- Dirigent: Sigiswald Kuijken
- Komponist: Johann Sebastian Bach
- Audio CD (1. November 1993)
- Anzahl Disks/Tonträger: 1
- Label: Accent
- ASIN: B000025T2X
- Amazon Bestseller-Rang: Nr. 309.303 in Musik (Siehe Top 100 in Musik)
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Titelverzeichnis
Produktbeschreibungen
Aus der Amazon.de-Redaktion
Drei Solo- bzw. Duettkantaten aus dem dritten Leipziger Jahrgang finden sich auf dieser CD. Eröffnet wird das Programm mit BWV 82 "Ich habe genug" für Bass-Solo. Diese auf dem Gesang des greisen Simeon, der Jesus gesehen hat und nun ruhig sterben kann, basierende Kantate wird von Klaus Mertens in hervorragender Weise interpretiert: Die mühelose Führung seiner wohlklingenden Baritonstimme verbindet sich mit seiner großen Sensibilität für den Text und dessen Niederschlag in der Musik. Wer von Philippe Huttenlochers stimmlich problematischer Darbietung dieser Kantate in der Harnoncourt-/Leonhardt-Gesamtaufnahme enttäuscht war, der wähle die vorliegende CD oder die ebenfalls hervorragende Einspielung von William Sharp unter Jeffrey Thomas.
Zu Klaus Mertens, dessen einziges Problem die nicht so stark ausgeprägte tiefe Lage seiner Stimme ist, gesellt sich in BWV 49 "Ich geh' und suche mit Verlangen" die bezaubernde Nancy Argenta. Mit ihrem hellen, gerade geführten Sopran liebkost sie geradezu die Kantilenen der Arie "Ich bin herrlich, ich bin schön". Gemeinsam mit Violoncello und Oboe d'amore entsteht ein versonnen dahin fließendes Trio.
Die dritte Kantate dieser Sammlung, BWV 58 "Ach Gott, wie manches Herzeleid", gehört ebenso wie BWV 49 zum Typus des dialogischen Gesangs zwischen dem liebenden Jesus und der nach ihm verlangenden Seele. In BWV 58 verbinden sich die beiden Dialogpartner musikalisch auf besondere Weise miteinander: Im Eingangs- und Schlusssatz trägt die Sopranistin zeilenweise jeweils eine Strophe des Chorals "Ach Gott, wie manches Herzeleid" vor. Der Bassist tritt mit einer frei komponierten, bewegteren Linie hinzu, und nach und nach vereinigen sich beide mit ihren ineinander verwobenen Melodien: Ein besonders schönes Beispiel für Bachs Kunst der musikalischen Analogiesetzung zur Aussage des Textes, die auf Grund seines umfangreichen theologischen Wissens oft über das im jeweiligen Text direkt Ausgesprochene hinausgeht, um eine bereits interpretierende Funktion zu übernehmen. --Michael Wersin
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