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6 von 6 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Aufnahme aus dem Couvent des Dominicains de Haute-Alsace, Guebwiller (Frankreich), 17., 19., 20. u. 30. Juni sowie 3. Juli 2005. Nach langen Monaten, in denen nicht klar war,ob sie überhaupt weitersingen könnte.
You tube gibt einen kleinen Eindruck von den Aufnahmen.
Die Dessey singt wieder mit virtuoser Stimme. Nicht so prachtvoll in den Koloraturen wie eine Marilyn Horne, aber mit teilweise wunderbaren Tönen- il palpito- von der Dessay als ein Lieblings-Stück bezeichnet,man hört es.
Nathalie Dessay hat alles, was eine bedeutende Sängerin braucht, grosse Beweglichkeit der Stimme, erheblicher Stimmumfang, weitgefächertes Spektrum ihrer Darstellungsmöglichkeiten.
Und dennoch: ihre wahre Bedeutung als Künsterlin erscheint erst dann, wenn man sie spielen sieht. So unglaublich, in welche Rollen sie im einer Inbrunst hineingeht,ob die Lucia mit ihrem Wahnsinn, die kokette Euridike in Offenbachs Parodie oder die umwerfende Komik in fille du regiment ist,
Dessay liefert in den so verschiedenen Rollen perfekte Darstellung.
Sie Sehen und Hören ist der grössere Genuss.
Mit Emmanuelle Haim hat sie öfters und immer inspiriert zusammen gearbeitet. Das Cover( bei aller Mehrdeutigkeit) könnte dies ausdrücken.
You tube gibt einen kleinen Eindruck von den Aufnahmen.
Die Dessey singt wieder mit virtuoser Stimme. Nicht so prachtvoll in den Koloraturen wie eine Marilyn Horne, aber mit teilweise wunderbaren Tönen- il palpito- von der Dessay als ein Lieblings-Stück bezeichnet,man hört es.
Nathalie Dessay hat alles, was eine bedeutende Sängerin braucht, grosse Beweglichkeit der Stimme, erheblicher Stimmumfang, weitgefächertes Spektrum ihrer Darstellungsmöglichkeiten.
Und dennoch: ihre wahre Bedeutung als Künsterlin erscheint erst dann, wenn man sie spielen sieht. So unglaublich, in welche Rollen sie im einer Inbrunst hineingeht,ob die Lucia mit ihrem Wahnsinn, die kokette Euridike in Offenbachs Parodie oder die umwerfende Komik in fille du regiment ist,
Dessay liefert in den so verschiedenen Rollen perfekte Darstellung.
Sie Sehen und Hören ist der grössere Genuss.
Mit Emmanuelle Haim hat sie öfters und immer inspiriert zusammen gearbeitet. Das Cover( bei aller Mehrdeutigkeit) könnte dies ausdrücken.
2 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
"Die Sopranistin Natalie Dessay gehört übrigens sicher nicht zu grossen Vokalkünstlern, da sie eine lediglich solide Stimme und keinerlei Temperament besitzt" - Wer so etwas schreibt, kann Natalie Dessay noch nie als Ophélie, Lakmé, Zerbinetta oder Olympia (oder auch als Offenbach -Operettendiva in Lyon auf dem Sofa hopsend) erlebt haben: Kaum eine Künstlerin sprüht so vor Temperament und Ausdrucksfreudigkeit wie die Dessay. So auch hier: Wer virtuose Koloraturen singen kann, will das in echter Primadonnen - Musik natürlich auch tun - so wie die SängerInnen zu Händels Zeiten ! Für Puritaner ist ihr Gesang freilich nichts, hier bestimmt die Freude am Musizieren den Puls und nicht Dogmen.
Ich hoffe, dass Natalie Dessay uns nach den überstandenen Stimmbandproblemen noch lange erhalten bleiben wird: Wir brauchen Ausnahmesängerinnen wie sie.
6 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Mit dieser Zusammenarbeit von Natalie Dessay und Emmanuelle Haïm macht Virgin Classics einen Hauptgewinn: mit hochexpressiver Barockmusik. Gemeinsam haben die beiden Ausnahmekünstlerinnen bisher neben den Arkadischen Duetten eine ungemein expressive Aufnahme von Monteverdis Orfeo vorgelegt. Und Natalie Dessay hat sich zudem als große Opernkünstlerin behauptet, die in vielen Stilrichtungen zu Hause ist – von Strawinsky über Donizetti bis hin zur Alten Musik.
Kein Geringerer als Händels römischer Gönner Kardinal Pamphili schrieb pikanterweise den Text zur „amourösen Raserei“, die der junge Komponist dann für Sopran, drei Violinen, Viola, Cello und Basso continuo vertonte – und dabei entscheidende Erfahrungen sammelte, die ihm für seine glanzvolle Karriere als Opernkomponist förderlich sein sollten
Kein Geringerer als Händels römischer Gönner Kardinal Pamphili schrieb pikanterweise den Text zur „amourösen Raserei“, die der junge Komponist dann für Sopran, drei Violinen, Viola, Cello und Basso continuo vertonte – und dabei entscheidende Erfahrungen sammelte, die ihm für seine glanzvolle Karriere als Opernkomponist förderlich sein sollten
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grosse Enttäuschung
Eines der größten Probleme der heutigen Aufführungspraxis der Barockmusik sind die freie Ornamentierung und die Improvisation, die nachgewiesen einen wichtigen... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 1. Januar 2006 von "o_stojanovic"
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