Adam and Eve

"Let's get started." Rob Dickinson nimmt uns mit auf die Reise in die vorläufig letzte Definition möglicher Popmusik, "Adam And Eve", das beste Album seiner Band. Vielleicht gibt es tatsächlich den Moment, in der eine Musikgruppe merkt: Jetzt wäre es an der Zeit, eine überragende Platte aufzunehmen. CATHERINE WHEEL haben diesen Moment gehabt. Und vorgesorgt: Produzenten Bob Ezrin und GGGARTH (PINK FLOYD, SKUNK ANANSIE ...) schusterten die Platte technisch zusammen, kreatives Optimum wurde durch sechs Monate Aufnahmezeit garantiert, und Rob lud einen Gast ein. Schon die erste Platte hatte Tim Friese-Greene, ehemals Mitglied des letzten TALK TALK-Kerns mit MARK HOLLIS, mitproduziert, auf "Adam And Eve" war er von vorne bis hinten zugegen, um als gutes Gewissen bei der Band zu sein. Das gute Gewissen ist ihnen sicher. Mit einem epischen Dynamikmonster namens "Futureboy" bäumt sich vor dem Hörer ein Atmosphärenberg auf, dem die Emotionen aus allen Krusten brechen. Die Konzentration ist geschaffen, wird durch den Ohrenschrauber "Delicious" auf eine Popumlaufbahn gebracht, um hernach eine retardierende Klavierüberleitung zu "Broken Nose" zu finden, das so gar nicht mehr nach Optimismus klingen möchte. Dickinson denkt übers Anhalten nach, wenn alle Freunde gegangen sind. Die Frage nach Sinnfindung, wenn Supermann und SONIC YOUTH vielleicht doch nur Märchen sind in "Phantom Of The American Mother", wird im Rockklischee ausgewalzt. "Ma Solituda" schließlich bringt Emotionen, gepeinigt von Einsamkeit, an die Oberfläche. Mitten in der Platte fallen Klänge (Steigerungen, Orgeln, Gitarren sowie deren unverkennbarer Einsatz) auf, die ein TALK TALK-Hörer auch heute wieder gerne aufnimmt, positives Epigonentum, in Anwesenheit des Verantwortlichen, respektvolle Verneigung, während Greene womöglich selbst Hand angelegt hat. Mit "Satellite" erinnern uns CATHERINE WHEEL kurz daran, daß sie mit den SMASHING PUMPKINS tourten, während sie als englische Band im Exil Amerika durchstreiften. Diese Erinnerung ist nicht platt, kurz angebunden oder beiläufig, diese Band hat jeden Song geformt, geformt und in Form gebracht. Deshalb noch nicht formatiert auf Gebrauchsformate, lediglich Intro und Outro von "Adam And Eve" unterschreiten die 5-Minuten-Grenze. An jedweder möglichen Stelle rennen CW dem Song davon und driften in die Arme stiller Momente, aus denen sie zwar zurückkommen, allerdings nicht ohne das Grinsen, das uns sagt, daß es dort sehr angenehm war. Mit "Thunderbird", dem wohl aufwendigsten Arrangement des Albums, schweben sie noch einmal dem TALK TALK-Universum eines "Ascension Day" entgegen. "Here Comes The Fat Controller" türmt sich schwerfällig wie eine unfreiwillige OASIS-Zurechtweisung auf, um dem siebenminütigen Abschied "Goodbye" (netter BLUR-Einschlag) nur langsam Platz zu machen. An dieser Stelle angekommen, darf das Album eh nicht mehr aufhören, also nehmen wir das Angebot zum Träumen "For Dreaming" gerne an, sich lange verabschiedender Prog-Rock. Nach über einer Stunde endet das wohl schönste und aufwendigste Gitarrenpopalbum des Jahres. Drin schwelgen ist einfach und gut, es macht gesund.

Carsten Sandkämper / © Intro - Musik & so
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Ob Post-Alternative-Rock oder was auch immer: Das vierte Album der britischen Band zaubert geradezu mit dem Flair der 70er - in dramatischen, packenden und kraftvollen Songs. ** Klang: 03-04

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