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Kurzbeschreibung
Das Museum für Gestaltung, Zürich:
1875 gegründet als Gewerbemuseum, besteht seit 1998 mit der Hochschule für Gestaltung und Kunst Zürich, eine enge Partnerschaft. Hauptthemenfelder sind Design, Visuelle Kommunikation und Architektur. Mit jährlich über 60.000 Besuchern gehört es damit zu den meistbesuchten Museen in Zürich.Das Atelier der J.R. Geigy AG war Ausgangspunkt einer Sternstunde der Schweizer Grafik der 50er- und 60er-Jahre. Die aufgeschlossene Unternehmenskultur des Basler Chemiekonzerns ermöglichte eine exemplarische Verbindung von Produkt- und Firmenwerbung. Die Werke zeigen eine modernistische Formensprache, ohne dabei einem formelhaften Stil verpflichtet zu sein. Eine bildhafte Symbolik hatte darin ebenso ihren Platz wie das Lernen von der ungegenständlichen Kunst, der manche der beteiligten Grafiker nahe standen. Unter der langjährigen Leitung von Max Schmid arbeiteten u. a. Roland Aeschlimann, Karl Gerstner, Jörg Hamburger, Steff Geissbühler, Andreas His, Toshihiro Katayama und Nelly Rudin. Auch freischaffende Gestalter wie Michael Engelmann, Gottfried Honegger, Armin Hofmann, Herbert Leupin, Warja Lavater, Numa Rick und Niklaus Stoecklin wurden beauftragt. In den 60er-Jahren orientierte sich das Basler Atelier, insbesondere George Giusti und Fred Troller, an der Entwicklung der Ateliers der Tochterfirmen in den USA und Grossbritannien und setzte vermehrt auf Werbung. Mit dem Geigy Design wird ein bedeutender Schweizer Beitrag zur internationalen Designgeschichte in seiner Konsequenz und Eigenständigkeit erstmals umfassend vorgestellt.
1875 gegründet als Gewerbemuseum, besteht seit 1998 mit der Hochschule für Gestaltung und Kunst Zürich, eine enge Partnerschaft. Hauptthemenfelder sind Design, Visuelle Kommunikation und Architektur. Mit jährlich über 60.000 Besuchern gehört es damit zu den meistbesuchten Museen in Zürich.Das Atelier der J.R. Geigy AG war Ausgangspunkt einer Sternstunde der Schweizer Grafik der 50er- und 60er-Jahre. Die aufgeschlossene Unternehmenskultur des Basler Chemiekonzerns ermöglichte eine exemplarische Verbindung von Produkt- und Firmenwerbung. Die Werke zeigen eine modernistische Formensprache, ohne dabei einem formelhaften Stil verpflichtet zu sein. Eine bildhafte Symbolik hatte darin ebenso ihren Platz wie das Lernen von der ungegenständlichen Kunst, der manche der beteiligten Grafiker nahe standen. Unter der langjährigen Leitung von Max Schmid arbeiteten u. a. Roland Aeschlimann, Karl Gerstner, Jörg Hamburger, Steff Geissbühler, Andreas His, Toshihiro Katayama und Nelly Rudin. Auch freischaffende Gestalter wie Michael Engelmann, Gottfried Honegger, Armin Hofmann, Herbert Leupin, Warja Lavater, Numa Rick und Niklaus Stoecklin wurden beauftragt. In den 60er-Jahren orientierte sich das Basler Atelier, insbesondere George Giusti und Fred Troller, an der Entwicklung der Ateliers der Tochterfirmen in den USA und Grossbritannien und setzte vermehrt auf Werbung. Mit dem Geigy Design wird ein bedeutender Schweizer Beitrag zur internationalen Designgeschichte in seiner Konsequenz und Eigenständigkeit erstmals umfassend vorgestellt.
Über den Autor
1875 gegründet als Gewerbemuseum, besteht seit 1998 mit der Hochschule für Gestaltung und Kunst Zürich, eine enge Partnerschaft. Hauptthemenfelder sind Design, Visuelle Kommunikation und Architektur. Mit jährlich über 60.000 Besuchern gehört es damit zu den meistbesuchten Museen in Zürich.
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1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Das Gefühl zu haben, die Welt dauernd neu erfinden und gestalten zu müssen, möchte ich jungen Grafikern auf keinen Fall nehmen. Im Gegenteil, dieses Gefühl braucht es, um ausgetretene Pfade zu verlassen, Experimente zu wagen und durch gelegentliches Scheitern die eigene Entwicklung voranzutreiben. Trotzdem ermuntere ich junge Grafiker gerne dazu, sich Vorbilder auszusuchen und auch den gestalterischen Weg von Unternehmen zu studieren, die Beispielcharakter haben. Und wenn ich bei Referaten über neurowissenschaftliche Erkenntnisse der Bildsprache die Gelegenheit habe, Studierende auf geeignetes Material hinzuweisen, gehört die J.R. Geigy AG oft dazu. Auch weil dieses Unternehmen 1979 mit CIBA zu CIBA-Geigy fusionierte und 1996 mit Sandoz zusammen in Novartis aufging, also letztlich von der Bildfläche aus der Erinnerung verschwand.
Das Buch entstand im Rahmen eines Forschungsprojekts, das der Schweizerische Nationalfond förderte und das schließlich zu einer Ausstellung im Museum für Gestaltung Zürich führte. Ich erwähne das, weil eine so akribische Aufarbeitung weit verstreuten Materials nur möglich ist, wenn sie finanziell großzügig unterstützt wird. Und da dies nicht allzu oft der Fall ist, sind Publikationen wie diese eher selten. Darauf wird auch im ultrakurzen Vorwort hingewiesen.
Im Zentrum dieses Katalogs zur Ausstellung stehen natürlich die vielen Abbildungen der graphischen Arbeiten. Aber auch die Lektüre der Texte verschiedener Autoren lohnt sich. Sie handeln von der Gestaltung durch Formgebung, der Grafik und Werbung aus Basel, der Werbepolitik und -praxis, der zielgruppenorientierten Unternehmenskommunikation, der Geigy-Grafik in den USA und Großbritannien sowie den Einflüssen der Schweizer Grafik aus amerikanischer Sicht. Ab Seite 98 werden dann unter den Überschriften Werbekampagnen - Serien - Diversität - Verpackungen - Prestige unzählige gestalterische Lösungen gestellter Aufgaben gezeigt. Und weil der Zeitraum einige Jahrzehnte umfasst, ist diese Publikation auch eine Geschichte der Pharmazie, Unternehmenskommunikation und Werbung. Das sieht man allein schon daran, dass die international tätige J.R.Geigy AG die für grafische Aufgaben verantwortliche Stelle "Propagandaabteilung" nannte.
Mein Fazit: Für Designer und Grafiker ist diese Publikation ein Glücksfall. Denn macht Entwicklungen verständlich, zeigt überzeitliche und überregionale Lösungen auf, gibt einen Einblick in die Arbeit einer "Propagandaabteilung", wartet mit einer Fülle von Bildmaterial auf und enthält erhellende Texte zu den verschiedensten Themen. So überzeugend ich die Auswahl und Darbietung der Beispiele fand, so sehr befremdete mich das Layout der Texte. Es wirkt unnötig antiquiert und fördert die Lesbarkeit eher wenig.
Das Buch entstand im Rahmen eines Forschungsprojekts, das der Schweizerische Nationalfond förderte und das schließlich zu einer Ausstellung im Museum für Gestaltung Zürich führte. Ich erwähne das, weil eine so akribische Aufarbeitung weit verstreuten Materials nur möglich ist, wenn sie finanziell großzügig unterstützt wird. Und da dies nicht allzu oft der Fall ist, sind Publikationen wie diese eher selten. Darauf wird auch im ultrakurzen Vorwort hingewiesen.
Im Zentrum dieses Katalogs zur Ausstellung stehen natürlich die vielen Abbildungen der graphischen Arbeiten. Aber auch die Lektüre der Texte verschiedener Autoren lohnt sich. Sie handeln von der Gestaltung durch Formgebung, der Grafik und Werbung aus Basel, der Werbepolitik und -praxis, der zielgruppenorientierten Unternehmenskommunikation, der Geigy-Grafik in den USA und Großbritannien sowie den Einflüssen der Schweizer Grafik aus amerikanischer Sicht. Ab Seite 98 werden dann unter den Überschriften Werbekampagnen - Serien - Diversität - Verpackungen - Prestige unzählige gestalterische Lösungen gestellter Aufgaben gezeigt. Und weil der Zeitraum einige Jahrzehnte umfasst, ist diese Publikation auch eine Geschichte der Pharmazie, Unternehmenskommunikation und Werbung. Das sieht man allein schon daran, dass die international tätige J.R.Geigy AG die für grafische Aufgaben verantwortliche Stelle "Propagandaabteilung" nannte.
Mein Fazit: Für Designer und Grafiker ist diese Publikation ein Glücksfall. Denn macht Entwicklungen verständlich, zeigt überzeitliche und überregionale Lösungen auf, gibt einen Einblick in die Arbeit einer "Propagandaabteilung", wartet mit einer Fülle von Bildmaterial auf und enthält erhellende Texte zu den verschiedensten Themen. So überzeugend ich die Auswahl und Darbietung der Beispiele fand, so sehr befremdete mich das Layout der Texte. Es wirkt unnötig antiquiert und fördert die Lesbarkeit eher wenig.
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Format:Gebundene Ausgabe
Dieses Buch zur Ausstellung "Good Design, Good Business - Schweizer Grafik und Werbung für Geigy 1940-1970" (Museum für Gestaltung, Zürich) ist das absolute Muss. Wem der Stil des schlichten & gradlinigen Schweizer Designs der 50er - 70er Jahre gefällt wird auf 208 Seiten eine spektakuläre Auswahl an Arbeiten finden. Sehr grafisch, sehr anschaulich, sehr schlicht - die beste Neuerscheinung dieses Jahres!
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