Batman Begins [Soundtrack]

Wir hatten es bislang mit vier Verfilmungen zu tun. Die ersten beiden waren düster, ein wenig schräg und wurden getragen von einer der Endzeit Nahe kommenden Atmosphäre. Batman selbst kam weitestgehend ohne seine tragische Komponente aus. Entsprechend der Score: Düster, etwas schräg und da man einen durchaus "echten" Helden hatte, bekam Batman auch eine Erkennungshymne spendiert.

Die letzten beiden Filme zeichneten sich vor allem durch sehr fragwürdiges Design aus: Kunterbunt, schrill, vollkommen übertrieben und rasante Action. Von Mystik keine Spur, ganz zu schweigen von Tragik. Entsprechend auch hier der Score: Etwas schriller und actionbetonter als in den beiden Vorgängern und - ob der noch extremeren Comiclastigkeit Batmans - dasselbe Erkennungsmotiv (mit leichten Abwandlungen).

In beiden Fällen bediente die Musik relativ geschickt den dazugehörigen Film. Von deren Qualitäten will ich aber nicht sprechen, das wäre jeweils eine eigene Rezension.

Warum dieser Umweg über die alten Filme? Batman Begins ist als Film betrachtet vollkommen anders. Er ist tragisch, er ist noch düsterer als die ersten beiden, aber durchaus realistisch. Es gibt keinen Helden. Batman ist doch DER Antiheld schlechthin. Er will es nicht sein, aber er muss. Er stellt sich seiner Angst, seiner Vergangenheit, seinem Leid und hat nur damit wieder eine Zukunft. Anders als in den Vorgänger-Filmen ist Batman nicht einfach schon "da", er entwickelt sich erst. Langsam. Mit vielen Fragen und innerer Zerrissenheit.

Diese Thematik erfordert meiner Meinung nach einen gänzlich anderen Score als er in den bisherigen Filmen vorkam. Er muss düsterer, verstörender, trauriger und auch einfacher sein. Weshalb einfacher? Die Fledermaus spielt in Batman Begins eine wesentliche Rolle. Ihr Flügelschlagen, ihre Flugkünste werden im Score relativ häufig symbolisiert mit elektronischen Klängen oder Perkussionsinstrumenten. Hervorstechend sind hier für mich insbesondere die (elektronischen) Streicherpassagen, die durch ihr schnelles, harmonisches Spiel beinahe einem Fledermausschwarm Nahe kommen. Gleichzeitig aber wirken sie auch wie zwei Gegensätzlichkeiten, zwei Seiten einer Person. Batman und Bruce Wayne.

Dass, wie ich schon geschrieben habe, eine typische Erkennungsmelodie fehlt, ist nicht weiter tragisch. Sie wäre auch gar nicht sinnvoll gewesen, schließlich ist Batman eben keiner unserer bekannten Helden. Stattdessen kommen, je mehr sich Bruce Wayne seiner zweiten Identität nähert, jene (elektronischen) Streicherpassagen zum Einsatz, die sich von leise nach laut immerzu steigern. Mich jedenfalls konnte das begeistern und war meiner Meinung nach idealer als eine typische Hymne. Auch deshalb, weil eine Hymne quasi ein Loblied auf jemanden ist. Bei Bruce Wayne jedoch fangen die Fragen zu seiner Person gerade dann an, wenn er Batman ist. Da lässt einem die leicht monotone, immerzu lauter werdende Musik den Freiraum als Zuschauer oder Zuhörer, sich diese Fragen zu stellen.

Hans Zimmers Schwerpunkt im Score liegt natürlich auf den Actionpassagen. Diese sind - leider - durchaus etwas austauschbar. Zu viel klingt nach früheren Werken. Aber sie untermalen trotzdem getreu dem Zeitgeist recht gut die Krach/Bumm-Szenen des Films.

James Newton Howard bleibt auch seinem Wege treu und zitiert ein kleines bißchen Unbreakable und The Village. Letzteres erkennt man nur schwer, da der Score in seiner Klangfarbe insgesamt sehr dunkel gehalten ist.

Unter dem Strich bleibt zu sagen, dass der gesamte Score verhältnismäßig langsam, wenn auch teilweise recht laut ist. Hans Zimmer liefert stellenweise typische Melodien ab, stellenweise aber auch schöne, neue Ideen (siehe oben: Fledermäuse) und gepaart mit James Newton Howards leisen, traurigen Stücken ergibt sich dann doch ein rundes Gesamtbild.

Auf der Soundtrack-CD sind vornehmlich die Stücke von Hans Zimmer zu finden und manches Stück hätte man vielleicht doch nicht mit drauf packen müssen. Einfach deshalb, weil sich das eine oder andere Stück zu sehr ähnelt. Da hätte ich (sofern vorhanden) gerne doch ein wenig mehr von James Newton Howard gehört. Aber auch so bleibt mir der Score in guter Erinnerung. Brachialer Sound wechselt sich ab mit subtiler, düsterer, melancholischer Stimmung.

4 von 5 Sternen - und das ist eine sehr gute Wertung!

Die Musik und die damit verbundene Stimmung zu Gladiator, Lion King, Pearl Harbor, The Rock, Mission Impossible II, Tears Of The Sun und vielen anderen grossartigen Scores, wie auch diesen hier, muß ihm erst mal jemand nachmachen. Harry Gregson-Williams ist drauf und dran, dies zu schaffen!

Ich war aber ehrlich nicht erstaunt, dass Zimmer und Howard hier so großartig harmonieren, denn Howard ist ja bekannt für seinen spannungsaufbauenden, ruhigen Stil, den er in Filmen wie zum Beispiel The Sixth Sense, oder The Village beweist und Zimmer für seine bombastischen, fullminaten Themen, wie z.B. in Pearl Harbor "War", "Cameroon Border Post" in Tears Of The Sun und bei "Molossus" von diesem Score, bei denen du nicht weisst, ob du dich aus deiem Sessel erheben und aufspringen sollst, oder einfach daliegen und die elektrischen Signale, die dein Bauch deinem Hirn vermittelt, geniesen sollst. Bei diesem Score treffen beide "Welten" aufeinander und das war genau das, was dieser Film brauchte, der ja den "tragisch ruhigen" Anfang eines Helden und die fullminate Rettung Gotham Citys thematisiert.

Zum Abschluss möchte ich noch sagen, dass ich mich jetzt schon auf "Batman Begins II" freue und ich hoffe, dass auch diesmal wieder beide für die Großartige Stimmung sorgen, denn nur deshalb kann ich mir diesen Film immer und immer wieder ansehen und auch den Score immer wieder anhören.