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21 von 22 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Die 6 Suiten für Violoncello solo von Johann Sebastian Bach gehören neben seinen Sonaten und Partiten für Solovioline zu den besonderen Juwelen der Gattung. Für die vorliegende Aufnahme haben sich im Juli 2005 drei exzellente Partner in der Riks Kirche zu Oslo zusammen gefunden: Ein hoch sensibler, ungemein inspirierter Musiker auf dem Höhepunkt seiner Meisterschaft, ein wunderschön klingendes Instrument (Domenico Montagnana, Venedig 1723) mit einem warmen, innigen und trotzdem klaren Ton sowie ein exzellentes Aufnahmeteam unter der Leitung von Alain Lanceron und Rita Hermeyer, welches gekonnt für jene Transparenz besorgt ist, die für das Durchhören der zum Teil komplexen Satzstrukturen von Nöten ist. So entstand eine Interpretation, die für mich unbedingt einen Meilenstein in die reich ausgestattete Diskographie setzt. Was sind die Hauptkriterien für die Bewertung der Interpretation von Bachs Suiten? Zum einen die lapidare Kenntnis, dass Suitensätze Tänze zum Inhalt haben. Bei Bach allerdings unter Beimischung von zum Teil ungemein konzertanten Aspekten (letzteres besonders in den die Suiten eröffnenden Préludes). Truls Mørk beherrscht die Balance von Tanz und Virtuosität grandios. Als Hörbeispiel dienen die Gavotten aus der 5. Suite BWV 1011: Das Tempo stimmt; die metrischen Akzente sind so gesetzt, dass der Tanzschritt geradezu sichtbar wird. Und dann der wunderbar versponnene, den Schritt bewahrende Gegensatz der Gavotte II, in welcher die überragende Tonqualität des Instrumentes schönstens ausgespielt wird. Die für den Tanz typische Periodisierung der Taktphrasen ist stets vorbildlich wiedergegeben. Als weiteres Kriterium gilt die Frage nach den stilistischen Aspekten. Truls Mørk gehört in dieser Einspielung - für mich: glücklicherweise - nicht zu jenen, die aus den historischen Quellen ein Patentrezept filtrieren und dieses mit gehobenem Zeigefinger zelebrieren. Puristen mögen zudem die mittlerweile zum Standard gewordene und oft maniriert gedeutete Praxis der Verzierung in den Reprisen vermissen. Ebenso mögen sie seine subtil eingesetzte Vibratotechnik kritisieren. Nein, diese Aufnahme setzt sich von vielen anderen, hoch gelobten Referenzen eben deshalb wohltuend ab, weil uns Truls Mørk auf dem Boden seiner, durchaus stilsicheren, Gesamtschau des Bachschen Kosmos eine Deutung schenkt, die ebenso intelligent wie sensibel daher kommt. Es ist auch hier stets eine faszinierende Balance zwischen Ruhe und Würde in der einen und erregender Spannung in der anderen Schale garantiert. Man höre als Beispiel die Allemande aus der 5. Suite BWV 1012: Dieses wunderbar singende Gestalten der Linie! Als letztes Kriterium gilt, wie die Eigenart des Bachschen Streichersatzes bezüglich seiner Polyphonie verstanden wird. Die Textur verteilt sich bei diesen Suiten auf drei Register: Diskant-, Mittel- und Basslage. Selbst in der Einstimmigkeit wird somit ein akkordisches Bewusstsein garantiert. Truls Mørk lotet diese Ebenen durch eine faszinierende Rhetorik souverän aus und vermittelt dadurch einen kristallklaren Ablauf der formgliedernden Harmonik. Auch für diese Feststellung ein Hörbeispiel: Allemande aus der 4. Suite BWV 1010.
Fazit: Diese Einspielung darf in keiner Diskothek fehlen! Interpretatorische Intelligenz paart sich mit Emotionalität, Struktur mit Klangsinn - und somit wird diese Aufnahme dem Bachschen Ideal auf schönste Weise gerecht: Dass seine Musik den Geist und die Seele gleichermassen erbauen solle.
Fazit: Diese Einspielung darf in keiner Diskothek fehlen! Interpretatorische Intelligenz paart sich mit Emotionalität, Struktur mit Klangsinn - und somit wird diese Aufnahme dem Bachschen Ideal auf schönste Weise gerecht: Dass seine Musik den Geist und die Seele gleichermassen erbauen solle.
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