Capote

"Capote" ist keine Filmbiographie über das ganze Leben des Schriftstellers Truman Capote, wie man anhand des Titels denken könnte. Der Film konzentriert sich vielmehr auf die 4 Jahre, die Capote benötigt hat, um sein erfolgreichstes Buch zu schreiben: "In Cold Blood", zu deutsch "Kaltblütig".

Dennoch erfährt man in diesem Film recht viel über die Figur Truman Capote. Denn der Film behauptet, dass diese vier Jahre den Menschen Capote in einer Weise beeinflusst und - ja, auch geöffnet, vielleicht sogar beschädigt haben, dass es ihm danach unmöglich war, sein Leben als Künstler fortzuführen. Denn immerhin vollendete er nach "In Cold Blood" kein weiters Buch, verfiel immer mehr dem Alkohol und erregte eigentlich nur noch als Talkshowgast öffentliches Aufsehen.

Ob diese Zeit wirklich einen solchen Einfluss aus Truman Capote hatte, kann ich nicht beurteilen. Der Film beruft sich weitestgehend auf eine wohl recht bekannte Biographie über den Schriftsteller und ist wohl schon um Authentizität bemüht. Aber selbst wenn viele Dinge hinzugedacht oder sogar verfälscht wären würde ich "Capote" faszinierend finden:

Denn mir fällt kein weiterer Film ein, der die innere Zerrissenheit eines Menschen so ausführlich, aber gleichzeitig auch so spannend darstellt.

Wie es zu dieser Zerrissenheit kommt, ist leicht verständlich: "In Cold Blood" war nicht vollständig Fiktion, sondern beschrieb einen real stattgefundenen Mord an einer Farmerfamilie in Kansas. Um dieses Buch schreiben zu können, recherchiert Capote nicht nur umfassend sondern geht noch einen Schritt darüber hinaus: Er nimmt Kontakt mit den gefassten Mördern auf, unterstützt sie bei ihrer Verteidigung und besucht sie häufig im Todestrakt, um sie zu interviewen.

Dabei entwickelt er eine Freundschaft mit einem der Täter, Perry Smith. Oder sogar noch mehr, denn in gewisser Sicht fühlt er sich mit diesem Mörder sogar geistig verwandt. Auch dieser hat durchaus künstlerisches Talent, er zeichnet. Allerdings genoss er so gut wie keine schulische Ausbildung und ist dementsprechend ungebildet. Etwas weiteres verbindet die beiden: Beide hatten eine schwierige Kindheit, doch Capote hat es aus dem Kreislauf von Perspektivlosigkeit zu Gewalt hinausgeschafft. Er beschreibt das in einer Szene in dem Film hervorragend. Hier sagt er: "Ich habe das Gefühl, als wären wir beide im selben Haus geboren. Doch während ich zur Vordertür hinausging, ist Perry hinten hinausgegangen."

Auf der anderen Seite steht nun das Buch. Er schreibt es und während dem Schreiben wird ihm klar, dass er es nur veröffntlichen kann, wenn die beiden Täter hingerichtet wurden. Denn auch wenn er durchaus Verständnis für die Person Smith aufbringt, so verurteilt er dennoch dessen Tat und beschreibt diese so brutal, wie sie wohl auch begangen wurde, ohne Entschuldigungsgründe für die Täter anzuführen.

So kollidiert also das Buch mit der Beziehung zu Perry Smith. Wie dies Capote belastet, aber auch wie er mit dieser Belastung umgeht, ist interessant anzusehen: Zwischen ungeheurem Selbstmitleid, echtem Leid, Empathie für die Täter und gnadenlosem Verfolgen seiner Interessen (er erpresst und belügt seinen Freund Perry, um an weitere Informationen zu kommen) schwankt Capote ständig. Hier ist auch das unglaubliche Spiel von Philip Seymour Hoffman hervorzuheben: Die Gefahr war sicher groß, Capote nur über sein exzentrisches Auftreten darzustellen. Aber Hoffman gelingt es, häufig auch nur durch Andeutungen, ständig das innere Vorgehen mit darzustellen. Überhaupt ist der Film großartig darin, Sachen durch kleine Andeutungen darzustellen, ohne alles Erklärungsbedürftige bis zum Ende durchzukauen.

Auch wenn Hoffman ständig im Mittelpunkt des Filmes steht, gelang es Regisseur Bennett Miller auch die Nebenrollen sehr gut zu besetzen. Catherine Keener und Clifton Collins Jr. als Perry Smith möchte ich daher noch hervorheben. Miller hat hier wirklich sorgfältig gearbeitet, er hat wohl auch jeden Statisten einzeln ausgewählt, wie man aus dem Bonusmaterial erfährt. Ob man diese Detailliebe dem Film aber wirklich anmerkt wage ich mal zu bezweifeln.

Eine andere Detailliebe dagegen bemerkt man auf jeden Fall: Der Film hat einen eigenen optischen Stil verpasst bekommen, auf jegliches blau und rot wurde zum Beispiel verzichtet. Inwieweit dies der Geschichte nutzt mag ich nicht beurteilen. Es schadet ihr aber auch in keinem Fall.

Zum Ende möchte ich noch anmerken, dass Kenntnis des Buches beim Ansehen des Filmes sicher hilft. Denn über den eigentlichen Buchinhalt erfährt man kaum etwas. Ich selber habe mal eine Hörspielbearbeitung von "Kaltblütig" gehört, die hat mir sehr gut gefallen. Wenn es die noch zu kaufen gibt kann ich sie nur empfehlen. Genauso uneingeschränkt - man wird es dem Text schon angemerkt haben - möchte ich letztendlich hier auch "Capote" empfehlen. Meiner Ansicht nach wirklich sehenswert.

Er hatte ein Land begeistert. Er war ein großer Star, ein einmaliger Jetsetliterat. Aber wer hatte ihn sterben hören, wer hatte den von Drogen und Halluzinationen ausgezehrten Schriftsteller begleitet in seinen letzten Tagen? Niemand, nur die Einsamkeit, dieselbe, die auch über die blanken Linoleumböden der Krankenhäuser, in denen er seine letzten Jahre verbrachte, weht.
Truman Capote - das war ein Name, das war ein Genie. Wie hatte nicht alles angefangen, als der gerade erst dreiundzwanzig Jahre alte Capote seinen Debütroman vorstellte. Die Sprache ist meisterhaft, voller unglaublicher Bilder und Vergleiche. "Other Voices, other Rooms" spaltete die Literaturkritiker - und verhalf dem Youngster zu einem nie vorher gesehenen Höhenflug. Nicht zuletzt wegen des sensationellen Bildes, das auf dem Buchumschlag prangte, auf dem die Blicke des mädchenhaft hübschen Capote lasziv in die Kamera versinken...

Seine eigentliche Aufgabe - und seinen einsamen Abgang - fand der Poet aber in der Aufzeichnung eines grausamen Verbrechens, das sich mitten in Holcomb, Kansas, abspielte, einem kleinen Dorf inmitten des "Middle of Nowhere". Im November 1959 drangen zwei bisher noch nie gesehene Kleinkriminelle in ein Farmerhaus einer allseits geschätzten und hoch angesehenen Familie - den Clutters - ein und ermordeten diese - scheinbar grundlos. Und damit beginnt das große Spielfilmdebüt Bennet Millers. Capote ist von dem Verbrechen fasziniert, will die Psychologie der Tat - eigentlich eine unfassbare - in dieselbe Form der Sprache bringen, die er so meisterhaft beherrschte, und reist noch am nächsten Tag in das Städtchen. Er ist besessen von seiner Kunst.

Dieser Capote, den Phillip Seymour Hoffman spielt, er ist das Urbild des modernen Dandys: Wie wir ihn auf Partys sehen, das Glas sanft mit gespreizten Fingern umschlossen, die weiche, brüchige Sensationsstimme und das Gelächter eines schwulen Salonlöwen - es ist schon wieder zu arrogant, zu faszinierend, als dass man es diesem Capote verübeln könnte. Mit seiner Art stößt er bei den Bewohnern Holcombs allerdings nur auf ein verschlossenes, ahnungsloses Schweigen. Aber bald sind die Mörder gefasst. Perry Smith und Dick Hickock werden vom seltsam hart wirkenden Komissar, der Capote übrigens trotz anfänglicher Differenzen mit Material umsorgt, abgeführt.
Dick Hickock ist ein gewöhnlicher Krimineller: Ein hartes, von moralischen Untaten angerauhtes, ja entstelltes Gesicht und wilde, omnipotente Tätowierungen geben ihm nichts Besonderes - einer der für den Knast vorherbestimmt ist. Aber Perry Smith, er ist ein verstörter, gebrechlicher Mann mit verkrüppelten Beinen. In ihm entdeckt Capote etwas Verfeinertes, Träumerisches, das diese Person besonders macht und die Person ergreift ihn mehr noch als das Verbrechen.

Man könnte sagen, dass sich dieser Capote, dieser anteilnahmslose Snob, dass er sich in Perry verliebt hat. Man könnte das sagen, wenn man sieht, wie ihn Capote in mütterlicher Fürsorge mit Babybrei in der Todeszelle - die Strafe der beiden Mörder - füttert. Man könnte - aber die Tatsache, dass wir Capote am Telefon von Perry als einer "Goldgrube" sprechen hören macht uns skeptisch. Capote selbst ist besessen von seinem literarischen Projekt des Tatsachenromans und er muss sich entscheiden. Wird denn die Liebe des zu seiner Zeit öffentlich einzig anerkannten Homosexuellen noch siegen oder die genialische Besessenheit des Künstlers Perry als Objekt in den Todeskammern verkümmern und als bloßen Selbstzweck der eigenen Kunst nur in dem Werk fortleben lassen? Und ein weiteres Problem treibt den Dandy um: Nur wenn der halbwegs geliebte Perry endgültig hingerichtet ist, kann das geplante Werk zuende geführt werden.
Bennet Miller gibt keine Antworten. Die Kameraführung ist so klar und schnörkellos - und doch ist sie von subtiler Ahnung durchsetzt, die uns Capote näherbringt. Wenn wir ihn auf den Partys sehen, wenn wir ihn sehen, wie er Perry belügt, wie er an seiner eigenen Besessenheit zu zerbrechen droht, wie ihn der Ruhm aufputscht - dann sehen wir den Untergang des legendären Dichters heraufziehen. Und immer öfter sehen wir seine abgeklappten Hände mit einer herunterglimmenden Zigarette und immer öfter umschließen die zarten Hände das Glas. Der Alkohol betäubt die eigene Besessenheit und Verzweiflung.

In dieser subtilen Ahnung besteht die bis zur Perferktion gebrachte Kunst Millers. Es ist kein großes Blockbusterkino, sondern ein niveauvolles Drama, das niemanden nicht hineinzieht und verwickelt. Es wurde ein Bild gezeichnet dieses Capotes, das so glänzend von Philipp Seymour Hoffman beherrscht wird, das es alle anderen, auch herrausragenden Schauspielerleistungen einfach als bloßen Hintergrund erscheinen lässt. Aber das ist recht so: Denn auch der echte Capote wirkte mit einer unglaublich anziehenden Kraft auf seine Umwelt, die alles andere verblassen ließ.
Ja, es ist ein großer Film, den man da sehen kann und sollte. Es lohnt sich - in jeder Hinsicht. Am Ende ging Capote zuweit und porträtierte ausgerechnet die von ihm so sehr gebrauchte "high society", von der er fortan verbannt wurde. Er starb ganz einsam.
Aber auch und gerade Bennet Millers Film hat zur Wiederbelebung des Kults um diesen großen Geist geführt. Und das ist schon Verdienst genug.

Die Filmbiografie "Capote" beschränkt sich auf die Entstehungszeit von Truman Capotes Hauptwerk "Kaltblütig" (1959-65), das von einem Vierfachmord in Kansas handelt. Nachdem Capote in der Zeitung vom Mord gelesen hat, macht er sich nach Kansas auf, wo er den Fall recherchiert und mit verschiedensten Personen und den beiden Tätern selbst redet. Besonders zum Mörder Perry baut er eine sehr spezielle freundschaftliche Beziehung auf, obwohl er ihn gleichzeitig nur als Objekt seiner Arbeit betrachtet. Das gipfelt in der absurden Situation, dass er auf die Vollstreckung der Todesstrafe hofft, damit er dann sein Buch endlich beenden kann. Grossartig Philip Seymour Hofmann, der zu Recht den Oscar bekommen hat.