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Aus der Amazon.de-Redaktion
Zu Bruckners Achter hatte Wand von jeher eine starke emotionale Affinität. Mehrmals hat er das Werk (in der Haas-Urtextausgabe von 1939) mit verschiedensten Orchestern vorgetragen. Doch wie war es diesmal? Penibel, ja pedantisch, folgte Wand stets Bruckners Tempovorschriften, Struktur und Transparenz waren ihm stets oberste Maxime. All diese Dinge scheinen nun derart in ihn eingedrungen und zur zweiten Natur geworden zu sein, dass sie ihm eine ungeahnte Freiheit und Souveränität beschert haben und deshalb der Erwähnung eigentlich nicht mehr bedürfen. Für Bruckners mystische Geheimnisse, sein sakral-weihevoller Habitus und das Pathos, das diesem innewohnt, entwickelt Wand wenig Sinn, selbst wenn der Komponist selbst seine Achte als "ein Mysterium" verstand. Und den absonderlichen "Erklärungen", mit denen der Komponist die Sätze versah, folgt Wand mit einem gewissen Pragmatismus. Durch sein Scherzo und Finale etwa geistere der "deutsche Michel", meinte Bruckner; das bockige barockisierende Hauptthema des Scherzos indes charakterisiere seinen Freund Almeroth; und dann war da noch die Rede von einer "Todverkündung" im ersten Satz und dem Erklingen der "Totenuhr" in der Coda. "Dös is so, wie wenn einer im Sterben liegt, und gegenüber hängt die Uhr, die, während sein Leben zu Ende geht, immer gleichmäßig fortschlägt: tik, tak, tik, tak...", so Bruckner. Schließlich meine der Beginn des Finales das Drei-Kaiser-Treffen in Skiernewice bei Brünn und beim Adagio habe er "einem Mädchen in die Augen geblickt".
Der eher nüchterne Wand indes gewinnt die Spannung aus den harmonischen Kühnheiten, den grandiosen Fortissimo-Plateaus, den lyrischen träumerischen Momenten. Und im Finale, dessen abschließender Triumphgesang den jüngeren Wand zu auftrumpfenden Gesten noch angestachelt hat, gewinnt er jetzt in Altersweiheit eine fast tragische Dimension ab, die um Versenkung bittet und zur Meditation auffordert. Doch dazu war das Publikum (selbst-)verständlicherweise nicht bereit. Tosender Applaus für einen großartigen Dirigenten! --Teresa Pieschacón Raphael
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Wand hat sich -wie immer- für die Originalfassung der riesigen 8. Sinfonie entschieden. Bereits im Kopfsatz und im Scherzo zeigen Dirigent und Orchester ihre Extraklasse. Hier formen klare Strukturen das Geschehen.
Schlichtweg überwältigend ist der dritte Satz. Obwohl man beim Hörerlebnis eher das Gegenteil vermuten würde, nimmt Wand das Adagio eine Nuance schneller, als bei seiner Aufnahme mit dem NDR-Sinfonieorchester aus dem Jahre 1987. Das Aufbauen und Entladen der Spannungen, so z.B. bei 10:30 min. beginnend, erzeugt eine Gänsehautstimmung.
Im feierlichen Finale lässt Wand das Orchester, das schon mit Furtwängler und Karajan ergreifenden Bruckner dargeboten hat, austoben.
Wiederum eine Aufnahme des altersweisen Dirigenten, der einem wie kaum ein anderer die musikalische Welt Bruckners näherbringen kann.
Diese Aufnahme ist einfach "himmlisch"
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