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Komplette Aufnahme in französisch
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CARMEN FRANZ.-GESAMTAUFNAHME
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Kundenrezensionen
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69 von 82 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Wer Carmen liebt, liebt diese CD-Ausgabe. Mit weniger als einer Gesamtausgabe sollte sich bei diesem Werk keiner zufrieden geben. Und es erscheint ebenfalls als ein Muss, das Werk in seiner Originalsprache zu geniessen. George Bizet bringt ohnehin die Charaktere und den Ort des Geschehens schon perfekt in Szene. Aber diese Aufnahme der Deutschen Oper Berlin in Kombination mit dem großartigen Lorin Maazel erspart einem beinahe das Bühnenbild; viel zu eindrucksvoll ist der Hörgenuss. Abgesehen von einigen zu zügig interpretierten Passagen (etwa die Ouvertüre oder die Fanfare des „Avec la garde montante“, die ein wenig Hektik induzieren mögen) baut sich das Gefühl auf, Sänger und Bühne vor sich sehen zu können. Mit dem enthaltenen kompletten Libretto auf Französisch kommt auch der Sprachliebhaber auf seine Kosten. Eine Komplettaufnahme in der Originalsprache, interpretiert von einem Ensemble und Dirigenten dieser Kategorie, ist für diesen Preis selten zu bekommen. Amazon bietet hier ein optimales Musikerlebnis für einen fast zu geringen Preis!
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Neben der kaum zu übertreffenden Einspielung von Leonard Bernstein mit Marilyn Horne und James McCracken, gefällt mir diese Aufnahme eigentlich am Besten.
Ich würde soweit gehen und behaupten, dass Anna Moffo der einzige Sopran ist, der die Mezzo-Partie der Carmen wirklich überzeugend singen kann, die einzige Konkurrenz wäre tatsächlich Maria Callas gewesen, wenn sie die Partie nur fünf Jahre früher aufgenommen hätte.
Maria Callas klingt in ihrer Gesamtaufnahme leider sehr rau (was vielleicht für die Carmen gar kein Schaden wäre) und merklich abgesungen (was - egal bei wem - bei großen Partien immer nervenaufreibend ist), Moffo bietet das ganze Spektrum der Rolle und beeindruckt mit ihrem Temperament und einer wirklich soliden, erotisch klingenden Tiefe.
Auch Franco Corelli ist ausgezeichnet, und dass nicht jedes französische Wort so eloquent klingt wie bei Nicolai Gedda in der Callas-Aufnahme, verzeiht man ihm gerne angesichts der sehr überzeugenden Gestaltung der Rolle.
Die Schluss-Szene Don José - Carmen in dieser Einspielung aus dem Jahr 1970 gehört für mich ohne Zweifel zum musikdramatisch Besten, was jemals den Weg auf Tonträger gefunden hat.
Helen Donath, Piero Capuccilli und José van Dam sind hier auf den Punkt genau besetzt.
Lorin Maazel lässt Chor und Orchester der Deutschen Oper Berlin groß aufmusizieren, kann also das Maximum aus der Partitur herausholen.
Alles in allem eine typische Fritz Ganss-Produktion: der legendäre Produzent der EMI-Electrola und Eurodisc wusste eben schon immer, wie man Aufnahmen gut besetzt...
Gratulation zu dieser Einspielung und viel Freude beim Hören!
Ich würde soweit gehen und behaupten, dass Anna Moffo der einzige Sopran ist, der die Mezzo-Partie der Carmen wirklich überzeugend singen kann, die einzige Konkurrenz wäre tatsächlich Maria Callas gewesen, wenn sie die Partie nur fünf Jahre früher aufgenommen hätte.
Maria Callas klingt in ihrer Gesamtaufnahme leider sehr rau (was vielleicht für die Carmen gar kein Schaden wäre) und merklich abgesungen (was - egal bei wem - bei großen Partien immer nervenaufreibend ist), Moffo bietet das ganze Spektrum der Rolle und beeindruckt mit ihrem Temperament und einer wirklich soliden, erotisch klingenden Tiefe.
Auch Franco Corelli ist ausgezeichnet, und dass nicht jedes französische Wort so eloquent klingt wie bei Nicolai Gedda in der Callas-Aufnahme, verzeiht man ihm gerne angesichts der sehr überzeugenden Gestaltung der Rolle.
Die Schluss-Szene Don José - Carmen in dieser Einspielung aus dem Jahr 1970 gehört für mich ohne Zweifel zum musikdramatisch Besten, was jemals den Weg auf Tonträger gefunden hat.
Helen Donath, Piero Capuccilli und José van Dam sind hier auf den Punkt genau besetzt.
Lorin Maazel lässt Chor und Orchester der Deutschen Oper Berlin groß aufmusizieren, kann also das Maximum aus der Partitur herausholen.
Alles in allem eine typische Fritz Ganss-Produktion: der legendäre Produzent der EMI-Electrola und Eurodisc wusste eben schon immer, wie man Aufnahmen gut besetzt...
Gratulation zu dieser Einspielung und viel Freude beim Hören!
9 von 15 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Kaum eine Oper ist so häufig als Promotionprodukt missbraucht worden wie die Carmen, kaum eine Rolle ist so häufig von ungeeigneten Interpretinnen gesungen und aufgenommen worden. So leider auch hier:
Anna Moffo war zweifellos eine sehr schöne Frau, eine gute Sängerin mit markanter Stimme und ein Star. Was also lag näher, als ihr die Carmen anzubieten? Nur hatte Moffo leider, wie man in ihren besten Aufnahmen hören kann (Luisa Miller, Falstaff, Figaros Hochzeit), eine hohe, eher keusch klingende Sopranstimme, die sie für die Carmen künstlich mit Erotik und Fülle in der Tiefe aufzuladen versucht, wobei sie leider übertreibt. Sie wirkt wie eine Dame der besseren Gesellschaft, die für ein Kostümfest eine Kurtisane/Zigeunerin spielt. Lustig, aber nicht überzeugend.
Franco Corelli, der sich hier am Don José versucht, ist hörbar des Französischen nicht mächtig. Er versteht auch nichts von der dazu gehörigen Phrasierung und ignoriert dynamische Anweisungen des Komponisten (v. a. in der Blumenarie), singt die Rolle wie eine italienische Verismo-Rolle, als eine Mischung aus Turiddu und Calaf und erschreckend weinerlich.
Der Escamillo von Piero Cappuccilli, eigentlich ein immer solider Interpret, ist wenig idiomatisch oder gar erotisch geraten. Das Auftrittslied "Toreador, en garde" bellt er wie eine Anklage heraus.
Als einzige Hauptdarstellerin überzeugt Helen Donath als absolut entzückende, ideale Micaela, aber das waren andere (Freni, te Kanawa, Sutherland) auch. Schade auch um die hervorragend und stilsicher besetzten Nebenrollen, z. B. mit Arleen Auger, Jane Barbié und José van Dam, der den Zuniga so singt, wie ein Escamillo klingen müsste.
Selbst Lorin Maazel, eigentlich ein Dirigent mit Gespühr für französische Musik, erreicht hier selten Normalform: Seine Carmen ist reißerisch, laut, teilweise erschreckend zäh, außer in den eher gehetzten Ensemble-Szenen. Man hat den Eindruck, dass er vor seinen Hauptdarstellern kapituliert hat. Dass er es besser konnte, zeigt der von ihm geleitete, überraschend gute Soundtrack zu dem Carmen-Film mit Domingo, Julia Migenes und Ruggero Raimondi.
Tja, und damit ist diese Aufnahme - bis zu der zweifellos noch zu erwartenden Produktion mit Netrebko-Villazon (auf die man sich wahrscheinlich eher freuen dürfte) - der negative Höhepunkt der PR-orientierten Klassik-Industrie.
Also: Wegstellen und die alte Beecham-Aufnahme mit de los Angeles und Gedda oder Solti mit Troyanos und Domingo auflegen.
Anna Moffo war zweifellos eine sehr schöne Frau, eine gute Sängerin mit markanter Stimme und ein Star. Was also lag näher, als ihr die Carmen anzubieten? Nur hatte Moffo leider, wie man in ihren besten Aufnahmen hören kann (Luisa Miller, Falstaff, Figaros Hochzeit), eine hohe, eher keusch klingende Sopranstimme, die sie für die Carmen künstlich mit Erotik und Fülle in der Tiefe aufzuladen versucht, wobei sie leider übertreibt. Sie wirkt wie eine Dame der besseren Gesellschaft, die für ein Kostümfest eine Kurtisane/Zigeunerin spielt. Lustig, aber nicht überzeugend.
Franco Corelli, der sich hier am Don José versucht, ist hörbar des Französischen nicht mächtig. Er versteht auch nichts von der dazu gehörigen Phrasierung und ignoriert dynamische Anweisungen des Komponisten (v. a. in der Blumenarie), singt die Rolle wie eine italienische Verismo-Rolle, als eine Mischung aus Turiddu und Calaf und erschreckend weinerlich.
Der Escamillo von Piero Cappuccilli, eigentlich ein immer solider Interpret, ist wenig idiomatisch oder gar erotisch geraten. Das Auftrittslied "Toreador, en garde" bellt er wie eine Anklage heraus.
Als einzige Hauptdarstellerin überzeugt Helen Donath als absolut entzückende, ideale Micaela, aber das waren andere (Freni, te Kanawa, Sutherland) auch. Schade auch um die hervorragend und stilsicher besetzten Nebenrollen, z. B. mit Arleen Auger, Jane Barbié und José van Dam, der den Zuniga so singt, wie ein Escamillo klingen müsste.
Selbst Lorin Maazel, eigentlich ein Dirigent mit Gespühr für französische Musik, erreicht hier selten Normalform: Seine Carmen ist reißerisch, laut, teilweise erschreckend zäh, außer in den eher gehetzten Ensemble-Szenen. Man hat den Eindruck, dass er vor seinen Hauptdarstellern kapituliert hat. Dass er es besser konnte, zeigt der von ihm geleitete, überraschend gute Soundtrack zu dem Carmen-Film mit Domingo, Julia Migenes und Ruggero Raimondi.
Tja, und damit ist diese Aufnahme - bis zu der zweifellos noch zu erwartenden Produktion mit Netrebko-Villazon (auf die man sich wahrscheinlich eher freuen dürfte) - der negative Höhepunkt der PR-orientierten Klassik-Industrie.
Also: Wegstellen und die alte Beecham-Aufnahme mit de los Angeles und Gedda oder Solti mit Troyanos und Domingo auflegen.
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