themen, Leben, Tod, Liebe auf äußerst brillante Art und Weise berührt.
Mit dem Auftauchen von Elsters Tochter Jessie nimmt das Buch eine dynamische Wendung, die den Roman unvorhersehbar ins Unfassbare kippen lässt.
Mit dem Schlusskapitel "Anonymität 2" schließt sich der Bogen des Romans. Allerdings lässt Don DeLillo hier ein Gelegenheitstreffen stattfinden, das den Schluss offen lässt.
DeLillos Roman nimmt seinen Ausgangspunkt von Teilhard de Chardins Werk "Omegapunkt" und stützt sich auf die Idee, dass menschliches Bewusstsein einen Ermüdungspunkt erreicht hat und alles folgende entweder ein Paroxysmus, oder etwas überaus Erhabenes sein muss.
Don DeLillos Prosa ist von akribischer Präzision und immenser, karger Schönheit. Zustände von frei fließender Angst wechseln mit latent paranoiden Momenten ab und ergeben ein beklemmendes Meisterwerk eines großen Schriftstellers, ein Werk, das mit "Unterwelt", "Weißes Rauschen" und "Mao II" zu seinen besten Romanen gezählt werden muss.
Im Schaffen Don DeLillos hat sich über die Jahre hinweg eine starke Tendenz breit gemacht, ein jeweils anderes künstlerisches Konzept, eine Idee, formell oder erzähltechnisch, konsequent durchzusetzen. Das kann, wie in "Falling Man", auch ein wenig daneben gehen, dann aber, wie in "Der Omega Punkt" voll aufgehen.
In einem ersten Abschnitt, mit "Anonymität" überschrieben, betrachtet jemand eine Installation von Alfred Hitchcocks Film "Psycho" im New Yorker Museum of Modern Art, ausgedehnt auf vierundzwanzig Stunden. Schon hier finden sich, übertragen auf in slow-motion ablaufende Betrachtungen von Norman Bates, erste Gedankenstränge zum Thema Leben und Tod.
Jim Finley, ein von seiner Frau verlassener junger Filmemacher sucht den ehemaligen, geheimen Kriegsberater Richard Elster in seinem Haus, wahrscheinlich irgendwo in der Mojave Wüste auf. Er versucht, ihn zur Mitwirkung als Hauptdarsteller in seinem neuen Film, der vor einer bestimmten Wand, nur einer Wand, ohne Schnitt, nur eine Regieanweisung, gedreht werden soll.
Zwölf Tage verfolgt man die Gespräche der beiden Männer, die im Inneren genauso einsam wie die kalifornische Wüste zu sein scheinen. Der Gelehrte Elster, der während des Irakkriegs zwei Jahre lang der geheime Berater der US-Regierung war, von mehreren Frauen verlassen und der junge, erfolglose und von seiner Ex-Frau als verrückt abgestempelte Jim Finley- ein karges, hartes, männliches, politisch inkorrektes Duo, das, in langen Gesprächen und im Schweigen, die großen Themen, Leben, Tod, Liebe auf äußerst brillante Art und Weise berührt.
Mit dem Auftauchen von Elsters Tochter Jessie nimmt das Buch eine dynamische Wendung, die den Roman unvorhersehbar ins Unfassbare kippen lässt.
Mit dem Schlusskapitel "Anonymität 2" schließt sich der Bogen des Romans. Allerdings lässt Don DeLillo hier ein Gelegenheitstreffen stattfinden, das den Schluss offen lässt.
DeLillos Roman nimmt seinen Ausgangspunkt von Teilhard de Chardins Werk "Omegapunkt" und stützt sich auf die Idee, dass menschliches Bewusstsein einen Ermüdungspunkt erreicht hat und alles folgende entweder ein Paroxysmus, oder etwas überaus Erhabenes sein muss.
Don DeLillos Prosa ist von akribischer Präzision und immenser, karger Schönheit. Zustände von frei fließender Angst wechseln mit latent paranoiden Momenten ab und ergeben ein beklemmendes Meisterwerk eines großen Schriftstellers, ein Werk, das mit "Unterwelt", "Weißes Rauschen" und "Mao II" zu seinen besten Romanen gezählt werden muss.
1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
DeLillo hat ein Meisterwerk geschrieben, das ihn als Zeitgenossen zeigt, der Philosophisches, Untergründiges und Kunst verknüpft und Literatur erneut zum Erkenntnisinstrument, zur Realitätsmessung und Wahrheitsfinderin macht.
Wunderbares Konzept, Kleinod. Im Englischen! Denn: Ich habe nach der Orginalausgabe die Übersetzung zur Hand genommen und darunter sehr gelitten, z.B. an den falschen Konjunktionen, die der Übersetzer benutzt, der das schöne DeLillo-Englisch nachzuäffen versucht, dem das aber leider gar nicht gelingt.
Zudem wimmelt es nur so von Uneinigkeiten in der Verwendung von wörtlicher Rede, Anführungsstrichen etc.
Unverzeihlich sind auch Sätze wie "Weil, wie würde er sich fühlen.." (S. 28), das darf kein Lektor durchwinken oder vermeintlich witzige Neologismen wie "unstinkend reich" (S. 67), das ist ählich peinlich....
Auch das englische "intense" hat im Deutschen einfach nicht den Stellenwert, den es im amerikanischen Englisch besitzt, Personalprononomen sind undeutlicher als im Englischen, das gilt es doch zu bedenken.
AUA! Kiepenheuer & Witsch haben wirklich Geld, da kann man mal wieder genauer hinschauen. Oder ist das inzwischen allen egal? Armer Don DeLillo! Dem Übersetzer allein ist das nicht anzulasten.
Aber es reichte ja, um im Feuilleton trotzdem zu punkten, wen interessiert da die Sprache....
Wunderbares Konzept, Kleinod. Im Englischen! Denn: Ich habe nach der Orginalausgabe die Übersetzung zur Hand genommen und darunter sehr gelitten, z.B. an den falschen Konjunktionen, die der Übersetzer benutzt, der das schöne DeLillo-Englisch nachzuäffen versucht, dem das aber leider gar nicht gelingt.
Zudem wimmelt es nur so von Uneinigkeiten in der Verwendung von wörtlicher Rede, Anführungsstrichen etc.
Unverzeihlich sind auch Sätze wie "Weil, wie würde er sich fühlen.." (S. 28), das darf kein Lektor durchwinken oder vermeintlich witzige Neologismen wie "unstinkend reich" (S. 67), das ist ählich peinlich....
Auch das englische "intense" hat im Deutschen einfach nicht den Stellenwert, den es im amerikanischen Englisch besitzt, Personalprononomen sind undeutlicher als im Englischen, das gilt es doch zu bedenken.
AUA! Kiepenheuer & Witsch haben wirklich Geld, da kann man mal wieder genauer hinschauen. Oder ist das inzwischen allen egal? Armer Don DeLillo! Dem Übersetzer allein ist das nicht anzulasten.
Aber es reichte ja, um im Feuilleton trotzdem zu punkten, wen interessiert da die Sprache....
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extrem schwach
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unheimlich undeutlich und bedrückend
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Veröffentlicht am 21. Mai 2010 von Carl-heinrich Bock
Großer Name - aber auch ein goßes Buch ?
Don DeLillo - angeblich einer der größten Schriftsteller der heutigen Zeit -hat ein schmales Bändchen zum Thema Verschwinden, Tod, Zeit oder vielleicht auch einfach... Lesen Sie weiter...
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Veröffentlicht am 14. März 2010 von Spaddl
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