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Aus der Amazon.de-Redaktion
Aus der Sicht seines Sohnes läßt Edward Bloom sehr zu wünschen übrig. Er war nie da, als William aufwuchs, und er weicht ernsten Fragen mit unglaublichen Geschichten und Witzen aus -- in Big Fish "fischt" Daniel Wallace nach einem Vater und bekommt statt dessen das erfolgreichste Erstlingswerk des Jahres an den Haken. Das Thema ist zwar uralt, doch Wallaces "Fang" ist alles andere als unoriginell.
Um seinen Vater vor dessen Tod besser kennenzulernen, vermischt er das Leben seines Vaters mit dem Inhalt seiner Märchen. In Kapiteln wie "In Which He Speaks to Animals", "How He Tamed the Giant", "His Immortality" und ähnlichen, läuft Edward Bloom kilometerweit durch einen Schneesturm, zähmt einen Riesen und rennt so schnell, daß er am Ziel ankommt, bevor er überhaupt aufgebrochen ist. Zwischen diesen heroischen Folgen stirbt Bloom nicht ein-, sondern viermal in subtilen Variationen einer Szene, in der er den Fragen seines Sohnes mit Geschichten ausweicht, von denen einige wirklich sehr amüsant sind. Zum Schluß gibt er zu: "Hätte ich meine Zweifel über Gott, die Liebe, das Leben und den Tod mit dir geteilt, dann hättest du nun einen Haufen Zweifel. Siehst du, so hast du all diese großartigen Geschichten."
Das Buch hat eine clevere Erzählstruktur und das Resultat ist witzig und klug zugleich. Im Mittelpunkt der Geschichten sowie auch der Todesszenen stehen dieselben uralten Fragen: Wer bist du? Was ist dir wichtig? War ich ein guter Vater? War ich ein guter Sohn? Wallace umschreibt den Bereich, wo Mythos und Alltag aufeinandertreffen und stößt dabei geradewegs bis ins archaische und mysteriöse Herz des Vaterseins vor. --Mary Park -- Dieser Text bezieht sich auf eine vergriffene oder nicht verfügbare Ausgabe dieses Titels.
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Nature hates a vacuum and rushes to fill it, but human lives are not as responsive. That is a job we must do for ourselves. When we are confronted with losses and absences, we have the choice of how to replace those lost connections and fill those empty hours. Usually, our choices are good -- drink, drugs, serial relationships, television, the Internet -- we consume and consume and never take enough to fill the longing within our hearts, to soften the rough edges on our shredded souls.
The narrator in "Big Fish" is confronted with an absent father who came home only to die. Unlike the implication of his last name, Edward Bloom could only grow when he was traveling, making money. "The very idea of coming home at the same time every single day made him just a little nauseated. Regardless of how much he loved his wife, his son, he could only stand so much love."
So to fill the gaps, Edward's son made up stories about his father: where he came from, how he grew up, what he did. They were not just any stories. He was born on the day Alabama's worst drought in 40 years broke. He could converse with the animals. He could run so fast "he could arrive in a place before setting out the get there. He subdued a wild dog, rescued a river nymph, bought a small town and saved his son's life twice.
But most of all, Edward Bloom was a teller of jokes, an alcoholic consumer of puns and punch lines. Even in the four chapter scattered among the 25 vignettes (the book is only 180 pages long), Bloom tells jokes to his son ("Doctor, doctor, I've only got 59 seconds to live." "I'll be there in a minute.") who in turn grows increasingly exasperated.
"Big Fish" is another of those pocket-sized books that have grown increasingly popular since the best-selling success of "Einstein's Dreams" years ago. Like that book, it's almost impossible to describe except by what it's not. It's not a novel so much as, in effect, a tone poem, a performance piece on paper, a dreamlike tribute to a distant but loved man and the transforming power of story telling and humor.
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