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3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Von kaum einer Oper gibt es so viele Aufnahmen wie von Carmen. Die meisten davon haben aber leider Hauptdarstellerinnen, die vor allem wegen ihres Aussehens oder ihrer Popularität zu der Rolle gekommen sind, ohne sie wirklich zu kennen oder stimmlich zu beherrschen.
Regina Resnik dagegen war eine Carmen mit großer Bühnenerfahrung, die man hier in jedem Ton hört. Wie sie hier artikuliert und phrasiert, ist von unübertroffener Eleganz und Genauigkeit und trotzdem unheimlich ausdrucksvoll.
Allerdings ist sie von der reinen Stimmqualität nicht mehr in absoluter Toppform: Die Sängerin hatte ihre internationale Karriere 1944 an der Metropolitan Opera in New York als Sopranistin begonnen, u. a. bei den Bayreuther Festspielen 1953 die Sieglinde gesungen. Erst 1955 wechselte sie ins Mezzofach und ihre späteren Aufnahmen zeigen, dass dies nicht ganz freiwillig geschah: Ihre Stimme ist von einer gewissen Rauheit, die im Prinzip gut zur Carmen passt. Die höheren Töne flackern allerdings ziemlich, und die Register fallen stark auseinander, vergleichbar mit späten Callas-Aufnahmen.
Trotzdem: Die Amerikanerin ist eine der wenigen stilecht "französischen" Carmen-Darstellerinnen und überzeugt mich insgesamt sehr.
Joan Sutherland reiht sich nahtlos in die lange Reihe der absoluten Luxusbesetzungen der Micaela ein (Freni, te Kanawa, Gheorgiu ...), Tom Krause ist ein kraftvoller, ausdrucksvoller Escamillo, und auch die Nebenrollen lassen keine Wünsche offen.
Damit bleibt noch der Don José von Mario del Monaco, der mich positiv überrascht hat: Gerade angesichts des Aufnahmedatums (1963) klingt seine Stimme ausgesprochen frisch und gesund. Er bemüht sich sogar um von ihm ganz ungewohnte leisere Töne und wird von Resnik zu einer recht sensiblen Interpretation angestachelt. Einzig seine starken Vokalverfärbungen ("La Fläär quä tie m'avais jätäääe") stören etwas - trotzdem eine seiner überzeugenderen Aufnahmen.
Das Orchestre de la Suisse Romande begleitet präzise und lebendig, der amerikanische Dirigent Thomas Schippers wählt sehr frische Tempi und einen schlanken Ton, vermeidet damit Spanien-Klischees. Zusammen mit Resnik und dem weitgehend frankophonen Ensemble zeigt er, dass Carmen eben keine spanische, sondern die französische Oper überhaupt ist.
Insgesamt also gehört diese Carmen zu den guten, der zur absoluten Spitze - Beecham mit der wunderbaren de los Angeles, Solti mit der überwältigen Troyanos - allenfalls etwas stimmlicher Glanz bei der Carmen fehlt - und Nicolai Gedda oder Placido Domingo als noch bessere Josés.
Regina Resnik dagegen war eine Carmen mit großer Bühnenerfahrung, die man hier in jedem Ton hört. Wie sie hier artikuliert und phrasiert, ist von unübertroffener Eleganz und Genauigkeit und trotzdem unheimlich ausdrucksvoll.
Allerdings ist sie von der reinen Stimmqualität nicht mehr in absoluter Toppform: Die Sängerin hatte ihre internationale Karriere 1944 an der Metropolitan Opera in New York als Sopranistin begonnen, u. a. bei den Bayreuther Festspielen 1953 die Sieglinde gesungen. Erst 1955 wechselte sie ins Mezzofach und ihre späteren Aufnahmen zeigen, dass dies nicht ganz freiwillig geschah: Ihre Stimme ist von einer gewissen Rauheit, die im Prinzip gut zur Carmen passt. Die höheren Töne flackern allerdings ziemlich, und die Register fallen stark auseinander, vergleichbar mit späten Callas-Aufnahmen.
Trotzdem: Die Amerikanerin ist eine der wenigen stilecht "französischen" Carmen-Darstellerinnen und überzeugt mich insgesamt sehr.
Joan Sutherland reiht sich nahtlos in die lange Reihe der absoluten Luxusbesetzungen der Micaela ein (Freni, te Kanawa, Gheorgiu ...), Tom Krause ist ein kraftvoller, ausdrucksvoller Escamillo, und auch die Nebenrollen lassen keine Wünsche offen.
Damit bleibt noch der Don José von Mario del Monaco, der mich positiv überrascht hat: Gerade angesichts des Aufnahmedatums (1963) klingt seine Stimme ausgesprochen frisch und gesund. Er bemüht sich sogar um von ihm ganz ungewohnte leisere Töne und wird von Resnik zu einer recht sensiblen Interpretation angestachelt. Einzig seine starken Vokalverfärbungen ("La Fläär quä tie m'avais jätäääe") stören etwas - trotzdem eine seiner überzeugenderen Aufnahmen.
Das Orchestre de la Suisse Romande begleitet präzise und lebendig, der amerikanische Dirigent Thomas Schippers wählt sehr frische Tempi und einen schlanken Ton, vermeidet damit Spanien-Klischees. Zusammen mit Resnik und dem weitgehend frankophonen Ensemble zeigt er, dass Carmen eben keine spanische, sondern die französische Oper überhaupt ist.
Insgesamt also gehört diese Carmen zu den guten, der zur absoluten Spitze - Beecham mit der wunderbaren de los Angeles, Solti mit der überwältigen Troyanos - allenfalls etwas stimmlicher Glanz bei der Carmen fehlt - und Nicolai Gedda oder Placido Domingo als noch bessere Josés.
6 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Regina Resnik, eine jüdische US-Amerikanerin, machte weltweit Karriere und war bis in die 70-er Jahre hinein als Mezzosopran aktiv. In ihrer Glanzzeit galt sie als die erste Wahl für die Rolle der Carmen, aber auch für andere Partien. Sie strahlte eine besondere Energie aus und verfügte über eine enorme Ausdruckskraft. In ihrer stimmlichen Klangfülle stand sie ihren skandinavischen Kolleginnen Astrid Varnay und Birgit Nilsson in nichts nach. Als Carmen zeigte sie bei dieser Aufnahme eine Stimme von sinnlicher Schönheit. Ihr Temperament ist schier überwältigend. Sie ist die leibhaftige Carmen. Zu statten kam ihr auch ihr berückend attraktives Aussehen. Fraglos verband sie Aussehen und Stimme zu einer Idealfigur der Carmen. So lagen ihre beispielsweise die Franzosen zu Füßen. Der berühmte Maler Bernard Buffet bemalte vor Begeisterung eigenhändig alle Kulissen für die Auftritte der Resnik als Carmen. Wer gern die Joan Sutherland mit süßer Stimme hört,wird über ihre Micaela mit perfektem Schönklang bei dieser Aufnahme begeistert sein. Den "Don Jose" singt Mario del Monaco ohne irgendwelche Abnutzungserscheinungen seiner Stimme: Man könnte meinen, die Aufnahme sei bereits in den 50-iger Jahren im Zenit seiner Leistungen entstanden.
Die Partie des Don Jose` war eine Paraderolle von Mario del Monaco auf allen Bühnen der Welt. Bei seinem ersten Auftritt in Moskau 1959 riss er das russische Publikum zu frenetischen Jubelstürmen hin. Er musste unter einer Polizeieskorte über den Roten Platz zum Hotel gebracht werden. Das Publikum folgte ihm begeistert. Gerührt sang er vom Hotelbalkon aus über den Roten Platz das O sole mio, ohne elektronische Unterstützung versteht sich (ein anderer Kollege hätte krampfhaft nach einem Mikro und einer großen Übertragungsanlage gesucht). Eine Aufzeichnung des russischen Fernsehens mit Ausschnitten der Aufführung ist auf Video erhältlich. Aber auch an der Met sang er mehrmals den Don Jose` mit anderen Superstars, wie Rise Stevens und Fedora Barbieri (mit der bezaubernden Hilde Güden als Micaela). Rise Stevens hatte ernsthafte Angst um ihr Leben, wenn Mario del Monaco mit dem Messer vor ihr herumfuchtelte, und veranlasste Rudolf Bing, das echte Messer gegen ein Gummimesser auszutauschen.
Über ein menschlich anrührendes Erlebnis kann auch berichtet werden, als del Monaco in Spanien den Don Jose` singen sollte und ihn die Nachricht vom Ableben seines Vaters ereilte. Mario del Monaco war die Zugnummer des Abends, eine Absage wäre daher katastrophal gewesen. Er sagte seine Partie nicht ab und zeigte einen glänzenden Don Jose`. Sein menschliches und kollegiales Verständnis bedankten die Kolleginnen und Kollegen damit, dass sie anderntags das Requiem von Giuseppe Verdi darboten. Den Escamillo singt Tom Krause ebenso hinreißend, wie alle anderen Mitwirkenden ihre Partien. Allein schon die Interpretation unter dem Dirigat von Sir Thomas Schippers lässt alle anderen Aufnahmen blass zurück. Das Tempo ist ideal gewählt und keineswegs etwa überhastet. Auch Chor und Kinderchor sind eine musikalische Augenweide. Die Klangtechnik zeichnet sich durch herrliche und weiträumige Akustik aus und wird selbst von heutigen Aufnahmen nicht erreicht, im Gegensatz zu diesen wirkt die musikalische Ansprache direkt und kernig.
Die Partie des Don Jose` war eine Paraderolle von Mario del Monaco auf allen Bühnen der Welt. Bei seinem ersten Auftritt in Moskau 1959 riss er das russische Publikum zu frenetischen Jubelstürmen hin. Er musste unter einer Polizeieskorte über den Roten Platz zum Hotel gebracht werden. Das Publikum folgte ihm begeistert. Gerührt sang er vom Hotelbalkon aus über den Roten Platz das O sole mio, ohne elektronische Unterstützung versteht sich (ein anderer Kollege hätte krampfhaft nach einem Mikro und einer großen Übertragungsanlage gesucht). Eine Aufzeichnung des russischen Fernsehens mit Ausschnitten der Aufführung ist auf Video erhältlich. Aber auch an der Met sang er mehrmals den Don Jose` mit anderen Superstars, wie Rise Stevens und Fedora Barbieri (mit der bezaubernden Hilde Güden als Micaela). Rise Stevens hatte ernsthafte Angst um ihr Leben, wenn Mario del Monaco mit dem Messer vor ihr herumfuchtelte, und veranlasste Rudolf Bing, das echte Messer gegen ein Gummimesser auszutauschen.
Über ein menschlich anrührendes Erlebnis kann auch berichtet werden, als del Monaco in Spanien den Don Jose` singen sollte und ihn die Nachricht vom Ableben seines Vaters ereilte. Mario del Monaco war die Zugnummer des Abends, eine Absage wäre daher katastrophal gewesen. Er sagte seine Partie nicht ab und zeigte einen glänzenden Don Jose`. Sein menschliches und kollegiales Verständnis bedankten die Kolleginnen und Kollegen damit, dass sie anderntags das Requiem von Giuseppe Verdi darboten. Den Escamillo singt Tom Krause ebenso hinreißend, wie alle anderen Mitwirkenden ihre Partien. Allein schon die Interpretation unter dem Dirigat von Sir Thomas Schippers lässt alle anderen Aufnahmen blass zurück. Das Tempo ist ideal gewählt und keineswegs etwa überhastet. Auch Chor und Kinderchor sind eine musikalische Augenweide. Die Klangtechnik zeichnet sich durch herrliche und weiträumige Akustik aus und wird selbst von heutigen Aufnahmen nicht erreicht, im Gegensatz zu diesen wirkt die musikalische Ansprache direkt und kernig.
Format:Audio CD
Gegenüber der Aufnahmen von Beecham und Solti machen es hier die Details, die vermutlich auf Schippers zurückgehen. Mir gefällt deshalb diese Aufnahme hier besonders. Ein manchmal fest bzw. stringent spielendes Orchester oder die zum Teil deutlich hörbar tanzenden Füße (anstelle von Kastagnetten) usw. machen es eben. Einfach toll gemacht. Wegen der schönen Details gebührt dieser Aufnahme ein ehrender Platz.
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