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| "I think I probably learned the most about clarity, composition, and efficiency from looking at Charles's pages spread out on my drawing table than from anyone's; his was always at the level of lucidity of Nancy, but with this odd, metallic tinge to it that left you feeling very unsettled, especially if you were an aspiring cartoonist, because it was clear you'd never be half as good as he was. There's an almost metaphysical intensity to his pinprick-like inkline that catches you somewhere in the back of the throat, a paper-thin blade of a fine jeweler's saw tracing the outline of these thick, clay-like human figures that somehow seem to "move," but are also inevitably oddly frozen in eternal, awkward poses ... it's an unlikely combination of feelings, and it all adds up to something unmistakably his own. "I must have been one of the first customers to arrive at the comic shop when I heard the first issue of Black Hole was out 10 years ago, and my excitement didn't change over the years as he completed it. I don't think I've ever read anything that better captures the details, feelings, anxieties, smells, and cringing horror of my own teenage years better than Black Hole, and I'm 15 years younger than Charles is. Black Hole is so redolently affecting one almost has to put the book down for air every once in a while. By the book's end, one ends up feeling so deeply for the main character it's all one can do not to turn the book over and start reading again." --Chris Ware |
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| "Charles Burns is one of the greats of modern comics. His comics are beautiful on so many levels. Somehow he has managed to capture the essential electricity of comic-book pop-art iconography, dragging it from the clutches of Fine Art back to the service of his perfect, precise-but-elusive narratives in a way that is both universal in its instant appeal and deeply personal." --Dan Clowes |
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Questions for Charles Burns
Amazon.com: Cartoonists are about the only people today who are working like Dickens did: writing serials that appear piece-by-piece in public before the whole work is done. What's it like to work in public like that, and for as long as a project like this takes?
Charles Burns: There were a number of reasons for serializing Black Hole. First of all, I wanted to put out a traditional comic book-- I'd never really worked in that comic pamphlet format before and liked the idea of developing a long story in installments. There's something very satisfying to me about a comic book as an object and I enjoyed using that format to slowly build my story. Serializing the story also allowed me to focus on shorter, more manageable portions; if I had to face creating a 368-page book all in one big lump, I don't know if I’d have the perseverance and energy to pull it off.
Amazon.com: One thing that stuns me about this book is how consistent it is from start to finish. From the first frames to the last ones that you drew 10 years later, you held the same tone and style. It feels as though you had a complete vision for the book from the very beginning. Is that so? Or did things develop unexpectedly as you worked on it?
Burns: I guess there's a consistency in Black Hole because of the way I work. I write and draw very slowly, always carefully examining every little detail to make sure it all fits together the way I want it to. When I started the story, I had it all charted out as far as the basic structure goes, but what made working on it interesting was finding new ways of telling the story that hadn't occurred to me.
Amazon.com: Some of the very best of the recent graphic novels (I'm thinking of Ghost World and Blankets, along with Black Hole) have been about the lives of teenagers. Do you think there's something about the form that helps to tell those stories so well?
Burns: That's an interesting question, but I don't know the answer. Perhaps it has more to do with the authors--the kind of people who stay indoors for hours on end in total solitude working away on their heartfelt stories... maybe that kind of reflection lends itself to being able to capture the intensity of adolescence.
Amazon.com: In the time you've been working on Black Hole, graphic novels have leapt into the mainstream. (I think--I hope--we're finally seeing the last of those "They're not just for kids anymore!" reviews.) What did you imagine for this project when you started it? What's it been like to see your corner of the world enter the glare of the spotlight?
Burns: When I started Black Hole I really just wanted to tell a long, well-written story. The themes and ideas that run throughout the book had been turning around in my head for years and I wanted to finally get them all out--put them down on paper once and for all. I've published a few other books and while they sold reasonably well, they didn't set the publishing world on fire. I was pretty sure I'd have some kind of an audience for Black Hole, but that was never a motivating factor in writing the book. And my corner of the world is still pretty dark. I guess I'll be stepping into the spotlight for a little while when the book comes out, but I imagine I'll slip back into my dark little studio when it all settles down again so I can settle back into work.
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Das Furchtbare heißt in „Black Hole“ immer nur „The Plague“. Es sind die 70er Jahre, eine typische US-amerikanische Vorstadt. Die College-Studenten freuen sich auf einen schönen Sommer. Eine nur scheinbar perfekte Oberfläche, hinter der sich Abgründe verbergen – Abgründe so tief wie Schwarze Löcher. Denn seit kurzem grassiert unter den Jugendlichen eine Krankheit, die sich wie AIDS durch Körperflüssigkeiten, vor allem also durch Sex, überträgt. Manchen Infizierten sieht man „The Plague“ kaum an, sie verbergen ihre Mutationen unter einem unscheinbaren Pflaster. Manche der Jugendlichen aber sind grauenvoll entstellt. Mindestens genauso beunruhigend ist jedoch, dass all das keinen zu beunruhigen scheint. Denn statt Gegenmaßnahmen zu ergreifen, ziehen sich die am schlimmsten Deformierten freiwillig in einen abgelegenen Wald zurück. Das ist das Setting. Was den drei Hauptfiguren dann aber auf den schätzungsweise 300 unpaginierten Seiten passiert, das liest sich vor allem als eine Coming-of-Age-Geschichte, die freilich genauso mutiert erscheint, wie manche der Protagonisten. Denn einerseits ist „Black Hole“ ein bittersüßes Teenagerdrama um Liebesglück und –schmerz, andererseits eine knallharte Horrorgeschichte mit oft ziemlich ekligen Knalleffekten.
Dabei hat „Black Hole“ aber wesentlich mehr zu bieten als nur eine weitere Variante der Teenager-Horror-Dramen, wie sie Wes Craven in den letzten 20 Jahren ins Kino gebracht hat. Denn was „Black Hole“ zu einem herausragenden Beispiel einer Graphic Novel macht, das sind zum einen die kontrastreichen Schwarzweißbilder Burns’, auf denen die Darstellung der Figuren eine genaue Balance hält zwischen Lichtensteinscher Glätte und expressionistischer Unheimlichkeit. Die komplexe Erzählweise findet wiederum ihre Entsprechung im innovativen Umgang mit der Aufteilung der Panels: Ereignisse in der erzählten Zeit, Träume und Rückblenden laufen manchmal simultan auf einer Seite ab, manchmal besteht die Seite aus einer Fülle von fragmentarischen Schock-Eindrücken, die sich, als Ganzes betrachtet, zu einem stimmigen Gesamtbild, einem Mosaik zusammenfügen. Andererseits lässt sich „Black Hole“ auch als parabelhafte Gesellschaftsanalyse lesen – die Mutationen der Teenager können für vieles stehen: Den tabuisierten und sorgenlosen Umgang mit Krankheiten wie AIDS, das Faszinierende, d.h. also sowohl das Schöne als auch das Erschreckende, das mit Sex und Sexualität verbunden werden kann, und schließlich die Abgründe und Geheimnisse, die jeder Mensch so mit sich herumträgt. Manchmal erscheinen auch die Gesichter der nicht infizierten Jugendlichen durch die starken Hell-Dunkel-Kontraste wie Fratzen potentieller Psychopathen oder Mörder.
Man mag in „Black Hole“ vielleicht nicht das Zeitdokument einer an der US-Westküste aufgewachsenen Seventies-Jugend sehen, als das es manchmal beschrieben wird: Außer einigen Hinweisen an der Mode und der Erwähnung von David Bowies damals neuem Album „Diamond Dogs“ erschließt sich nicht ganz, was ansonsten an Jugendlichen, die ständig Gras rauchen, Pornohefte lesen und mit Langeweile zu kämpfen haben, zeittypisch sein soll; vielleicht mag man sich auch an dem ein oder anderem plakativen Schockeffekt oder der unerklärlichen und daher unlogisch erscheinenden Selbstverständlichkeit stoßen, mit der die Eltern im Buch reagieren, wenn ihre Kinder „The Plague“ bekommen. Was die Komplexität der Erzählung, die Tiefe der Charaktere und die durchgehend grandiosen Bilder angeht, ist „Black Hole“ – an deren Folgen Burns über zehn Jahre gearbeitet hat und das jetzt sowohl, in einer Gesamtausgabe auf Englisch, als auch, in Einzelausgaben, auf Deutsch, vorliegt – eine jener „Graphic Novels“, an der keiner, der sich für das Genre interessiert, vorbeikommt.
In den siebziger Jahren ist Burns' Geschichte über mehrere Jugendliche angesetzt. Vor allem zwei von ihnen stehen im Zentrum: Chris, die eigentlich eine ziemlich gute und brave Schülerin ist, doch in deren Leben sich nach einer Nacht mit einem Jungen schlagartig alles verändert, und Keith, der auf Chris steht und nicht ganz sicher ist, was er mit sich und seinem Leben anfangen soll. Eine besondere Rolle spielt dabei aber eine sonderbare Krankheit, die ausschließlich sexuell übertragen wird, nur Jugendliche angreift und deren Körper seltsam verändert: Bei manch einem wird das Gesicht zu einer schaurigen Fratze, während anderen ein Schwänzchen wächst, sich ein Mund auf der Brust öffnet oder schwarze Löcher an beliebigen Stellen des Körpers auftauchen. Träger dieser Krankheit werden zu Außenseitern und ziehen sich in den Wald zurück, wo sie in Abgeschiedenheit ihr Dasein fristen.
Auch Chris fällt der Krankheit zu Opfer, was bewirkt, dass sich unter ihrem Fuß und am Rücken Löcher bilden und sie nur noch raus will aus ihrer Haut. Sie schottet sich ab, ist unglücklich und sucht verzweifelt nach einer Richtung, in die ihr Leben gehen könnte.
Hin und wieder wird das Buch etwas eklig, doch im Grunde genommen schafft Charles Burns es, selbst die seltsamsten Stellen ästhetisch darzustellen. Schwarz weiß sind seine Zeichnungen, mit wunderbaren kleinen Details, die eine melancholisch düstere Atmosphäre heraufbeschwören. Die Zeichnungen gehen perfekt einher mit den Dialogen und Bildunterschriften, sodass ich die Graphic Novel nur verschlingen konnte. Besonders gut gefiel mir dabei auch der metaphorische Sinn, die diese Krankheit hat und auf welche Arten man sie interpretieren kann. Das möchte ich aber jedem Leser selbst überlassen, deshalb will ich darüber nicht so viel verraten.
Keith auf der der anderen Seite lernt seltsame Leute kennen, darunter auch ein Mädchen, dessen Körper sich wegen der Krankheit nicht ganz so schlimm entwickelt hat. Sowohl Keiths als auch Chris' Unentschlossenheit, ihre bedrückte Laune und die Gedanken über ihre Mitmenschen empfand ich stets als gut verständlich. Beide Charaktere sowie die Nebenfiguren haben ihre ganz besondere Art und wirken dadurch sehr lebendig. Auch die Entwicklung, die sie durchlaufen, ist von Charles Burns glaubwürdig dargestellt.
'Black Hole' ist eine wunderbare Graphic Novel, die einige Seiten des Erwachsenwerdens glaubwürdig darstellt. Charles Burns' Zeichenstil transportiert die Geschichte perfekt. Für all diejenigen, die sich mal an einer Graphic Novel ausprobieren wollen oder zu einem Coming of Age Buch der anderen Art greifen wollen, die perfekte Wahl. Aber Achtung ' wer gezeichnete sexuelle Szenen abstoßend findet, sollte einen Bogen um 'Black Hole' machen, denn die komen ab und zu vor.
Teilweise wird der Leser mit explizitem Horror konfrontiert, viel öfter aber erahnt man nur das Grauen hinter der Fassade des drögen Teenager-Alltags der Siebziger Jahre.
Selten, dass ich eine Geschichte wirklich sofort komplett zu Ende lesen möchte! Bei Black Hole war es so.
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