Der Leopard

Die BD hat leider den alten Transfer von Criterion/BFI, der der neuen digitalen Restaurierung in 4K nicht das Wasser reichen kann. Sieht aus wie VHS verglichen mit DVD. Elektronischer Videolook dem es an echter Schärfe und Detail fehlt. Dafür Nachschärfungsartefakte, und ein inkorrekter Bildausschnitt. Wer deutsche Untertitel braucht sollte auf die neue Version warten. Für die anderen gibt es die französische Blu Ray mit dem neuen Transfer. Allerdings auch erzwungene französische Untertitel bei der Originalfassung.

Als junge Studentin habe ich vor vielen Jahren den hervorragenden Roman " Der Leopard" von Giuseppe Tomasi di Lampedusa das erste Mal gelesen. Eine aus Mailand stammende Kommiliton hatte ihn mir wärmstens empfohlen. Ich war von der Lektüre begeistert. Zu Beginn dieses Jahrtausends las ich die Neuübersetzung " Der Gattopardo" und war immer noch angetan.
Vorhin sah ich den 1963 gedrehten Film abermals, den Lucchi Visconti aufgrund dieser Romanvorlage drehte.
Erzählt wird der allmähliche Untergang eines Adelsgeschlechts, stellvertretend für viele andere, im 19.Jahrhundert in Sizilien. Der abgeklärte sehr nachdenkliche Fürst Salina ( Burt Lancaster ) sieht mit großer Skepsis den Beginn eines neuen Zeitalters und weiß, dass er sich arrangieren muss, um nicht unterzugehen. Seine sieben Kinder verfügen schon nicht mehr über die Stärke , um sich dem Neuen- der bürgerlichen Gesellschaft- zu widersetzen oder gar eine führende Rolle in diesem neuen System zu übernehmen und auf diese Weise die Veränderungen zu ihrem Vorteil zu nutzen.
Ganz anders sein Neffe Tancredi ( Alain Delon ), den er sehr liebt. Er ist ein typischer Vertreter dieser neuen Zeit . Sehr karrierebewusst und ideologisch wetterwendisch agiert er, wenn es seinem persönlichen Fortkommen dient.
Salina sieht dies alles, mahnt es aber nicht an, sondern begreift es als den Lauf der Dinge.
Zu Beginn des Filmes werden die politischen Verhältnisse in Italien zur Zeit des Filmgeschehens verdeutlicht, auch die starken Bezüge zur katholischen Kirche.
Der italienische Freiheitskämpfer Garibaldi erhebt sich gegen die französischen Bourbonen. Tancredi sympathisiert mit den Zielen Garibaldis und kämpft in der Rebellenarmee. Die Kämpfe werden mit viel Aufwand dargestellt. Man zeigt in der Folge auch die typischen Kriegsgewinnler, die sich nach Auseinandersetzungen jedwelcher immer ihren Schnitt zu machen suchen. Tancredi verliebt sich in Angelica, die bildhübsche Tochter( Claudia Cardinale ) einer solchen Person, vielleicht auch ein wenig in das Geld des Alten.
Der 178 Minuten andauernde Film wartet u.a. mit einer grandiosen Ballszene auf. Claudia Cardinale und Alain Delon bestechen durch ihre jugendliche Schönheit . Von den beiden jungen Aufsteigern geht eine Kraft aus, die die müde, adelige Ballgesellschaft zu bloßen Stastisten degradiert. Nur Salina besitzt das Charisma , um die Aura der beiden Tänzer für eine Weile zu brechen. Der alte Fürst tanzt mit Tancredis Verlobten und demonstriert, dass er immer noch die Attraktivität besitzt selbst die schönsten Frauen für sich zu gewinnen.
Die Ballgesellschaft ist begeistert von dem altermäßig ungleichen tanzenden Paar. Augenscheinlich genießt Salina den Moment dieses Tanzes, führt die schöne Angelica dann aber sogleich zu ihrem Verlobten. Der Leopard weiß, das seine Zeit abgelaufen ist und akzeptiert diese Tatsache mit großer Würde und voller Demut.

Ein wunderbarer Film mit bemerkenswerten Bildern von der sizilianischen Landschaft, von der prachtvollen Innenausstattung des Palastes des Fürsten Salina, und einer Vielzahl sehr schöner Kostüme, insbesondere die aufwändigen Ballkleider begeistern den Betrachter. Bemerkenswert ist, dass viele Textpassagen dem Roman entnommen sind und auf diese Weise das intellektuelle Niveau des Films nicht unter den des Romans fällt.

Empfehlenswert!

Oftmals ist es ja so, daß die Filmfassung hinter ihrer literarischen oder historischen Vorlage aufgrund von Ungenauigkeiten und mehr als freier Interpretation seitens des Regisseurs zurücksteht. Dies kann man im Bezug auf Viscontis dreistündiges Werk absolut nicht behaupten. Im Gegenteil, durch die fast peinlich genaue Visualisierung der literarischen Vorgabe sowie die fast immer wiederkehrenden Zitate aus dem Roman wird selbiger erst zum Leben erweckt. Selbst kleinste Details kann man wiedererkennen: die Gemälde der Familiengüter im Arbeitszimmer des Fürsten von Salina, die "kräftigen biscotti di Monforte", die Padre Pirrone, Salinas Beichtvater, so gern zum starken Kaffee genießt, den Palast in Donnafugata mit seinen vielen unbewohnten Gemächern, die Tancredi und Angelica neugierig durchstreifen, ganz abgesehen von den nicht nur wunderschönen sondern vor allem auch historisch korrekten Kostümen und Frisuren. Auffallend ist auch die sorgfältige und typgerechte Auswahl der Schauspieler, allen voran natürlich Burt Lancaster, Claudia Cardinale und Alain Delon. Doch auch alle Nebenfiguren sind glaubwürdig und romangerecht besetzt. Nur das Ende des Films wurde im Bezug auf den Roman insofern verändert, als er nicht mit dem Tod des Fürsten und der Jahre danauf folgenden Beschreibung des traurigen Daseins der einsamen Concetta und ihrer unverheirateten Schwestern endet - sondern in der letzten Szene den Fürsten seine Sehnsucht nach der Ewigkeit der Sterne ausdrücken läßt, während nur wenige Minuten zuvor Deserteure aus der neuen italienischen Armee erschossen werden. Im Roman wird davon nichts erwähnt, doch es erscheint nicht als störender Zusatz, da dies sich durchaus so zugetragen haben könnte. Einzig und allein die Darstellung des Generals Pallavicino ist nicht ganz korrekt. Pallavicino ist im Film nur ein geschwätziger Prahlhans, der im Kreise der Damen von seinen Heldentaten berichtet. Im Roman hingegen hält Fabrizio di Salina den General nach dessen erstem Auftreten zunächst wirklich nur für einen eitlen und hirnlosen Fatzke, revidiert sein Urteil später am Abend während eines interessanten Zwiegesprächs jedoch sehr gründlich. Doch diese kleine Ungenauigkeit sei angesichts des Gesamtwerks gern verziehen, denn der ganze Film - wie übrigens auch seine Opernregien - zeugt von Viscontis Perfektionismus, mit dem er an diese nicht leicht zu bewerkstelligende Aufgabe heranging, und es wäre heutigen Film - und vor allem "Opernregisseuren" zu wünschen, daß sie auch nur ein Fünftel dieser Liebe zum Detail und dieses Respekts vor der Vorlage aufweisen könnten.
Absolut stimmig ist auch die Filmmusik, die von keinem geringeren als Nino Rota komponiert wurde, der für die Ballszene einen bis dahin unveröffentlichten Walzer Giuseppe Verdis bearbeitete.Tomasi di Lampedusa, der als Sproß eines altes sizilianischen Adelsgeschlechts sicherlich auch einen Teil seiner eigenen Geschichte in seinem Roman verarbeitet hat, konnte weder diese grandiose Verfilmung noch die Veröffentlichung seines Romans miterleben, da er schon 1957 an Lungenkrebs starb. Uns bleiben heute beide Werke, die eine ganze Epoche mit ihren Umbrüchen und Neuanfängen glaubwürdig und poetisch schildern.