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Wer „Koloratur“ sagt, meint Diana Damrau, derzeit eine der gefragtesten Sopranistinnen. „Nur wenige der lyrischen Sopranistinnen unserer Zeit können ein solches Programm mit solcher Sicherheit, unaffektierten Meisterschaft der Charakterisierung und der Tonschönheit bewältigen“, schrieb Opera News über Diana Damraus Mozart-Album, das ebenso große Erfolge feierte wie ihre Debüt-CD mit Mozart, Salieri und Righini – eine Veröffentlichung, die mit dem Preis der Deutschen Schallplattenkritik ausgezeichnet wurde.
Jetzt überschreitet Diana Damrau die Grenzen des 18. Jahrhunderts. Zum ersten Mal erleben wir ihre großartige Stimme auf CD in Koloraturarien der Romantik und der Frühmoderne – Stilepochen, in denen die Komponisten die stimmlichen Extremleistungen noch mehr in den Dienst des emotionalen Ausdrucks gestellt haben.
Das Pogramm, das Opern aus vier Sprachräumen umfasst, reicht von Rossini (Rosina im Barbier) über große Verdi-Momente (Gilda in Rigoletto, Oscar im Maskenball) bis hin zu Bernsteins Candide und streift dabei auch Stücke wie die Marathon-Koloratur-Arie der Zerbinetta aus Strauss' Ariadne auf Naxos – eine der Partien, mit denen Diana Damrau der internationale Durchbruch gelang. Weitere Höhepunkte sind Donizettis Linda di Chamounix, Strawinskys The Rake's Progress und Puccinis Gianni Schicchi.
Diana Damrau wird in der Verkörperung der unterschiedlichen Figuren einmal mehr das, als was sie der britische Guardian's bereits 2008 sah: als eine „Kultfigur unserer Zeit".
Jetzt überschreitet Diana Damrau die Grenzen des 18. Jahrhunderts. Zum ersten Mal erleben wir ihre großartige Stimme auf CD in Koloraturarien der Romantik und der Frühmoderne – Stilepochen, in denen die Komponisten die stimmlichen Extremleistungen noch mehr in den Dienst des emotionalen Ausdrucks gestellt haben.
Das Pogramm, das Opern aus vier Sprachräumen umfasst, reicht von Rossini (Rosina im Barbier) über große Verdi-Momente (Gilda in Rigoletto, Oscar im Maskenball) bis hin zu Bernsteins Candide und streift dabei auch Stücke wie die Marathon-Koloratur-Arie der Zerbinetta aus Strauss' Ariadne auf Naxos – eine der Partien, mit denen Diana Damrau der internationale Durchbruch gelang. Weitere Höhepunkte sind Donizettis Linda di Chamounix, Strawinskys The Rake's Progress und Puccinis Gianni Schicchi.
Diana Damrau wird in der Verkörperung der unterschiedlichen Figuren einmal mehr das, als was sie der britische Guardian's bereits 2008 sah: als eine „Kultfigur unserer Zeit".
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30 von 33 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Obwohl ich mich durchaus zu den Damrau-Fans zähle, finde ich "Coloraturas" summa summarum nicht wirklich überzeugend, was mehrere Gründe hat. Zum einen mutet schon die Arienauswahl sowie die Abfolge der Titel etwas befremdlich an: Nach Strauss' Ariadne kommt Rossinis Rosina, dann geht es mit Strawinsky weiter, bis im Anschluss auch noch (das übrigens völlig koloraturfreie) "O mio babbino caro" von Puccini zum Besten gegeben wird. Es wird hier auf Deutsch, Englisch, Französisch und Italienisch gesungen. Insgesamt also ein aus meiner Sicht ziemlich konzeptloses Potpourri an Arien. Falls Damrau damit ihre Vielseitigkeit unter Beweis stellen wollte, ist ihr dies nur bedingt gelungen, denn Referenzcharakter hat keiner der eingespielten Titel: Technisch und vor allem in Bezug auf die Komik ist ihr z.B. eine Dessay in "Glitter and be gay" weit überlegen. Mit Gruberovas legendärer Zerbinetta kann sich Damrau ebenso wenig messen wie mit der Ophelia von Sutherland. Und wenn man als Sopran schon "Una voce poco fa" aufnehmen muss, dann sollte man zumindest einige individuelle Verzierungen bieten, welche die Sopran-Interpretation rechtfertigen.
Möglicherweise sind die angeführten Mängel aber auch auf das Dirigat zurückzuführen: Ettinger dirigiert sehr zurückhaltend, mitunter sogar schleppend. Man hat als Hörer den Eindruck, als wäre der Maestro nicht gerade mit Herzblut an dem Projekt beteiligt. Bereits Gounods "Je veux vivre" wird behäbig, ja fast gleichgültig präsentiert. Vor allem aber den komischen Stücken fehlt der "Jeu d'esprit".
Fazit: Eine akzeptable Aufnahme - für Fans von Damrau natürlich dennoch unerlässlich. Trotzdem: Das geht auch besser - deshalb nur eine eingeschränkte Kaufempfehlung.
Möglicherweise sind die angeführten Mängel aber auch auf das Dirigat zurückzuführen: Ettinger dirigiert sehr zurückhaltend, mitunter sogar schleppend. Man hat als Hörer den Eindruck, als wäre der Maestro nicht gerade mit Herzblut an dem Projekt beteiligt. Bereits Gounods "Je veux vivre" wird behäbig, ja fast gleichgültig präsentiert. Vor allem aber den komischen Stücken fehlt der "Jeu d'esprit".
Fazit: Eine akzeptable Aufnahme - für Fans von Damrau natürlich dennoch unerlässlich. Trotzdem: Das geht auch besser - deshalb nur eine eingeschränkte Kaufempfehlung.
6 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
ich finde diese platte klasse. die stimme wunderbar, die auswahl der stücke sicher sehr inhomogen, aber sonst hätte ich nie diese wunderbare arie aus "ariadne auf naxos" gehört (weil ich strauß eigentlich nicht mag), oder diese selten gehörten stücke aus "hamlet" oder "linda di chamounix". nie vorher gehört. die sängerin ist so gut, dass sie auch ohne die üblichen standards (mimi, violetta, lucia etc.) auskommt, um den zuhörer staunen zu lassen. danke dafür.
Format:Audio CD
Was Frau Damrau auf dieser CD zu Gehör bringt, ist schon beeindruckend - sowohl technisch als auch von der Modulationsfähigkeit. Man fragt sich allerdings, ob und wenn ja, welches Konzept dem Ganzen zu Grunde liegt. In dem booklet, in dem auch alle Arientexte auf Deutsch abgedruckt sind, äußert sie sich dahin gehend, dass sie nicht nur Stratosphärentöne produzieren, sondern dazu beitragen will, durch die Koloraturen Emotionen zu vermitteln, die über den Text hinausgehen. (Ich meine, dass dafür ein gutes Beispiel die Arien der Königin der Nacht sind, mit denen Mozart sicher nicht nur einer "kehlengelenkigen" Sopranistin einen Erfolg verschaffen wollte. Leider bringt sie aber die nicht zu Gehör - aus welchem Grunde auch immer.)
Und ich bin auch der Ansicht, dass ihre Interpretationen über die reine Artistik weit hinausgehen. So ist sie zwar nicht ganz so komisch wie Natalie Dessay in der Arie "Glitter and be gay" wie bajazet30 m.E. richtig bemerkt, dafür gelingt ihr aber eine tragischere Sicht, was ich sehr beeindruckend fand.
Auch habe ich einige der Arien von anderen Sängerinnen schon perfekter (Ich vermeide bewusst das Adjektiv "besser"!) gehört, mit dem Wort Referenz gehe ich aber vorsichtig um. Oft ist das m.E. auch Geschmacksache: So finde ich das "O mio babbino caro" am schönsten von Frau Rothenberger gesungen, und das "Caro nome" der Damrau kommt an die Interpretation der Guberova auch nicht heran, wobei ich in diesem Fall sogar von einer Referenz-Interpretation sprechen würde.
Insgesamt finde ich die Leistung der Künstlerin aber wirklich ganz ausgezeichnet, und es macht Freude, diese CD zu hören. Weshalb ich trotzdem nicht die volle Sternenzahl vergebe, liegt daran, dass ich irgendwie die Seele in allem vermisse, die hinter dem Glanz durchscheinen müsste.
Und ich bin auch der Ansicht, dass ihre Interpretationen über die reine Artistik weit hinausgehen. So ist sie zwar nicht ganz so komisch wie Natalie Dessay in der Arie "Glitter and be gay" wie bajazet30 m.E. richtig bemerkt, dafür gelingt ihr aber eine tragischere Sicht, was ich sehr beeindruckend fand.
Auch habe ich einige der Arien von anderen Sängerinnen schon perfekter (Ich vermeide bewusst das Adjektiv "besser"!) gehört, mit dem Wort Referenz gehe ich aber vorsichtig um. Oft ist das m.E. auch Geschmacksache: So finde ich das "O mio babbino caro" am schönsten von Frau Rothenberger gesungen, und das "Caro nome" der Damrau kommt an die Interpretation der Guberova auch nicht heran, wobei ich in diesem Fall sogar von einer Referenz-Interpretation sprechen würde.
Insgesamt finde ich die Leistung der Künstlerin aber wirklich ganz ausgezeichnet, und es macht Freude, diese CD zu hören. Weshalb ich trotzdem nicht die volle Sternenzahl vergebe, liegt daran, dass ich irgendwie die Seele in allem vermisse, die hinter dem Glanz durchscheinen müsste.
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