Concerto for

Tan Duns Auftragswerk für Isbin ist weniger strukturiert; es wird viel improvisiert, und die Gitarristin setzt Tremolo-Effekte ein, um ihr Instrument wie eine chinesische Laute oder p'i-p'a erklingen zu lassen. Wiederum hört man den Einfluss spanischer Komponisten, obwohl in Tan Duns impressionistischen Werken die Tonalitäten des Orients nie verloren gehen. Es ist eine fantastische Möglichkeit für Isbin, ihre Talente zu entfalten, dennoch ist es kein Stück, das Sie unbedingt jeden Tag hören möchten. Diese Live-Aufnahmen bieten einen großartigen Klang und das Gulbenkia-Orchester ist in guter Form. --Jason Verlinde

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Das spanische Idiom der Gitarre, gedeutet von zwei außereuropäischen Komponisten -- so zumindest ließe sich der gemeinsame Gehalt der beiden Auftragswerke benennen, mit denen die international renommierte Gitarristin Sharon Isbin auf dieser Veröffentlichung brilliert.

Unter dem Eindruck der Architektur des Spaniers Antonio Gaudi transformiert der amerikanische Komponist Christopher Rouse in seinem Concerto de Gaudi (1999) explizite Rhythmen und Klänge des Flamencos in fantastische Klanggebilde. Dabei weicht er auch stilistischen Anleihen bei der Filmmusik nicht aus. Ganz anders das an ungewöhnlichen instrumentalen Spieltechniken reiche Konzert des Chinesen Tan Dun (1996), das Klangeffekte der chinesischen Pipa auf die Gitarre überträgt und die Gefühlswelt schamanistischer Totenfeiern mit einem farbenreichen Orchester beschwört.

Sharon Isbin holt aus ihrem Instrument das Äußerste an Expressivität und Klangfülle heraus. Beide Konzerte bieten der Solistin eine hervorragende Gelegenheit, die lyrischen, rhythmischen und klanglichen Qualitäten der Gitarre hervorzukehren. Und sie tut es mit Verve und selbstbewusster Präsenz. Dazu gesellt sich auch das portugiesische Orchester der Gulbenkian-Stiftung unter Muhai Tang als ebenbürtiger Partner. Diese Live-Aufnahme bietet für ein unmittelbares Musikerlebnis eine hervorragende Klangqualität. --Adalbert J. Osterried