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Aus der Amazon.de-Redaktion
Weil für diese Kino-Produktion der gleichnamige, erste Bond-Roman von Ian Fleming aus dem Jahr 1953 als Vorlage diente - er wurde bereits 1967, allerdings als Parodie inklusive einem superben Sixties-Score von Burt Bacharach und Herb Alpert, publikumswirksam inszeniert - dreht sich alles darum, wie aus "JB" jener Agent mit der Lizenz zum Töten wurde. Da die Geschichte in den Anfangstagen dieses Geheimagenten seiner Majestät spielt, wird das berühmte Thema von John Barry erst im letzten der insgesamt 25 Tracks zitiert. Stattdessen bildet die You Know My Name-Melodie den roten Faden bei den Kompositionen. Sie spiegeln musikalisch alle Facetten jener Dramatik wider, welche auch die spannende Story, bei der Bond es mit einem dubiosen französischen Casino-Besitzer zu tun hat, beinhaltet.
Den Auftakt bildet "African Rundown" mit perkussiver Rhythmik, sich steigernden Streicher-Sätzen und einem prägnanten Bläsersatz, der auf dem Intro zu You Know My Name basiert. Dieses wird im Laufe von fast eineinviertel Stunden Spielzeit noch mehrfach aufgegriffen. "Nothing Sinister" kommt düster daher, was durch punktuell gesetzte elektronische Instrumentierung noch verstärkt wird. "Solange" indes erweist Bond-Score-Übervater John Barry Referenz. "Miami International", mit fast dreizehn Minuten das längste Stück der CD, ist eine dramatisch strukturierte, atmosphärisch abwechslungsreiche Tour de Force. "Dinner Jackets" zeigt den blonden Bond akustisch in romantischem Klang-Umfeld mit allerdings bedrohlichem Unterton. "Stairwell Fight" erinnert stellenweise an Arnolds Arbeit für Die Another Day. "Vesper" ist dank seinem von Streichern umrahmten Klavier entspannt. "The End Of An Aston Martin" kommt actiongeladen daher und ist ein gelungener Brückenschlag zum letzten Track, als aus JB endlich 007 geworden ist. Das angejazzte, postmoderne Swing-Stück samt Sound-Referenzen an das berühmte Titelthema präsentiert den James-Bond-Sound im bekannten Cinemascope-/Breitwand-Format!
Fazit: David Arnold hat die schwierige Aufgabe, die "Amtseinführung" des legendären Agenten kompositorisch darzustellen und gleichzeitig auf Zukünftiges (bereits Vorhandenes) hinzuweisen, clever gelöst. Einziges Manko an der Soundtrack-CD ist nur, dass - wie eingangs bereits erwähnt - der Titelsong fehlt! -- Thomas Hammerl
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Nungut, der übrige Soundtrack ist ja auch lang genug, fast schon zu lange zum Durchhören. Denn die Musik strengt an. Sehr sogar. Selten gibt es Stellen an denen man sich an der Musik wirklich erfreuen kann, viele Stücke sind einfach uninteressant, die Instrumentierung gibt wenig her (David Arnold hat ja nicht selbst orchestriert geschweige denn dirigiert), was wirklich schade ist, denn die James-Bond-typische Chromatik-Motiv und das grundlegende Thema generell geben doch viel als musikalische Schaffensgrundlage her. Damit meine ich nicht nur, dass die Titelmelodie hätte häufiger eingebaut werden können,aber dem Zuhörer fehlt einfach eine Struktur an der er sich orientieren kann. Manche neuen Motive sind wirklich schön, doch ein großer musikalischer Bogen wird in den wenigsten Fällen gespannt. Vieles klingt gleich und sehr belanglos und wenig experimentierfreudig. Die Musik hätte in jedem anderen x-beliebigen Thriller/Actionfilm laufen können, es wäre nicht aufgefallen.
Einzige Lichtblicke sind Titel 1 (African Rundown), Titel 4 (Blunt Instrument), Titel 10 (Aston Montenegro), die allesamt wirkliche Ohrwürmer sind und fast allein würdig sind Bestandteil des Soundtrackes zu sein. Auch die Balladen wie der vorletzte Titel (The bitch is dead) sind eine willkommene Abwechslung in der mit feinen Anspielungen an die Thematik des Filmes herangegangen wird. Ein weiterer Pluspunkt ist die durchweg phänomenale Klangqualität, die mit sattem Bass und kräftigen Mittel- und runden Oberstimmen überzeugen. Von Anfang bis Ende.
"Why is the song not part of the Casino Royale soundtrack?" - Chris Cornell: "The song is going to be released as a single in the UK at some point. But it's also going to be on my next album, which is out in February. It was a decision of mine not to have it on the film soundtrack. I wanted it to be mine."
(Frage: "Warum ist das Lied nicht auf dem Casino Royale Soundtrack?" - Chris Cornell: "Das Lied wird als Single im Vereinigten Königreich veröffentlicht werden. Es war meine Entscheidung, daß es nicht auf dem Soundtrack-Album sein würde. Ich wollte, daß es meins ist.")
Also, dies wirft doch vielleicht ein anderes Licht darauf, wer hier für diese Amputation verantwortlich ist.
Und eins sei gesagt, Arnold zeigt hier endlich mal wieder, warum er als Komponist für die Bond-Filme auserwählt wurde. Casino Royale ist einer der facettenreichsten Scores dieses Jahrzehnts, auch wenn er ein wenig wie die Bourne Identität beginnt. African Rundown ist für mich einer der Höhepunkte der CD. Es versprüht den typischen Bond Flair, der leider in den letzten Filmen gefehlt hat, wie übrigens alle 25 Tracks auf der CD.
Meine Anspieltipps sind eben jenes African Rundown, Solange (eine Verbeugung vor John Barry), sowie The End of an Aston Martin und The Switch.
FAZIT: Wenn der Film so gut ist wie sein Score, dann steht uns einer der besten Bond-Streifen der letzten 20 Jahre ins Haus. 5/5
Und der Flair von James Bond kommt gut rüber in den knapp 2 St Musik. Lesen Sie weiter...
Den gibt es jedoch unabhängig unter "YOU KNOW MY NAME" von Chris Cornell. Lesen Sie weiter...
Der britische Komponist David Arnold schrieb den Soundtrack zum 21. James Bond-Film "Casino Royale". Lesen Sie weiter...
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