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Produktbeschreibungen
Was hatte es mit dem göttlichen Ursprung der Pharaonen auf sich? Welche priesterlichen Funktionen übte der Pharao aus? Wie gestalteten sich die Rituale der Thronbesteigung und der Krönung? Ausgehend von der Herrschaft- Ikonographie stellen die Autorinnen die ganze Vielfalt gesellschaftlich- kultischer Bedingungen vor, in deren Mitte der Pharao wirkte. Zahlreiche Quellen domkumentieren die zeitliche wie auch die überzeitliche Wirklichkeit der Herrschaft am Nil.
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Kundenrezensionen
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14 von 14 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Allein die Tatsache, daß mit Chicago 3 nach den beiden ersten Veröffentlichungen ein weiteres Doppelalbum herausgebracht wurde ist respektabel.
Die Band zeigt auf diesem Album wie vielseitig und herausragend sie ist.
Auf Chicago 3 wurden mehrer Musikrichtungen in den Songs verarbeitet. Zu erwähnen sind Einflüsse der Funk- und Soulmusik der ersten Songs, sowie die der Countrymusik. Natürlich sind auch Jazzmerkmale anzutreffen. Griffige Bläsersätze und ausgedehnte Solos sind schlichtweg herausragend. Eine wichtige Rolle spielt hierbei James Pankow, der der beste Bläser der Band ist und für die Bläserarrangements verantwortlich ist. Von ihm wurde auch die rein instrumentale "Elegy" komponiert, in welcher alle Instrumente ihren Soloeinsatz bekommen.
"An Hour in the Shower" zeigt die Bedeutung von Terry Kath für die Gruppe. Seine unglaublich gefühlvolle Stimme trägt zum Bluescharakter einiger Chicagosongs bei. Der Tod dieses Vollblutmusikers bedeutete für Chicago den Verlust eines klasse Sängers und einer der besten, aber auch meist unterschätzten Gitarristen. Seine überragende Fähigkeiten (sowohl instrumental als auch gesanglich) zeigen sich auch auf diesem Album.
Fazit:
Wer sich ernsthaft mit Popularmusik auseinandersetzt kommt an diesem Album und an den anderen Chicago-Alben von 1 bis 7 nicht vorbei, da auf diesen Jazzrock auf dem allerhöchsten Niveau produziert wurde.
Die Balladen der Alben nach Terry Kath mit Ceteras Balladen sind dagegen für Fans der anfänglichen Stilrichtung nur schwer zu ertragen.
5 Sterne +
Die Band zeigt auf diesem Album wie vielseitig und herausragend sie ist.
Auf Chicago 3 wurden mehrer Musikrichtungen in den Songs verarbeitet. Zu erwähnen sind Einflüsse der Funk- und Soulmusik der ersten Songs, sowie die der Countrymusik. Natürlich sind auch Jazzmerkmale anzutreffen. Griffige Bläsersätze und ausgedehnte Solos sind schlichtweg herausragend. Eine wichtige Rolle spielt hierbei James Pankow, der der beste Bläser der Band ist und für die Bläserarrangements verantwortlich ist. Von ihm wurde auch die rein instrumentale "Elegy" komponiert, in welcher alle Instrumente ihren Soloeinsatz bekommen.
"An Hour in the Shower" zeigt die Bedeutung von Terry Kath für die Gruppe. Seine unglaublich gefühlvolle Stimme trägt zum Bluescharakter einiger Chicagosongs bei. Der Tod dieses Vollblutmusikers bedeutete für Chicago den Verlust eines klasse Sängers und einer der besten, aber auch meist unterschätzten Gitarristen. Seine überragende Fähigkeiten (sowohl instrumental als auch gesanglich) zeigen sich auch auf diesem Album.
Fazit:
Wer sich ernsthaft mit Popularmusik auseinandersetzt kommt an diesem Album und an den anderen Chicago-Alben von 1 bis 7 nicht vorbei, da auf diesen Jazzrock auf dem allerhöchsten Niveau produziert wurde.
Die Balladen der Alben nach Terry Kath mit Ceteras Balladen sind dagegen für Fans der anfänglichen Stilrichtung nur schwer zu ertragen.
5 Sterne +
6 von 22 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Nach den ersten beiden Alben scheint für die Band die Richtung nicht so ganz klar zu sein. Weder das rockig-soulige Flair der ersten Scheibe Transit Authority noch das soulig-rockige der II, jeweils mit satten, erdigen, logischen Bläsereinwürfen sind in der III auch nur annähernd in der gewohnten Musikalität umgesetzt. Die musikalischste Nummer ist - man staune - ein Song im Westcoast-Format, a la Crosby Stills & Nash, mit gefälligem Satzgesang und netten Gitarrenarrangements. Aus den phantastischen Bläserfills sind in der III dagegen gebläsehafte Phantastereien geworden: hochintellektuelles, hochschwieriges Zeug, das ziemlich herzlos klingt und dem Zwang entsprungen scheint, auf die ersten Alben in punkto Blasmusik mit Gewalt noch eins draufzusatteln. Nö, Leute, die III lassen wir besser aus. Chicago kriegt die Kurve wieder ab dem V. Album, wo Rock, Soul und Jazz wieder zu einer sehr hörenswerten Einheit finden, die für Jazzfreaks in den ersten Stücken der VII zur Perfektion gelangen.
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