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Rezensionen
Video Jakob Kurzinhalt
Die Mathematikerin Margit Fließer, Mitte Dreißig, alleinstehend, Mutter zweier Kinder von zwei verschiedenen Männern, ist eine emanzipierte Frau. Glücklich ist sie nicht, ihr fehlt der Partner, Liebe, Zärtlichkeit und ein Vater für die Kinder. In der Wahl des Mannes wird sie durch die gesellschaftliche Norm noch immer zur Passivität verurteilt. Margit ist entschlossen, die Konvention zu durchbrechen. Die Erinnerung an ihr bisheriges Leben bestärkt sie darin. Nach dem Tod der Mutter wurde sie Diakonissenschülerin, merkte jedoch, daß dies nicht ihren Vorstellungen entspricht. Sie ging zur Arbeiter und Bauernfakultät, erlag dem Werben des Dozenten Bachmann, erlebte die erste große Liebe und Enttäuschung. Von ihm ist das erste Kind. Danach gab sie ihre ganze Zuneigung einem Blinden, heiratete ihn, bekam das zweite Kind. Doch auch diese Beziehung scheiterte. Nun ist sie entschlossen, den Dritten selbst auszusuchen: Kollege Hrdlitschka ist der Auserwählte, und sie überzeugt ihn von seinem Glück, wobei ihr die jüngere Freundin Lucie, die selbst gerade eine herbe Enttäuschung erlitt, eine verständnisvolle Hilfe ist.
Produktbeschreibungen
Der Film erzählt in Rückblenden, über eine Zeitspanne von achtzehn Jahren die Geschichte einer Frau: Diakonissenschülerin, junge Verliebte, die in der ersten großen Liebe enttäuscht wird, zufriedene Mutter und doch wieder Frischverliebte, deren zweite Beziehung auch ein schmerzliches Ende nimmt. Jetzt Mitte Dreißig ist sie fest entschlossen die Liebe nicht aufzugeben und den "Dritten" selbst auszusuchen.
Eine emanzipierte Frau geht in
Eine emanzipierte Frau geht in
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Format:DVD|Von Amazon bestätigter Kauf
Es wird Zeit, dass dieser eindrucksvolle Film endlich wieder zu seinem Publikum findet.
1972 gedreht, verschwand er zu DDR-Zeiten irgendwann in der Versenkung. Es mag einerseits an der Darstellung des unorthodoxen Lebenswandels der beiden Hauptdarstellerinnen, die nicht in die Theorie von der "Familie als kleinster Zelle der sozialistischen Gesellschaft" passten, oder auch an der Atmosphäre eines Diakonissenhauses, mit deren (in vielen Bereichen der sozialen Versorgung notwendiger!) Existenz man sich in der DDR schwer tat, und andererseits an der Haltung des Regisseurs Egon Günther gelegen haben, der, obwohl SED-Mitglied, zuvor bereits mehrfach in Ungnade gefallen war, weil seine filmische Lesart nicht in das Konzept dessen passte, was in der DDR offiziell unter sozialistischer Menschendarstellung verstanden wurde, und der daraufhin die DDR ebenso verließ, um fortan in der damaligen BRD zu arbeiten, wie Jutta Hoffmann und Armin Müller-Stahl. Dies alles bot wohl in den Augen der DDR-Oberen zu viel potentiellen Zünd- und Kritikstoff.
Wieder haben wir es mit einer Produktion zu tun, die von schauspielerischer Extraklasse lebt. In der Besetzungsliste liest man große Namen, die jede Rolle mit ihrer unverwechselbaren Darstellungsweise prägten: Rolf Ludwig, Armin Mueller-Stahl, Erika Pelikowsky, Christine Schorn, Klaus Manchen, Jaecki Schwarz, Fred Delmare, Jutta Hoffmann und, im Hinblick auf diesen Film oft zu Unrecht an zweite Stelle gesetzt, Barbara Dittus. Für die leider früh (Juni 2001)verstorbene große Charakterdarstellerin aus Theater und Film fand Henryk Goldberg in seinem Nachruf schöne Worte und Bilder, die in dieser Rezension noch einmal zitiert sein sollen:
"Jede Frau braucht eine beste Freundin für die ernsten Probleme des Lebens, die Männer also. Margit hat Lucie. Die beiden Frauen, als das mit den Männern sehr verworren scheint, küssen einander, sanft und zärtlich und ein wenig verlegen. [...] Margit, das war Jutta Hoffmann, Lucie das war Barbara Dittus. [...] Barbara Dittus hat /im Film; cdf/ eher selten die ganz großen, die tragenden Rollen gespielt aber sie war von einer Kraft, die sie erinnerlich bleiben ließ als Bezugspunkt der Hauptrollen. Das Gesicht, mit dem sie Jutta Hoffmann küsste, wird länger leben als die Erinnerung an des Kinos nackte Leiber."(Quelle: http://www.getidan.de/schauspieler/henryk_goldberg/11573/barbara-dittus-11-07-1939)
1972 gedreht, verschwand er zu DDR-Zeiten irgendwann in der Versenkung. Es mag einerseits an der Darstellung des unorthodoxen Lebenswandels der beiden Hauptdarstellerinnen, die nicht in die Theorie von der "Familie als kleinster Zelle der sozialistischen Gesellschaft" passten, oder auch an der Atmosphäre eines Diakonissenhauses, mit deren (in vielen Bereichen der sozialen Versorgung notwendiger!) Existenz man sich in der DDR schwer tat, und andererseits an der Haltung des Regisseurs Egon Günther gelegen haben, der, obwohl SED-Mitglied, zuvor bereits mehrfach in Ungnade gefallen war, weil seine filmische Lesart nicht in das Konzept dessen passte, was in der DDR offiziell unter sozialistischer Menschendarstellung verstanden wurde, und der daraufhin die DDR ebenso verließ, um fortan in der damaligen BRD zu arbeiten, wie Jutta Hoffmann und Armin Müller-Stahl. Dies alles bot wohl in den Augen der DDR-Oberen zu viel potentiellen Zünd- und Kritikstoff.
Wieder haben wir es mit einer Produktion zu tun, die von schauspielerischer Extraklasse lebt. In der Besetzungsliste liest man große Namen, die jede Rolle mit ihrer unverwechselbaren Darstellungsweise prägten: Rolf Ludwig, Armin Mueller-Stahl, Erika Pelikowsky, Christine Schorn, Klaus Manchen, Jaecki Schwarz, Fred Delmare, Jutta Hoffmann und, im Hinblick auf diesen Film oft zu Unrecht an zweite Stelle gesetzt, Barbara Dittus. Für die leider früh (Juni 2001)verstorbene große Charakterdarstellerin aus Theater und Film fand Henryk Goldberg in seinem Nachruf schöne Worte und Bilder, die in dieser Rezension noch einmal zitiert sein sollen:
"Jede Frau braucht eine beste Freundin für die ernsten Probleme des Lebens, die Männer also. Margit hat Lucie. Die beiden Frauen, als das mit den Männern sehr verworren scheint, küssen einander, sanft und zärtlich und ein wenig verlegen. [...] Margit, das war Jutta Hoffmann, Lucie das war Barbara Dittus. [...] Barbara Dittus hat /im Film; cdf/ eher selten die ganz großen, die tragenden Rollen gespielt aber sie war von einer Kraft, die sie erinnerlich bleiben ließ als Bezugspunkt der Hauptrollen. Das Gesicht, mit dem sie Jutta Hoffmann küsste, wird länger leben als die Erinnerung an des Kinos nackte Leiber."(Quelle: http://www.getidan.de/schauspieler/henryk_goldberg/11573/barbara-dittus-11-07-1939)
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