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Rezensionen
VideoMarkt
Der Filmregisseur Guido Anselmi befindet sich in einer tiefen Krise: er ist sowohl mit seinem Privatleben als auch mit seinem künstlerischen Schaffen unzufrieden. Während er den Drehbeginn für seinen nächsten Film immer wieder aufschiebt, reflektiert er über seine Kindheit, seine Beziehungen zu Frauen, sein Verhältnis zur Kunst und die Mißstände in der Filmbranche. Dabei kommen seine verdrängten Komplexe, seine Ängste, aber auch seine Träume aus dem Unterbewußtsein zum Vorschein.
Produktbeschreibungen
Regisseur Guido Anselmi steckt sowohl privat als auch künstlerisch in der Krise. Genervt von Produzenten, Ehefrau und Geliebter sucht er verzweifelt nach Inspiration für seinen neuen Film, dessen Drehbeginn er immer wieder verschiebt. Als er seine Kindheit, seine Beziehungen zu Frauen und sein Verhältnis zur Kunst und die Missstände in der Filmbranche reflektiert, kommen seine Ängste und verdrängten Komplexe aus dem Unterbewusstsein ans Licht. Traum und Wirklichkeit beginnen
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
17 von 17 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Nach dem Welterfolg von "La Dolce Vita" lastete der Erwartungsdruck schwer auf Frederico Fellini. Ein ganzes Jahr lang soll die Schaffenskrise angedauert haben. Doch dann kam der exzentrische Maestro auf eine Idee, die vor ihm so noch keiner hatte und machte diesen problematischen Entstehungsprozess selbst zum zentralen Thema. "8 1/2" ist eine Forschungsreise ins eigene Ich, ein Seelenstriptease, der Filmgeschichte geschrieben hat.
Erneut tritt Marcello Mastroianni als Fellinis Alter Ego auf: er spielt den notorisch ideenlosen Filmregisseur Guido Anselmi auf der verzweifelten Suche nach dem Kuss der Musen. Doch die ihn aufgeregt umschwirrenden Produzenten, Schauspieler, Drehbuchschreiber, Doktoren und Geliebten zementieren seine Inspirationsblockade nur und es sieht nicht so aus, als ob sein Film jemals zustande kommen würde. Letzten Endes tut er es doch - es ist der Film, den wir sehen. Erstmals in seiner Karriere bricht Fellini rigoros mit den Konventionen des klassischen Erzählkinos. Der ganze Film ist als gigantisches Panorama einer Seelenlandschaft angelegt, die Grenzen zwischen Wachzustand, Traum, Erinnerung und Phantasie verschwimmen. Ein derart progressiver Inhalt erfordert natürlich eine entsprechende Form. Und Fellini findet sie.
"8 1/2" bietet bis ins kleinste Detail durchkomponierte, brilliante Schwarz/Weiß-Bilder, er ist trotz seiner inhaltlichen Fülle perfekt rhythmisiert und kann dank des Scores von Fellinis Hauskomponist Nino Rota auch in musikalischer Hinsicht glänzen. Ein stimmungsreiches, zeitloses Meisterwerk, dessen Bedeutung über die beiden gewonnenen Oscars aus dem Jahr 1963 weit hinausgeht.
Erneut tritt Marcello Mastroianni als Fellinis Alter Ego auf: er spielt den notorisch ideenlosen Filmregisseur Guido Anselmi auf der verzweifelten Suche nach dem Kuss der Musen. Doch die ihn aufgeregt umschwirrenden Produzenten, Schauspieler, Drehbuchschreiber, Doktoren und Geliebten zementieren seine Inspirationsblockade nur und es sieht nicht so aus, als ob sein Film jemals zustande kommen würde. Letzten Endes tut er es doch - es ist der Film, den wir sehen. Erstmals in seiner Karriere bricht Fellini rigoros mit den Konventionen des klassischen Erzählkinos. Der ganze Film ist als gigantisches Panorama einer Seelenlandschaft angelegt, die Grenzen zwischen Wachzustand, Traum, Erinnerung und Phantasie verschwimmen. Ein derart progressiver Inhalt erfordert natürlich eine entsprechende Form. Und Fellini findet sie.
"8 1/2" bietet bis ins kleinste Detail durchkomponierte, brilliante Schwarz/Weiß-Bilder, er ist trotz seiner inhaltlichen Fülle perfekt rhythmisiert und kann dank des Scores von Fellinis Hauskomponist Nino Rota auch in musikalischer Hinsicht glänzen. Ein stimmungsreiches, zeitloses Meisterwerk, dessen Bedeutung über die beiden gewonnenen Oscars aus dem Jahr 1963 weit hinausgeht.
5 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
wenn ich jetzt sagen müsste, welcher film für mich der beste aller zeiten ist,
dann wäre dieser ein heißer anwärter und wahrscheinlich der gewinner.
und zwar vor allem deshalb, weil es eine art autobiografischer metafilm ist,
der schier vor interessanten zutaten und themen platzt(und das kritisiert auch die figur
des philosophen in dem film ständig).
nun gut, ich habe eine schwäche für solche filme (stardust memories von woody allen
gehört auch dazu). und diesen film habe ich so oft gesehen und habe die musik mit
einzelnen dialogszenen auf eine kasette gezogen, so dass ich den film quasi auswendig
kenne und mitsprechen kann.
was diesen film so einmalig macht sind mehrere faktoren:
es ist ein moderner s/w-film, die schauspieler sind grandios, da es ein italienischer film ist,
sind die gesichter nicht abgelutscht, die musik von nino rota ist kongenial,
in die handlung sind surreale traumszenen eingebaut, im film wird ein film gedreht, der im grunde
der film ist, den wir gerade sehen, die handlung ist also verschachtelt usw.
im grunde ist dieser film so dicht, dass man über jede szene und einstellung ins schwärmen geraten kann.
jetzt kann ich nur noch sagen, dass der film schon so alt ist, dass man darin adriano celentano sehen kann,
der zu der zeit sowas wie ein ziemlich unbekannter milchbubi war, und das heutzutage für solche filme
entweder kein geld da ist oder einfach niemand talentiert genug ist, sowas zu machen.
dann wäre dieser ein heißer anwärter und wahrscheinlich der gewinner.
und zwar vor allem deshalb, weil es eine art autobiografischer metafilm ist,
der schier vor interessanten zutaten und themen platzt(und das kritisiert auch die figur
des philosophen in dem film ständig).
nun gut, ich habe eine schwäche für solche filme (stardust memories von woody allen
gehört auch dazu). und diesen film habe ich so oft gesehen und habe die musik mit
einzelnen dialogszenen auf eine kasette gezogen, so dass ich den film quasi auswendig
kenne und mitsprechen kann.
was diesen film so einmalig macht sind mehrere faktoren:
es ist ein moderner s/w-film, die schauspieler sind grandios, da es ein italienischer film ist,
sind die gesichter nicht abgelutscht, die musik von nino rota ist kongenial,
in die handlung sind surreale traumszenen eingebaut, im film wird ein film gedreht, der im grunde
der film ist, den wir gerade sehen, die handlung ist also verschachtelt usw.
im grunde ist dieser film so dicht, dass man über jede szene und einstellung ins schwärmen geraten kann.
jetzt kann ich nur noch sagen, dass der film schon so alt ist, dass man darin adriano celentano sehen kann,
der zu der zeit sowas wie ein ziemlich unbekannter milchbubi war, und das heutzutage für solche filme
entweder kein geld da ist oder einfach niemand talentiert genug ist, sowas zu machen.
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