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Kurzbeschreibung
Von Bachs 'Johannespassion' lassen sich insgesamt vier Fassungen rekonstruieren, in denen der Komponist das Werk u.a. den jeweils neuen Aufführungsbedingungen anpasste. Eine endgültige Reinschrift wie im Falle der 'Matthäuspassion' gibt es nicht. Für ihren Einstand bei ACCENT haben sich Konrad Junghänel und sein Ensemble Cantus Cölln bei ihrer Einspielung der Passion nicht für eine der sonst üblichen Mischfassungen entschieden, sondern präsentieren die 1749 entstandene vierte und letzte Version des Komponisten. Für diese unterzog Bach die Passion einer gründlichen Revision mit zahlreichen Änderungen, die sich unmittelbar auf die klangliche Gestalt des Werkes auswirkten, und er erweiterte die Besetzung. Kein Zweifel, mit dieser Aufnahme haben Junghänel und seine Mitstreiter auf ihrem neuen Label gleich einen bemerkenswerten Akzent gesetzt und bereichern die einschlägige Diskographie um eine überaus gelungene Einspielung dieses Meisterwerks.
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Cantus Cölln - Konrad Junghänel, direction
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Kundenrezensionen
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1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von Dirk Janssen
Format:Audio CD
Jede neue Einspielung von Cantus Cölln lässt die Bachgemeinde aufhorchen und mit schlafwandlerischer Sicherheit erschallen Lobeshymnen über die in ebensolcher Regelmäßigkeit herausragende Interpretation. So lassen es sich einschlägige Magazine nicht nehmen, auch die Neueinspielung der Johannespassion mit Superlativen zu bedenken und sprechen gar von einer neuen Referenzaufnahme (Johann van Veen, Toccata 58/2012).
Diese Einschätzung kann ich nicht im Geringsten teilen. Junghänels Johannespassion ist nicht einmal eine editorische Bereicherung der Bachdiskographie, da ihm bereits Suzuki mit einer wesentlich ansprechenderen Lesart zuvor kam. Neben der unverzeihlichen Tatsache, dass der Cöllnischen Passion ein dramatischer Ansatz fehlt und besonders das Orchester leider nur brav musiziert, singen die Protagonisten nicht einmal wenigstens "schön". Ein Hans-Jörg Mammel kann der Evangelistenrolle nicht gerecht werden, obwohl er hier im hohen Register viel sicherer ist, als erwartet. Die Zeiten, da uns eine Maria Cristina Kiehr völlig verzaubert, sind vorbei. Wolf-Matthias Friedrich und Markus Flaig haben mich kürzlich live begeistert, hier springt der Funke aber nicht über. Absolut herausragend ist jedoch der Tenor Georg Poplutz, welcher in seinen Arien eine Musikalität und technische Perfektion präsentiert, die mich Gerd Türk nicht vermissen lassen. Poplutz hat in den letzten Jahren eine riesen Entwicklung gemacht. Ich erinnere mich noch an eine DVD, wo er vor Jahren als Meisterkursschüler von Christoph Prégardien zu sehen war und sein Potential schon damals durchschien.
Ein einzelner Lichtblick ist mir aber zu wenig für ein Ensemble, dass in den 90-er Jahren z.B. mit den Bach-Motetten Unvergleichliches einspielten. Cantus Cölln sind nicht mehr Cantus Cölln, was kaum verwundert, denn (bis auf Elisabeth Popien) der Leiter Junghänel selbst ist das einzig noch übriggebliebene Mitglied.
Diese Einschätzung kann ich nicht im Geringsten teilen. Junghänels Johannespassion ist nicht einmal eine editorische Bereicherung der Bachdiskographie, da ihm bereits Suzuki mit einer wesentlich ansprechenderen Lesart zuvor kam. Neben der unverzeihlichen Tatsache, dass der Cöllnischen Passion ein dramatischer Ansatz fehlt und besonders das Orchester leider nur brav musiziert, singen die Protagonisten nicht einmal wenigstens "schön". Ein Hans-Jörg Mammel kann der Evangelistenrolle nicht gerecht werden, obwohl er hier im hohen Register viel sicherer ist, als erwartet. Die Zeiten, da uns eine Maria Cristina Kiehr völlig verzaubert, sind vorbei. Wolf-Matthias Friedrich und Markus Flaig haben mich kürzlich live begeistert, hier springt der Funke aber nicht über. Absolut herausragend ist jedoch der Tenor Georg Poplutz, welcher in seinen Arien eine Musikalität und technische Perfektion präsentiert, die mich Gerd Türk nicht vermissen lassen. Poplutz hat in den letzten Jahren eine riesen Entwicklung gemacht. Ich erinnere mich noch an eine DVD, wo er vor Jahren als Meisterkursschüler von Christoph Prégardien zu sehen war und sein Potential schon damals durchschien.
Ein einzelner Lichtblick ist mir aber zu wenig für ein Ensemble, dass in den 90-er Jahren z.B. mit den Bach-Motetten Unvergleichliches einspielten. Cantus Cölln sind nicht mehr Cantus Cölln, was kaum verwundert, denn (bis auf Elisabeth Popien) der Leiter Junghänel selbst ist das einzig noch übriggebliebene Mitglied.
1 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von Sagittarius
Format:MP3-Download
Die vierte Fassung der Johannes-Passion wirft manche Fragen auf. "Wie sinnvoll es ist, die nun herausgeschälte vierte Version aufzuführen, sei dahingestellt: Der Laie wird bei oberflächlichem Hören bei weitem nicht alle Unterschiede wahrnehmen. Diejenigen jedoch, die er wahrnimmt – vor allem der aufklärerisch veränderte Text der Sopranarie „Ich folge dir gleichfalls“, der die vormals enge Bindung von Musik und Text verunklart – werden ihn eher verwirren. Das Problem: Manche der Änderungen werfen Fragen auf hinsichtlich ihrer Begründung; auch einige der substantiell musikalischen Varianten (zu denen man Bach, anders als im Falle der Textretuschen, wohl kaum von Arbeitgeberseite genötigt haben kann) ergeben nicht unmittelbar Sinn." meint M. Wersin im aktuellen Rondomagazin. Teilweise wird bezweifelt, dass diese Variante noch von Bach selbst autorisiert worden sei.
Nun gibt es einige Aufnahmen dieser Version, eine,zum Einstand beim label accent, von cantus cölln.
Einerseits wird diese Aufnahme sehr gelobt:"Überhaupt profitiert die Einspielung des Cantus Cölln unter Konrad Junghänel von einer ganz natürlichen Expressivität. Eine so selbstverständliche Sprachformung - der auch das Orchester folgt - kann erst dann entstehen, wenn die barocke Klangrede allen Beteiligten längst in Fleisch und Blut übergegangen ist. Das gilt für die dramatischen Chöre und kontemplativen Choräle (traumhaft: "In meines Herzens Grunde") ebenso wie für die Arien und Hans Jörg Mammels Evangelistenbericht." so im fonoforum.
Michael Wersin macht,eher zwischen den Zeilen,gewisse Einwände geltend:"Eine durch und durch empfehlenswerte Einspielung also – wenn über der makellosen Oberfläche und der zumeist begeisternden klanglichen Tiefenschärfe nicht gelegentlich ein leicht ermüdender Schleier allzu großer Objektivität liegen würde. Wie viele der Interpreten waren sich etwa beim Singen des Eingangschores voll und ganz im Klaren darüber, dass dieses Meisterwerk eine passionstheologische Abhandlung ist, die in puncto Zusammenwirken von Textaussage und Musik (Letztere bei Bach immer als Teil der Schöpfung, um deren Rettung durch ihren Schöpfer es hier geht) ein singuläres Ereignis der Kulturgeschichte ist?"
Der so betitelte "Schleier der Objektivität" heisst doch, etwas mehr in Klartext gebracht,die Dramatik fehlt dieser Interpretation. Das ist auch meine Einschätzung,insbesondere,wenn ich an die hochdramatische Einspielung von Benoit Haller mit seiner chapelle rhenane denke.
Auf der anderen Seite sind die so wunderbaren Choräle in dieser Passion von dieser Klein-Besetzung ausgezeichnet dargeboten.
Die gesamte Einspielung geht mir nicht so nah,wohl die Darstellung der Choräle.
Nun gibt es einige Aufnahmen dieser Version, eine,zum Einstand beim label accent, von cantus cölln.
Einerseits wird diese Aufnahme sehr gelobt:"Überhaupt profitiert die Einspielung des Cantus Cölln unter Konrad Junghänel von einer ganz natürlichen Expressivität. Eine so selbstverständliche Sprachformung - der auch das Orchester folgt - kann erst dann entstehen, wenn die barocke Klangrede allen Beteiligten längst in Fleisch und Blut übergegangen ist. Das gilt für die dramatischen Chöre und kontemplativen Choräle (traumhaft: "In meines Herzens Grunde") ebenso wie für die Arien und Hans Jörg Mammels Evangelistenbericht." so im fonoforum.
Michael Wersin macht,eher zwischen den Zeilen,gewisse Einwände geltend:"Eine durch und durch empfehlenswerte Einspielung also – wenn über der makellosen Oberfläche und der zumeist begeisternden klanglichen Tiefenschärfe nicht gelegentlich ein leicht ermüdender Schleier allzu großer Objektivität liegen würde. Wie viele der Interpreten waren sich etwa beim Singen des Eingangschores voll und ganz im Klaren darüber, dass dieses Meisterwerk eine passionstheologische Abhandlung ist, die in puncto Zusammenwirken von Textaussage und Musik (Letztere bei Bach immer als Teil der Schöpfung, um deren Rettung durch ihren Schöpfer es hier geht) ein singuläres Ereignis der Kulturgeschichte ist?"
Der so betitelte "Schleier der Objektivität" heisst doch, etwas mehr in Klartext gebracht,die Dramatik fehlt dieser Interpretation. Das ist auch meine Einschätzung,insbesondere,wenn ich an die hochdramatische Einspielung von Benoit Haller mit seiner chapelle rhenane denke.
Auf der anderen Seite sind die so wunderbaren Choräle in dieser Passion von dieser Klein-Besetzung ausgezeichnet dargeboten.
Die gesamte Einspielung geht mir nicht so nah,wohl die Darstellung der Choräle.
0 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von Alexander Maas
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Die Aufnahme der Johannes-Passion (4. Fassung von 1749) ist schon aufgrund der
Fassung interessant.
Die 4. Fassung wird sehr selten aufgeführt. Man erhält den Einblick, wie weit Bach seine Passion bearbeitet hat.
Kaufens- und hörenswert
Fassung interessant.
Die 4. Fassung wird sehr selten aufgeführt. Man erhält den Einblick, wie weit Bach seine Passion bearbeitet hat.
Kaufens- und hörenswert
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