Heines berühmtes 'Buch der Lieder' erschien erstmals 1827, erlebte schon zu Heines Zeiten 13 Auflagen und avancierte - vor allem wegen seiner großen Beliebtheit bei Komponisten - zu einem Lieblingsbuch des 19. Jahrhunderts, obwohl das harte Aufeinandertreffen von Pathos und Ironie, der unvermittelte Wechsel von hohem und niederem Stil den Kritikern bis in unser Jahrhundert hinein Probleme bereitete.
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Kurzbeschreibung
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Produktbeschreibungen
Pressestimmen
"Der Grundstein zu Heines Weltgeltung wurde mit dem" -- Buch der Lieder (1827) gelegt, der erfolgreichsten Lyrik-Sammlung der deutschen Literatur. Sie wurde allein zur Lebenszeit des Dichters 17mal aufgelegt und hat bis in die Gegenwart nicht an Bedeutung verloren. Die vorliegende gut edierte (...) Ausgabe trägt dieser Tatsache Rechnung und liefert im 'Anhang' die notwendigen Informationen zur Edition des Textes, zur Entstehung des Werkes in seiner Gesamtheit wie in den Einzelteilen. (...) Die Ausführungen im 'Nachwort' zu den Quellen, zur Zyklenbildung und zur Rezeption sind hilfreich." -- Germanistik
Rezension
Copyright: Aus Das Buch der 1000 Bücher (Harenberg Verlag)
Buch der Lieder
OA 1827 Form Gedichtsammlung Epoche Nachklassik
Die Sammlung seiner frühen Gedichte – vor allem die volksliedhaften Gedichte – im Buch der Lieder begründete wesentlich den Ruhm des Lyrikers Heinrich Heine. Sie markiert das Ende der klassisch-romantischen Epoche in der Lyrik.
Inhalt: Zentrales Thema der Gedichte ist die Liebe, die in unzähligen Variationen, aber immer als unglückliche beschrieben wird: nicht erwidert oder aussichtslos. Die Angebetete stellt sich in den unterschiedlichsten Gestalten dar, erscheint mal als verlockende Kindfrau, mal als unnahbare Göttin, mal als »Dame, schön und hold«, mal als »banges, bekümmertes Weib«.
Aufbau: Die Sammlung besteht aus fünf Zyklen, die teilweise vorab in Zeitschriften erschienen waren: Junge Leiden, Lyrisches Intermezzo, Die Heimkehr, Aus der Harzreise, Die Nordsee.
Die konventionellen Jungen Leiden umfassen die Gattungen Lieder, Romanzen und Sonette. Sprachlich zwischen mittelalterlicher Minnelyrik und Barockmetaphern schwankend, klingt aber auch hier schon kritische Distanz und Ironie an. Diese verstärken sich im Lyrischen Intermezzo und in der Heimkehr, die geprägt sind vom liedhaften Gedicht. Heine greift hier nicht nur in seiner Metrik auf das Volkslied zurück, sondern zitiert wörtlich Zeilen und Strophen. Der Widerspruch zwischen Sentimentalität und Ironie wird hier besonders deutlich. Die Nordsee-Zyklen zeichnen sich durch die freien Rhythmen und ihren großen Umfang aus.
Wirkung: Erst zehn Jahre nach der Erstausgabe erschien die zweite Auflage, weitere folgten in kürzer werdenden Abständen. Der Erfolg beruhte vor allem auf den Volksliedern mit ihren romantischen Anklängen, die alles durchdringende Ironie wurde häufig nicht wahrgenommen. Einige deutsche Komponisten vertonten zahlreiche Gedichte Heines, z. B. Johannes Brahms, Franz Liszt, Franz Schubert, Robert Schumann und Richard Wagner.
Buch der Lieder
OA 1827 Form Gedichtsammlung Epoche Nachklassik
Die Sammlung seiner frühen Gedichte – vor allem die volksliedhaften Gedichte – im Buch der Lieder begründete wesentlich den Ruhm des Lyrikers Heinrich Heine. Sie markiert das Ende der klassisch-romantischen Epoche in der Lyrik.
Inhalt: Zentrales Thema der Gedichte ist die Liebe, die in unzähligen Variationen, aber immer als unglückliche beschrieben wird: nicht erwidert oder aussichtslos. Die Angebetete stellt sich in den unterschiedlichsten Gestalten dar, erscheint mal als verlockende Kindfrau, mal als unnahbare Göttin, mal als »Dame, schön und hold«, mal als »banges, bekümmertes Weib«.
Aufbau: Die Sammlung besteht aus fünf Zyklen, die teilweise vorab in Zeitschriften erschienen waren: Junge Leiden, Lyrisches Intermezzo, Die Heimkehr, Aus der Harzreise, Die Nordsee.
Die konventionellen Jungen Leiden umfassen die Gattungen Lieder, Romanzen und Sonette. Sprachlich zwischen mittelalterlicher Minnelyrik und Barockmetaphern schwankend, klingt aber auch hier schon kritische Distanz und Ironie an. Diese verstärken sich im Lyrischen Intermezzo und in der Heimkehr, die geprägt sind vom liedhaften Gedicht. Heine greift hier nicht nur in seiner Metrik auf das Volkslied zurück, sondern zitiert wörtlich Zeilen und Strophen. Der Widerspruch zwischen Sentimentalität und Ironie wird hier besonders deutlich. Die Nordsee-Zyklen zeichnen sich durch die freien Rhythmen und ihren großen Umfang aus.
Wirkung: Erst zehn Jahre nach der Erstausgabe erschien die zweite Auflage, weitere folgten in kürzer werdenden Abständen. Der Erfolg beruhte vor allem auf den Volksliedern mit ihren romantischen Anklängen, die alles durchdringende Ironie wurde häufig nicht wahrgenommen. Einige deutsche Komponisten vertonten zahlreiche Gedichte Heines, z. B. Johannes Brahms, Franz Liszt, Franz Schubert, Robert Schumann und Richard Wagner.
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Kundenrezensionen
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5 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von Ein Kunde
Format:Taschenbuch
Heine ist einer der größten Dichter, der jemals gelebt hat! Seine Gedichte sind teils voller Ironie, die die Liebe im allgemeinen und die Romantik im besonderen auf eine höchst amüsante Weise karikiert oder verspottet, und die teils bewegend von tiefen und ehrlich Emotionen sprechen. Die Gedichte sind alle leicht zu lesen und durchgehend in einer sehr schönen Sprache gehalten.
"Das Buch der Lieder" ist ein wunderbares Buch und jedem Menschen zu empfehlen!
"Das Buch der Lieder" ist ein wunderbares Buch und jedem Menschen zu empfehlen!
4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
5.0 von 5 Sternen
Diese Welt glaubt nicht an Flammen, und sie nimmts für Poesie( Heine)
10. März 2007
Format:Taschenbuch
Heinrich Heine( 1797-1857) war ein sehr engagierter politischer Journalist und Essayist, als solcher wird er als einer der Hauptvertreter des so genannten Vormärz gesehen.
Gleichzeitig gilt Heine als der letzte Lyriker der Romantik, wobei er diese bereits in seinem " Buch der Lieder " überwindet, oft bewusst ein wenig zu süßlich daherkommt, um das überhöht romantische Gefühl, die von ihm mit Skepsis betrachtete Innerlichkeit kippen zu lassen oder a priori sein emotionales Befinden ironisiert, ohne es jedoch dabei lächerlich machen zu wollen. Die ironische Distanz zu seiner Empfindung setzt er, wie es scheint, gezielt ein , um tatsächliche Gefühlsfacetten zu visualisieren.
Heine ist immer geistreich und witzig, auch in seinen Versen.
Um Heines lyrisches Können vorzustellen, habe ich folgendes Gedicht ausgewählt.
Sie saßen und tranken am Teetisch,
Und sprachen von Liebe viel.
Die Herren waren ästhetisch
Die Damen von zartem Gefühl.
Die Liebe muss sein platonisch,
Der dürre Hofrat sprach.
Die Hofrätin lächelt ironisch,
Und dennoch seufzet sie: Ach!
Der Domherr öffnet den Mund weit:
Die Liebe sei nicht zu roh,
Sie schadet sonst der Gesundheit.
Das Fräulein lispelt: Wieso?
Die Gräfin spricht wehmütig:
Die Liebe ist eine Passion!
Und präsentieret gütig
Die Tasse dem Herren Baron
Am Tische war noch ein Plätzchen;
Mein Lieblichen, da hast du gefehlt.
Du hättest so hübsch, mein Schätzchen,
Von deiner Liebe erzählt.
Im Grunde kann man Heine nicht gerecht werden, wenn man nur ein einziges Gedicht vorstellt. Allerdings lässt der Rahmen hier nichts anderes zu. Deshalb lesen Sie bitte selbst!
Empfehlenswert.
Gleichzeitig gilt Heine als der letzte Lyriker der Romantik, wobei er diese bereits in seinem " Buch der Lieder " überwindet, oft bewusst ein wenig zu süßlich daherkommt, um das überhöht romantische Gefühl, die von ihm mit Skepsis betrachtete Innerlichkeit kippen zu lassen oder a priori sein emotionales Befinden ironisiert, ohne es jedoch dabei lächerlich machen zu wollen. Die ironische Distanz zu seiner Empfindung setzt er, wie es scheint, gezielt ein , um tatsächliche Gefühlsfacetten zu visualisieren.
Heine ist immer geistreich und witzig, auch in seinen Versen.
Um Heines lyrisches Können vorzustellen, habe ich folgendes Gedicht ausgewählt.
Sie saßen und tranken am Teetisch,
Und sprachen von Liebe viel.
Die Herren waren ästhetisch
Die Damen von zartem Gefühl.
Die Liebe muss sein platonisch,
Der dürre Hofrat sprach.
Die Hofrätin lächelt ironisch,
Und dennoch seufzet sie: Ach!
Der Domherr öffnet den Mund weit:
Die Liebe sei nicht zu roh,
Sie schadet sonst der Gesundheit.
Das Fräulein lispelt: Wieso?
Die Gräfin spricht wehmütig:
Die Liebe ist eine Passion!
Und präsentieret gütig
Die Tasse dem Herren Baron
Am Tische war noch ein Plätzchen;
Mein Lieblichen, da hast du gefehlt.
Du hättest so hübsch, mein Schätzchen,
Von deiner Liebe erzählt.
Im Grunde kann man Heine nicht gerecht werden, wenn man nur ein einziges Gedicht vorstellt. Allerdings lässt der Rahmen hier nichts anderes zu. Deshalb lesen Sie bitte selbst!
Empfehlenswert.
3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von Artmano
Format:Gebundene Ausgabe
Wer Heine mag und genügend Platz im Regal hat, findet hier ein sehr gutes Angebot.
Das Buch der Lieder ist Heines berühmteste Gedichtsammlung, sie erschien erstmals 1827 und erlebte noch zu seinen Lebzeiten 13 Auflagen, die er teilweise selber redigierte und veränderte.
Die vorliegende Ausgabe enthält anscheinend die zweite Auflage (erschienen 1837) und ist mit einer Vielzahl von kolorierten Stichen aus dem 19. Jahrhundert illustriert, die speziell für das Buch der Lieder angefertigt wurden (also nicht einfach irgendwo entlehnt und nur notdürftig angepasst).
Der Klappentext weist darauf hin, dass die 20 berühmtesten Gedichte des Buches insgesamt 2300 mal vertont worden sind, was wohl genug über ihre (zumindest ehemalige) Popularität aussagt. Mehrere davon habe ich in einer Ausgabe der 100 Lieblingsgedichte der Deutschen (aus dem Jahr 2001) wiedergefunden, eines von diesen ist so kurz, dass ich es als Kostprobe hier zitieren will:
Im wunderschönen Monat Mai,
Als alle Knospen sprangen,
Da ist in meinem Herzen
Die Liebe aufgegangen.
Im wunderschönen Monat Mai,
Als alle Vögel sangen,
Da hab ich ihr gestanden
Mein Sehnen und Verlangen.
(Lyrisches Intermezzo, Nr. 1)
In dieser Großdruckausgabe füllt das kurze Gedicht, zusammen mit einer Illustration, eine ganze Seite, das heißt, es geht nicht zwischen anderen Gedichten unter wie in den üblichen platzsparenden Drucken. Man hat so die Gelegenheit, die Gedichte zu würdigen. Dafür kann man aber das Buch, das an Größe und Gewicht einen Weltatlas erreicht, nicht einfach in die Tasche stecken und im Eisenbahnabteil darin schmökern.
Beim Lesen der Gedichte fiel mir auf, dass Heine fast monomanisch die Liebe in den Mittelpunkt rückt, und dazu meist die unerfüllte oder die letzlich unerfüllbare, so dass sie in der Mehrzahl eigentlich den Liebesschmerz oder das unerfüllte Verlangen und die unerfüllbare Sehnsucht thematisieren. Dazu kommt eine Gräber-, Todes- und Gespensterromantik, einmal z. B. die Vorstellung, nach ihrem Tod bei der Geliebten im Grab liegen zu dürfen. Am jüngsten Tag will er dann mit ihr ewig vereint liegen bleiben, wenn die übrigen Toten fröhliche Auferstehung feiern. Es spritzt viel Herzblut, aber nicht selten äußert sich der Dichter auch ironisch über das Treiben der Welt und die eigene Verfassung.
Muss man noch erwähnen, dass es ein Buch ganz und gar aus der männlichen Perspektive ist? FeministInnen müssen die Haare zu Berge stehen, wenn sie in vielen Variationen lesen dürfen, wie die Männer unter der Arglist und Kälte der jungen schönen Frauen und Mädchen zu leiden haben. Die Frau als Verführungs- und Vernichtungsmonster, als lockende Hexe und tödliches Schicksal, wird z. B. deutlich im berühmten Gedicht über die Lorelei, das auch in dieser Sammlung steht.
Das Buch der Lieder ist Heines berühmteste Gedichtsammlung, sie erschien erstmals 1827 und erlebte noch zu seinen Lebzeiten 13 Auflagen, die er teilweise selber redigierte und veränderte.
Die vorliegende Ausgabe enthält anscheinend die zweite Auflage (erschienen 1837) und ist mit einer Vielzahl von kolorierten Stichen aus dem 19. Jahrhundert illustriert, die speziell für das Buch der Lieder angefertigt wurden (also nicht einfach irgendwo entlehnt und nur notdürftig angepasst).
Der Klappentext weist darauf hin, dass die 20 berühmtesten Gedichte des Buches insgesamt 2300 mal vertont worden sind, was wohl genug über ihre (zumindest ehemalige) Popularität aussagt. Mehrere davon habe ich in einer Ausgabe der 100 Lieblingsgedichte der Deutschen (aus dem Jahr 2001) wiedergefunden, eines von diesen ist so kurz, dass ich es als Kostprobe hier zitieren will:
Im wunderschönen Monat Mai,
Als alle Knospen sprangen,
Da ist in meinem Herzen
Die Liebe aufgegangen.
Im wunderschönen Monat Mai,
Als alle Vögel sangen,
Da hab ich ihr gestanden
Mein Sehnen und Verlangen.
(Lyrisches Intermezzo, Nr. 1)
In dieser Großdruckausgabe füllt das kurze Gedicht, zusammen mit einer Illustration, eine ganze Seite, das heißt, es geht nicht zwischen anderen Gedichten unter wie in den üblichen platzsparenden Drucken. Man hat so die Gelegenheit, die Gedichte zu würdigen. Dafür kann man aber das Buch, das an Größe und Gewicht einen Weltatlas erreicht, nicht einfach in die Tasche stecken und im Eisenbahnabteil darin schmökern.
Beim Lesen der Gedichte fiel mir auf, dass Heine fast monomanisch die Liebe in den Mittelpunkt rückt, und dazu meist die unerfüllte oder die letzlich unerfüllbare, so dass sie in der Mehrzahl eigentlich den Liebesschmerz oder das unerfüllte Verlangen und die unerfüllbare Sehnsucht thematisieren. Dazu kommt eine Gräber-, Todes- und Gespensterromantik, einmal z. B. die Vorstellung, nach ihrem Tod bei der Geliebten im Grab liegen zu dürfen. Am jüngsten Tag will er dann mit ihr ewig vereint liegen bleiben, wenn die übrigen Toten fröhliche Auferstehung feiern. Es spritzt viel Herzblut, aber nicht selten äußert sich der Dichter auch ironisch über das Treiben der Welt und die eigene Verfassung.
Muss man noch erwähnen, dass es ein Buch ganz und gar aus der männlichen Perspektive ist? FeministInnen müssen die Haare zu Berge stehen, wenn sie in vielen Variationen lesen dürfen, wie die Männer unter der Arglist und Kälte der jungen schönen Frauen und Mädchen zu leiden haben. Die Frau als Verführungs- und Vernichtungsmonster, als lockende Hexe und tödliches Schicksal, wird z. B. deutlich im berühmten Gedicht über die Lorelei, das auch in dieser Sammlung steht.
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