Bach: 5 Klavierkonzerte

eigentlich bin ich mit allen meinen drei vorgänger-rezensenten einverstanden: auch ich bin fan der historischen aufführungspraxis und von historischen instrumenten und möchte die cembalo-aufnahmen der Bach-konzerte durch Rousset, Cera, Schornsheim etc. nicht missen (und heimlich hoffe ich schon lange auf zwei neue aufnahmen mit Andreas Staier: eine mit cembalo und eine mit hammerflügel...). auch ich mag lebendige und schnelle tempi sehr und finde aber ebenfalls, dass hohes tempo allein in der musik noch keinen wert darstellt. und es ist auch mein eindruck, dass es "gepflegtere" (um nicht zu sagen "zivilisiertere" oder "bravere") klavieraufnahmen gibt als die vorliegende.
dennoch möchte ich einige aspekte ergänzen.

lange zeit war ich auf der suche nach einer für mich überzeugenden klavieraufnahme dieser konzerte. immer wieder musste ich frustriert aufgeben - alle aufnahmen waren zwar schön, gepflegt, poliert und geschliffen (einige kamen mir sogar "gezähmt" oder eben "brav" vor...). als ich die vorliegende aufnahme mit Ramin Bahrami und dem Gewandhausorchester zum ersten mal (in winzigen ausschnitten am pc!) hörte, war ich sofort wie elektrisiert: ein glückstreffer - das ist genau die aufnahme, die ich gesucht habe! diese art des musizierens passt wunderbar zum inhalt - das spielt und rennt, das singt und tanzt, das hüpft und stampft (bisweilen sogar an der grenze zur grobheit), um dann plötzlich abzuheben, filigran und luftig zu schweben, zu fliegen (manchmal sogar im rückenflug). zum ersten mal höre ich hier impulse des klavierbasses und lebendige basslinien, die bei cembaloaufnahmen natürlich schon nur aus instrumententechnischen gegebenheiten schlicht unvorstellbar sind.
auch die langsamen sätze sind unbeschreiblich schön gespielt in ihrer zarten und geheimnisvoll mystischen stimmung.
das gewandhausorchester - historisch informiert (für mich kein negativer begriff) - nimmt die impulse des pianisten sehr schön auf und entwickelt sie in subtiler kooperation weiter und umgekehrt - die leute haben offen-hörlich freude am musizieren (zeitweise tauchen sogar die mittelstimmen (bratschen) aus der sonst üblichen, vorsichtigen anonymität auf)! dennoch wirkt diese aufnahme auf mich nicht etwa exaltiert, sondern schlicht authentisch, vital-farbig und insgesamt sehr überzeugend.

einige stilistische details sind für mich zwar nicht ganz plausibel (gewisse verzierungen und akzidentien des klavierparts - vor allem in den langsamen sätzen).
und im traumhaft schönen largo (in bwv 1056) wirkt das spiel des sonst so souveränen pianisten auf mich erstaunlich oberflächlich und flach (ich finde kein wirklich passendes wort dafür), fast wie geblendet vom hellen licht dieser musik, die aber auch solche "unklarheiten" einfach wegleuchtet. es ist fast beruhigend zu spüren: hier spielt ein mensch und kein engel, und das ist auch gut so... aber diese etwas kritischen "nebentöne" sind letztlich nicht entscheidend und sollen dem ganzen auf keinen fall abbruch tun.

alles in allem: ich bin sicher - diese aufnahme bringt vielen menschen die tief empfundene, himmlische lebensfreude der musik Bachs näher. vielen herzlichen dank an Ramin Bahrami und Riccardo Chailly! mit einem wort: ein glücksfall - ich bin hell begeistert! 5 punkte plus! Dr.Kurt Bettler

Vollmundig wird diese Produktion angepriesen."Riccardo Chailly setzt seine Einspielungen mit zentralen Werken von Johann Sebastian Bach fort. Diesmal sind die Klavierkonzerte an der Reihe, mit Ramin Bahrami als Solist".

Die Werbeabteilung muss so schreiben. Aber lohnt sich das Ergebnis wirklich?

Chailly schlägt erneut teilweise schnelle Tempi an, so wie bei den Brandenburgischen Konzerten und der Matthäus-Passion.Schnelligkeit als solche ist allerdings kein Wert,wenn dem keine Spannung entspricht.Man höre im Vergleich einmal Katsaris und Bahrami mit dem dritten Satz von BWV 1056. Katsaris vermag Spannung zu erzeugen und das Stück swingt, Bahrami ist bloss schnell.

Wenn ich die Aufnahme aus den letzten Jahren heranziehe, also Gould aussen vor lasse, ist diese keine Bereicherung. Perahia,Dinnerstein und selbst Stadtfeld haben diese Werke überzeugender eingespielt.

Ich weiss nicht, ob es eine so gute Idee von Chailly ist, seinen Fokus auf Bach zu richten, nur weil er jetzt in Leipzig ist?

Ich bin eigentlich eher ein Anhänger der historischen Aufführungspraxis. Demzufolge müsste ich eigentlich gegen diese CD sein - der Solist spielt immerhin auf einem modernen Flügel.
Aber das Ergebnis ist dermaßen überzeugend, dass es mir besser gefällt als historische Aufnahmen mit Cembalo. Das Klavier kann sich viel besser gegen das Orchester behaupten, es wird alles viel deutlicher und transparenter als mit dem doch tonschwächeren Cembalo. Ich finde, man sollte diesem Beispiel folgen und Bachsche Klavierkonzerte öfter auf dem Flügel spielen. Sie vertragen es nicht nur, es kommt ihnen sogar zugute.