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In seiner Kolumne "Die Bretter, die das Geld bedeuten" schildert Detlef Diedrichsen die Geschichte, die zur Entstehung der "Surfmusik" führen sollte. Nachdem das "Wellenreiten" zu Beginn des 20. Jahrhunderts von Hawaii nach Kalifornien gelangt war, etablierte allmählich die romantisierende Vorstellung eines eigenen tropischen Paradieses inmitten der USA. Ende der fünfziger Jahre war der "Surfin´ Way Of Life" zu einer Massenbewegung geworden, als der Surfer und Gitarrist und Surfer Dick Dale als erster auf die Idee kam, das rauschhafte Geschwindigkeitserlebnis musikalisch umzusetzen. Der von ihm erfundene, aggressive "Surfsound" wurde ausschließlich mit Instrumentalstücken dargeboten. Der erste Musikstil, der seinen Namen von einer Sportart erhalten hatte, wurde von Brian Wilson durch den Einbau von Gesangsharmonien variiert und dann vor allem von seiner Gruppe "The Beach Boys" intoniert. "Surfin´" wurde zu deren ersten Hymne, der weitere Tophits auf einer weltweiten Erfolgswelle folgen sollten. Die ursprüngliche, instrumentale Variante geriet allmählich in Vergessenheit, bis Quentin Tarantino in seinem Film "Pulp Fiction" Rick Dales "Miserlou" einbaute......
"Das Jahr in Bildern" rückt mit sieben Seiten die juvenile Tanzlust (Twist) und mit vier Seiten die Kubakrise in den Mittelpunkt. Daneben werden u. a Spiegelaffäre und Hochwasser in Hamburg, sowie der erste James Bond Film und die TV-Westernserie Bonanza thematisiert.
"Das Fundstück" bringt ein erstmals im Jahre 2005 veröffentlichtes Interview, das Barney Hoskyns mit dem einstmaligen musikalischen Wunderkind Stevie Wonder führte. Hierin gibt der als Steveland Judkins Morris geborene Musiker einen Rückblick auf den Beginn seiner Karriere, die er als Zwölfjähriger mit seinem Debutalbum "Tribute To Uncle Ray" startete.
Zum Abschluss des 80seitigen Büchleins wird jedes der zwanzig, auf der beigefügten Audio-CD vertretenen, Musikstücke einzeln vorgestellt, die sowohl im Original oder Coverversionen bis heute noch gespielt werden. Mit "Surfin´Safari" (The Beach Boys) und "Frankie and Johnny" (Stevie Wonder) sind die Protagonisten der beiden pophistorischen Essays jeweils mit einem Beitrag vertreten. Daneben gibt es fünf beeindruckende Instrumentalstücke, die u.a. als Filmmusik die Zeit überdauert haben. Während "Soul Bossa Nova" von Quincy Jones 1997 in der Agentenparodie "Austin Powers" ein Revival erlebte, fand sich "Green Onions" von Booker T. & The M.G.s in den Soundtracks von "Get Shorty" (1995) und "Striptease" (1996) wieder. B. Bumble & The Stingers "Nut Rocker" ist als Rockversion des "Danse russe Trepak" aus Tschaikowski "Nussknacker Suite" zum Klassiker geworden. "Latin´ia" von den The Sentinals ist ein Beispiel für den instrumentalen Surfsound und der synthetische Clavolionenklang bei "Telstar" (The Tornados) mutet auch heute noch futuristisch an. Auch dem Modetanz "Twist" wird reichlich Tribut gezollt. "Do You Love me" (The Contours) traf nicht nur damals den Nerv des tanzwütigen Publikums, sondern sollte 26 Jahre später im Film "Dirty Dancin´" erneut für Furore sorgen. "Cry To me" ist ein weiterer Tanzschlager, in dem sich Salomon Burkes Vokalcharisma voll entfaltet. Auch der von Saxophon und Piano getragene "Soul Twist" von King Curtis & The Noble Knights ist tanzbar. Little (Narcissus Boyd) Evas "The Loco-Motion" wurde bereits 1974 von "Grand Funk" gecovert, bevor es weitere vierzehn Jahre später in Kylie Minoques Version erneut zum Hit werden sollte. Neben "Touch Me", einer frühen Nummer des späteren Country-Outlaws Willie Nelson und "Miss Jamaica" vom Raggaepionier Jimmy Cliff gibt es noch weitere (Motown)R'n'B-Stücke, wobei "You´ve Really Got A Hold On Me" von The Miracles und ihrem Frontmann Smokey Robinson besonders auffällig ist...
Buch und CD "1962 - Ein Jahr und seine 20 Songs" bieten die gelungene Zusammenstellung eines pophistorischen Zeitdokumentes; sehr empfehlenswert und mit 5 Amazonsternen zu bewerten.
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