Alcina [Box-Set]

Allerdings muss ich eine gewisse Einschränkung hinzufügen: Die als Titelheldin Alcina engagierte Renée Fleming mag zwar eine hervorragende Sängerin sein, aber die Alte Musik ist offenbar nicht ihr Fach. Über weite Teile der Partitur scheint sie sich durchzukämpfen, und aus jeder Note spricht der Satz: "Ich bin eher in der Musik des 19. oder 20. Jahrhunderts zu Hause." Natürlich hat auch Frau Fleming einige wunderschöne Arien, darunter die längsten der ganzen Oper, aber insgesamt wird ihre Leistung von den eher stilgerecht auftrumpfenden Natalie Dessay, einer glänzenden Morgana, und Susan Graham in der Hosenrolle des Ruggiero in den Schatten gestellt. Der jubelnde Applaus, der bei dieser zusammengeflickten Live-Aufnahme (aus fünf Aufführungen der Opéra National zu Paris) am Ende des ersten Akts zu hören ist, gilt eindeutig Frau Dessay, die die Zuschauer und Zuhörer mit der Leichtigkeit und Grazie ihrer barocken Stimmführung offenbar entzückt hat und mich immer wieder dazu verleitet, auf die Repeat-Taste zu drücken. Von den anderen Mitwirkenden bekommt nur Kathleen Kuhlmann als Bradamante wirklich die Chance zu brillieren, eine Chance, die sie sehr wohl ergreift. Juanita Lascarro übernimmt die Rolle des Jungen Oberto, dessen Vater von Alcina in einen Löwen verwandelt worden ist - die Rolle wurde ursprünglich für einen Knaben geschrieben -, wirkt darin zwar einigermaßen souverän, aber irgendwie doch ein wenig blass. Laurent Naouri als Melisso kann aufgrund der Partie kaum zeigen, was in ihm steckt (dazu muss man Händels "Aci, Galatea e Polifemo" in der Einspielung Emanuelle Haims hören, wo Naouri den Polifem einmalig gut gibt), auch Timothy Robinson als Alcinas Heeresführer und leidender Liebhaber der Morgana spielt eher eine undankbare Rolle; im Mittelpunkt stehen hier die Sopranistinnen.

William Christies espritvolles Dirigat ist der Garant für ein musikalisch sehr gutes Erlebnis. Die Live-Aufnahme leidet natürlich unter den üblichen Nachteilen: Vor allem im ersten Akt werden die Stimmen nicht immer optimal eingefangen, außerdem gibt es Bühnengeräusche, die Schlussakkorde übertönenden Applaus und gelegentlich die unvermeidlichen Huster. Dadurch entsteht allerdings eine Atmosphäre, die im Studio so nicht möglich wäre. Das über 150-seitige Beiheft ist in jeder Hinsicht vorbildlich und enthält (in je drei Sprachen) zwei hervorragende, aufschlussreiche Aufsätze sowie Künstlerbiographien; die Sänger werden im Vierfarbdruck abgebildet, wie sie auf der Bühne auftraten; und nicht zuletzt gibt es eine vollständige Besetzungsliste der exzellenten Arts Florissants (allerdings ohne Angaben zu den Instrumenten). Das italienische Libretto erscheint mit englischer, deutscher und französischer Übersetzung, und so weit ich es beurteilen konnte, schien mir die deutsche Übersetzung die beste zu sein.

Die Oper wurde live aufgenommen, in einer sehr guten Tonqualität. Leider ist sehr oft Bühnenrumpeln und Stühleknarzen zu hören, und am Schluss jedes Aktes wird schon vor dem Ende der Arien angefangen zu klatschen. Aber das sind auch die einzigen Kritikpunkte.

Zur Oper selbst: Wie Perlen auf einer Kette reiht sich eine Arie nach der anderen, Ensemble-Stücke fehlen völlig. Und in 3 Stunden Oper ist gerade mal 4 Minuten Chor zu hören. Dank der hervorragenden Besetzung gefällt diese "Ariensammlung" sehr. Trotz der ernsten Handlung spielen sich die dramatischen Szenen vorwiegend in den Rezitals wieder, in den Arien wird sensibel reflektiert. Dabei fällt der fast kammermusikalische Charakter der Oper auf, die Sänger stehen klar im Vordergrund. Die Musik und der abwechslungsreiche Gesang begeistern durch eine musikalische Schönheit, die nicht nur Anhänger der Barockmusik gefallen dürfte. Ein "leises" Meisterwerk zum Träumen.