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Produktbeschreibungen
Kurzbeschreibung
Als Philippe Herreweghe vor ca.30 Jahren zum ersten Mal Bachs Motetten aufgenommen hatte, gehörte das Collegium Vocale Gent zu den wenigen Ensembles, die durch den Einsatz historischer Aufführungspraxis neue Klangwelten in einem scheinbar altbekannten Repertoire eröffneten. In der Zwischenzeit ist die Aufnahme der Klassiker unter den Einspielungen von Bachs Motetten und die sechs Werke ein fester Bestandteil des Repertoires von Herreweghe und seinem Ensemble. Warum also heute eine neue Aufnahme? In der letzten Zeit wurde von Musikwissenschaftlern und Interpreten wie Joshua Rifkin oder Sigiswald Kuijken nicht nur im Falle der Kantaten immer wieder eine Ausführung mit nur einem Sänger pro Stimme als einzig korrekte Aufführungsart der meisten Vokalwerke Bachs propagiert. Diese Sichtweise teilt der belgische Dirigent allerdings nicht, vielmehr hält er besonders im Falle von Bachs Motetten verschiedene Ansätze für möglich und sogar nötig, wenn man diese Musik in optimaler Weise zum Klingen bringen möchte. Für seine Einspielung hat Herreweghe deshalb neben dem klein besetzten Collegium Vocale Gent eine ganze Reihe von handverlesenen Solisten (darunter Dorothee Mields, Damien Guillon, Robin Blaze, Hans Jörg Mammel und Peter Kooij) versammelt, die durch ebensolche Instrumentalisten, darunter Marcel Ponseele (Oboe), Christine Busch Violine) und Bruce Dickey (Zink), unterstützt werden. Die neue Aufnahme auf Herreweghes eigenem Label dokumentiert so den aktuellen Stand einer kontinuierlichen und künstlerisch äußerst fruchtbaren Beschäftigung mit den Motetten Bachs durch Herreweghe und das Collegium Vocale Gent. Sie ist eine Bereicherung der umfangreichen Diskographie der Bach-Motetten und wird ohne Zweifel für die kommenden 30 Jahre die neue Referenzaufnahme werden.
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6 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:MP3-Download|Von Amazon bestätigter Kauf
Herreweghe gründet sein eigenes label. Und meint dazu:
"Erst einmal zum Namen: Phi ist verbunden mit dem Namen Philippe Herreweghe, den ersten drei Buchstaben meines Vornamens. Aber das ist natürlich nicht das Wichtigste. Ich finde, es ist ein schöner Name, denn der griechische Buchstabe Phi ist das Symbol für den Goldenen Schnitt. Das verweist auf die Architektur, und die Musik, die mich am meisten interessiert, ist sagen wir architektonische Musik. Ich spiele gerne kontrapunktische Musik, sei es Alte Musik oder auch jüngere. Und die Idee hinter der Labelgründung: Ich habe seit 40 Jahren Schallplatten für Harmonia Mundi France gemacht, einige auch für andere Firmen wie Virgin und die Deutsche Grammophon. Unsere Wirtschaft ist momentan in einer Krise im Allgemeinen, aber auch bezüglich des Tonträgermarkts. Daher kann ich natürlich verstehen, dass Harmonia Mundi mir nicht volle Freiheit geben kann. Aber ich bin sehr gerne frei. Ich habe seit einigen Jahren daran gedacht, ein eigenes Label zu eröffnen. Dann hat man alle Freiheiten."
Als zweite Aufnahme erschienen gerade die Motetten von Bach, die er in den achtziger Jahren schon einmal aufgenommen hatte.Mit diesen Künstlern:"Dorothee Mields, Robin Blaze, Hans Jörg Mammel, Peter Kooy, Collegium Vocale Gent."
Er selbst sagt zu dieser Aufnahme."ch werde weiter Bach machen, und nun habe ich die Bach-Motetten nochmal aufgenommen. Ich habe sie vor zwanzig Jahren schon mal eingespielt. Aber nun ist es, glaube ich, viel besser geworden..Nun besteht meine kleine Bach-Gruppe aus sehr guten Solisten. Ich glaube nicht mehr so sehr an Chöre mit Choristen. Für Alte Musik, vor allem für Bach und sicherlich auch für Renaissance, finde ich es viel besser, ausschließlich mit Sängern zu arbeiten, die sowohl eine sehr gute Stimme als auch eine sehr gute Technik haben, die Musik studiert haben, über Kontrapunkt Bescheid wissen und auf die anderen Stimmen hören, wenn sie ihre Partie singen".
Herrweghe hat in den letzten zwanzig Jahren viel Erfahrung mit Bach gesammelt und führt diese ins Feld. Allein die Matthäus-Passion hat er über 160 Mal dirigiert.
Und das Ergebnis?
Es ist eine sehr musikantische Aufnahme.Die Konkurrenz bei diesen Stücken ist natürlich irrsinnig gross. Auch mit Kleinstbesetzungen werden diese Stücke in den letzten Jahren vermehrt gemacht, zB Kuijken.
Die Stimmen harmonieren gut miteinander ( auch wenn mir der Altus mal wieder weniger zusagt).
Es ist eine sehr schöne Aufnahme herausgekommen. Eine unter manchen sehr bemerkenswerten, von denen es solche schon vor dreissig Jahren gab, wie die frühe Aufnahme von Gardiner mit dem Monteverdi choir.
"Erst einmal zum Namen: Phi ist verbunden mit dem Namen Philippe Herreweghe, den ersten drei Buchstaben meines Vornamens. Aber das ist natürlich nicht das Wichtigste. Ich finde, es ist ein schöner Name, denn der griechische Buchstabe Phi ist das Symbol für den Goldenen Schnitt. Das verweist auf die Architektur, und die Musik, die mich am meisten interessiert, ist sagen wir architektonische Musik. Ich spiele gerne kontrapunktische Musik, sei es Alte Musik oder auch jüngere. Und die Idee hinter der Labelgründung: Ich habe seit 40 Jahren Schallplatten für Harmonia Mundi France gemacht, einige auch für andere Firmen wie Virgin und die Deutsche Grammophon. Unsere Wirtschaft ist momentan in einer Krise im Allgemeinen, aber auch bezüglich des Tonträgermarkts. Daher kann ich natürlich verstehen, dass Harmonia Mundi mir nicht volle Freiheit geben kann. Aber ich bin sehr gerne frei. Ich habe seit einigen Jahren daran gedacht, ein eigenes Label zu eröffnen. Dann hat man alle Freiheiten."
Als zweite Aufnahme erschienen gerade die Motetten von Bach, die er in den achtziger Jahren schon einmal aufgenommen hatte.Mit diesen Künstlern:"Dorothee Mields, Robin Blaze, Hans Jörg Mammel, Peter Kooy, Collegium Vocale Gent."
Er selbst sagt zu dieser Aufnahme."ch werde weiter Bach machen, und nun habe ich die Bach-Motetten nochmal aufgenommen. Ich habe sie vor zwanzig Jahren schon mal eingespielt. Aber nun ist es, glaube ich, viel besser geworden..Nun besteht meine kleine Bach-Gruppe aus sehr guten Solisten. Ich glaube nicht mehr so sehr an Chöre mit Choristen. Für Alte Musik, vor allem für Bach und sicherlich auch für Renaissance, finde ich es viel besser, ausschließlich mit Sängern zu arbeiten, die sowohl eine sehr gute Stimme als auch eine sehr gute Technik haben, die Musik studiert haben, über Kontrapunkt Bescheid wissen und auf die anderen Stimmen hören, wenn sie ihre Partie singen".
Herrweghe hat in den letzten zwanzig Jahren viel Erfahrung mit Bach gesammelt und führt diese ins Feld. Allein die Matthäus-Passion hat er über 160 Mal dirigiert.
Und das Ergebnis?
Es ist eine sehr musikantische Aufnahme.Die Konkurrenz bei diesen Stücken ist natürlich irrsinnig gross. Auch mit Kleinstbesetzungen werden diese Stücke in den letzten Jahren vermehrt gemacht, zB Kuijken.
Die Stimmen harmonieren gut miteinander ( auch wenn mir der Altus mal wieder weniger zusagt).
Es ist eine sehr schöne Aufnahme herausgekommen. Eine unter manchen sehr bemerkenswerten, von denen es solche schon vor dreissig Jahren gab, wie die frühe Aufnahme von Gardiner mit dem Monteverdi choir.
3 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Nun hat Philippe Herreweghe und sein Collegum Vocale noch mehreren Jahrzehnten von Harmonia Mundi zu OutThere Records (Phi) gewechselt - und gerade die Bach Motetten die er vor zwei Jahrzehnten bei HM veroffentlichte neu eingespielt.
Man mag fragen: Warum?
Und der Meister beantwortet sehr gut diese Frage in dem Booklet zur neuen Ausgabe und argumentiert mit Erfahrung, neuer Sicht und Meisterschaft. All dieses koennte einen kalt lassen wenn man nicht die neuen CD auflegt.
Mit den ersten Klaengen der Motette BWV 225 Singet dem Herrn ein neues Lied" (ziemlich beziehungsreicher Titel in diesem Zusammenhang!) wird klar was Herreweghe meint. Er ist einfach meisterlich. Hundertmal gehoert diese Motetten und Herreweghe gelingt es mit den ersten Takten die ganze Pracht seiner Erfahrung und Meisterschaft zur Bluete zu bringen.
Nie gehoert und doch bekannt. Unglaublich was er aus seinem Chor versetzt mit besten Solisten von Dorothee Mields (Sopran), Robin Blaze (Countertenor), Hans Joerg Mammel (Tenor) und Peter Kooij (Bass) und Stephen MacLeod (ebenfalls Bass) da hinzaubert.
Auch die konstant tobende Debatte ob man Bach heute OVPP (One Voice per Part) auffuehren sollte oder mit Chor, wie Herreweghe argumentiert ist keine Frage. Herreweghe hat seinen Klang - alles andere ist akademisches Geplaenkel.
Ich erinnere mich noch, wie ich die ersten Aufnahmen des Flamen vor ueber zwei Jahrzehnten in einem Bluetenpark in Avignon im Sommer auf einer alten CD Player ueber Kopfhoerer genossen habe. Zum Wegfliegen - das hat Appetit auf viel mehr gemacht. Herreweghe hat nichts von seiner Faszination verloren. Wie wertvoller Wein oder alte Gemaelde - im Alter zur Meisterschaft gereift.
Nie gehoert und doch bekannt. Herreweghe stellt alles in den Schatten. Das hat er schon immer getan. Dieser Psychologie-Magier der Alten Musik Szene bring eine Klarheit und Verinnerlichung die direkt in Hirn und Herz wirkt.
Eine Dimension fuer sich. Wie ausser ihm nur noch Harnoncourt, Koopman oder Gardiner. Suzuki macht schoene kalte perkete Bach Aufnahmen, auch die Motetten, sie wurden gerade vielfach ausgezeichnet, - zugegeben - aber er wird niemals ein Herrweghe.
Undbedingt kaufen, das Teil.
Auch wenn schon zehn Bach Mottenaufnahmen im Schrank stehen.
Nie gehoert und doch bekannt...
Dann die Augen schliessen und auf die Phrasierungen der Choraele am Ende der Motteten lauschen:
Drum schliess ich mich in deine Haende und sage Welt, gute Nacht..."
Man mag fragen: Warum?
Und der Meister beantwortet sehr gut diese Frage in dem Booklet zur neuen Ausgabe und argumentiert mit Erfahrung, neuer Sicht und Meisterschaft. All dieses koennte einen kalt lassen wenn man nicht die neuen CD auflegt.
Mit den ersten Klaengen der Motette BWV 225 Singet dem Herrn ein neues Lied" (ziemlich beziehungsreicher Titel in diesem Zusammenhang!) wird klar was Herreweghe meint. Er ist einfach meisterlich. Hundertmal gehoert diese Motetten und Herreweghe gelingt es mit den ersten Takten die ganze Pracht seiner Erfahrung und Meisterschaft zur Bluete zu bringen.
Nie gehoert und doch bekannt. Unglaublich was er aus seinem Chor versetzt mit besten Solisten von Dorothee Mields (Sopran), Robin Blaze (Countertenor), Hans Joerg Mammel (Tenor) und Peter Kooij (Bass) und Stephen MacLeod (ebenfalls Bass) da hinzaubert.
Auch die konstant tobende Debatte ob man Bach heute OVPP (One Voice per Part) auffuehren sollte oder mit Chor, wie Herreweghe argumentiert ist keine Frage. Herreweghe hat seinen Klang - alles andere ist akademisches Geplaenkel.
Ich erinnere mich noch, wie ich die ersten Aufnahmen des Flamen vor ueber zwei Jahrzehnten in einem Bluetenpark in Avignon im Sommer auf einer alten CD Player ueber Kopfhoerer genossen habe. Zum Wegfliegen - das hat Appetit auf viel mehr gemacht. Herreweghe hat nichts von seiner Faszination verloren. Wie wertvoller Wein oder alte Gemaelde - im Alter zur Meisterschaft gereift.
Nie gehoert und doch bekannt. Herreweghe stellt alles in den Schatten. Das hat er schon immer getan. Dieser Psychologie-Magier der Alten Musik Szene bring eine Klarheit und Verinnerlichung die direkt in Hirn und Herz wirkt.
Eine Dimension fuer sich. Wie ausser ihm nur noch Harnoncourt, Koopman oder Gardiner. Suzuki macht schoene kalte perkete Bach Aufnahmen, auch die Motetten, sie wurden gerade vielfach ausgezeichnet, - zugegeben - aber er wird niemals ein Herrweghe.
Undbedingt kaufen, das Teil.
Auch wenn schon zehn Bach Mottenaufnahmen im Schrank stehen.
Nie gehoert und doch bekannt...
Dann die Augen schliessen und auf die Phrasierungen der Choraele am Ende der Motteten lauschen:
Drum schliess ich mich in deine Haende und sage Welt, gute Nacht..."
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