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Der 1951 in Baltimore, Maryland, geborene Gitarrist Bill Frisell wird in der Regel als dem Jazz zugehöriger Musiker bezeichnet und zumeist und nicht zu Unrecht in einem Atemzug mit John Scofield und Pat Metheny genannt. Mit letzterem studierte er zusammen, gelernt hat er vor allen Dingen bei Jim Hall. Während Metheny und Scofield als reine Jazzmusiker klassifiziert werden, fällt die Eindeutigkeit bei Frisell eher schwer. Neben seinen Arrangements, die dem Jazz zugerechnet werden können, machte er ebenso erfolgreiche wie intensive Exkursionen in die Pop-wie Filmmusik. Mit seinem neuen Album Big Sur, einer Hommage an Kalifornien, begibt er sich auf ein neues Feld, das in den Werbetexten als eine Jazzproduktion bezeichnet wird. So eindeutig wie angegeben ist die Geschichte jedoch nicht.

Allein das Line-up dokumentiert ein sehr ungewöhnliches Arrangement. Neben Bill Frisell an der Gitarre warten Eyvind Kang, viola, Hank Roberts, cello, Jenny Scheinman, violin und Rudy Royston, drums, auf. Das Album wurde exklusiv auf der Glen Deven Ranch in Big Sur, Kalifornien, komponiert und eingespielt und im Herbst auf dem Monterey Jazz Festival im Spätsommer 2012 uraufgeführt. Auf insgesamt 19 Stücken dokumentiert die Formation eine Herangehensweise, auf die man sich erst einmal einlassen muss. Eine spontane und sichere Klassifizierung ist nicht möglich, mischen sich doch immer wieder Jazz-Elemente, die durch die Interpretation von Instrumenten der klassischen Musik verfremdet wirken mit eindeutigen Entlehnungen aus der Country-Musik und so manchen Stellen, die mehr an klassische Kammermusik als alles andere erinnern.

Das Intro, Music of Glen Deven Ranch, wirkt wie eine Untermalung für die Verfilmung des Landlebens aus dem 19. Jahrhundert, Going to California dagegen ist in der Lage, die Ambigiutät dieses letzten US-Staates vor dem pazifischen Ozean deutlich zu machen, der durch seinen Zauber in der Lage ist zu berauschen, andererseits aber auch den Traum von der Unbegrenztheit des Zuges Richtung Westen zerstört. Highway 1, vom Rhythmus Rudy Roystons in einer sehr offenen Dynamik hinterlegt, inspiriert zu den Gedanken über die Unendlichkeit der Mobilität. We All Love Neil Young wiederum ist in einer so unverfänglichen Weise eine Country-Einspielung, dass man sich fragt, ob die vollkommen unkritische Übernahme einer derartigen Romanze ernst gemeint oder ein zynischer Hinweis ist. Big Sur, der Titel-Song, wirkt exklusiv psychedelisch, Walking Stick (for Jim Cox) macht endgültig deutlich, dass die musikalische Reise dieses Albums einer romantischen Episode der Vergangenheit gilt. Und Far Away, das letzte Stück, gibt wiederum Hinweise darauf, dass das Leben in der Post-Moderne um Lichtjahre von dem Projekt Big Sur entfernt liegt.

In Zeiten, in denen wieder einmal vom Ende des Jazz geredet und geschrieben wird, ist es nicht verwunderlich, dass Protagonisten des Genres sich in anderen Epochen Inspiration zu holen bereit sind. Das vorliegende Projekt Bill Frisells mag als eine solche Veranstaltung gelten. Von der Qualität der Akteure ist es ohne Zweifel über alles erhaben. Von dem inspirativen Gehalt scheinen die Versuche in eine Sackgasse zu führen. Melodisch wie thematisch handelt es sich um eine Verklärung des Bundesstaates Kalifornien, in einer Art, wie es ihn schon lange nicht mehr gibt. Refugien haben ihre Grenzen, doch die Freiheit des Experiments sei jedem zugestanden.
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In "We all love Neil Young" wird sogar dann auch kammermusikalisch dessen Countryfolkrock nachempfunden. Das Album "Big Sur" ist schließlich auf einer Ranch in ebenjener Region entstanden und aufgenommen worden.
Die Songs im Quintett sind aber schon verschieden. Das Titelstück Big Sur ist schon quälend chromatisch, andere sind leicht hörbar jazzig und/oder mit Country-Elementen. Die Streicher spielen da ganz unterschiedlich. Selbst wenn Sie dieses Album nicht einpacken sollten, "A beautiful view" wäre ein Stück, das man sich auch so mal aneignen könnte, und mein Hörtipp No. 1.
Vier Sterne plus.
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am 25. November 2013
Ein Abgesang auf ein Land, das so schon lange nicht mehr gibt. Aus eigener Reiseerfahrung aus den 60ern bin ich hier wieder in der weiten, ungestörten Landschaft und der uendlichen Ruhe und 'Gelassenehit - auch der Menschen dieser Zeit. Wo das musikalisch hinführt, bleibt allerdings unklar. Kategorien wie Jazz oder Country sind nicht mehr anwendbar. Ist das der Weg zu Frisells "Silent Comedy" wo dann alle Strukturen aufgelöst sind und nur der Klang bleibt? Und von der Ferne grüßt aus den 50ern Jimmy Giuffre mit seinen minimalen Besetzungen.
Mir kommt diese Musik vor wie eine vegetarische Schlachteplatte. Zum Sattwerden fehlt das Steak. Diese Musik ist hoch artifiziell aber sie hat keinen Bums.
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am 31. Oktober 2013
Seit einigen Wochen höre ich immer wieder diese CD von Bill Frisell. Ich höre sehr gerne seine Musik und viele CDs sind zu meinen persönlichen Klassikern geworden, wie zB seine CDs wie Disfarmer und Good Dog - Happy Man.
Big Sur könnte sich ebenfalls zu einem persönlichen Klassiker entwickeln. Für mich persönlich ist es gerade bei dieser Musik auch wichtig, nach dem zigten Hören immer noch diesen Höregenuß zu haben, die nur ein Gitarrenspiel von Bill Frisell vermitteln kann.
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am 22. August 2013
B. Frisell in Höchstform:

Schöne Kammermusik.Von Bill Frisell ist man das gewöhnt. Es sind ihm wunderbare Kompositionen gelungen. Seine Mitwirkenden Kollegen harmonieren hervorragend.
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zusammen mit Charlie Haden und Gustavo Santaolalla und Gene Clark - Carla Olson doch eine ganz spannende Interpretation von Traum über CalifornIA.
22 Kommentare|4 Personen fanden diese Informationen hilfreich. War diese Rezension für Sie hilfreich?JaNeinMissbrauch melden

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